6月21日，《千与千寻》的故事时隔多年，被搬上中国的大荧幕。这次宣传势头很大，专门发布了中国版的主题曲，以及黄海老师设计的海报。这次的海报不仅画面唯美，还突出了温暖和勇敢的主题；中文版预告片，更是勾起了很多人的回忆。
作为日本本土票房冠军，唯一获得奥斯卡的日本动画片，唯一一部以电影身份，拿到柏林金雄的动画电影作品，更是宫崎骏的巅峰之作，非常值得去补票。
影片中也充满了日本的特色文化以及各类隐喻，现在，让我们来回顾一下吧。
鸟居鸟居，是一种类似于中国牌坊的日式建筑，常常设置鱼通向神社大道上或者神社周围的木栅栏处，主要用以区分神域与人类居住的世俗界，算是一种结界，代表神域的入口，可以将它视为一种门。
日本人认为，鸟是人类灵魂的化身，故而在各个神社正门前200米左右的位置建“开”字型牌坊，提醒来访者即将进入神域，注意自己的言行。
千寻和家人在开车途中经过了一个鸟居，通常都是位于正中央的鸟居，被建在了一个树旁，这个位置的不同寻常也就说明了鸟居成为了他们即将进入神奇世界的一个预兆。
桥桥的隐喻也令人回味无穷。开头千寻和白龙一起过桥时，白龙提醒“过桥不能够呼吸”，从一个世界过渡到另一个世界，是有一些禁忌存在的，桥是两个世界的过渡带，这点某种意义上和隧道一样。
桥的这个隐喻不仅在日本，在中国往往也有同样的意味。中国的传说中，人死后就是要过一座奈何桥的，完成一次生命的超脱。
汤屋汤屋就是浴场，是日本文化的特色之一，意味着洁净灵魂的场所。千寻陷落到神秘世界后生活的地方。在汤屋外面有一面旗子上写着油字，挂的牌匾也是油屋。在日语中，汤屋、油屋的词语解释相似，就是浴场的的意思。
《千与千寻》中展示的汤屋，是以日本江户时期的传统澡堂为原型，在这个澡堂里工作的各色服务人员，以及光顾这里的日本众神们的服饰衣着，都是直接来源于日本平安时代的传统和服。
脱离与现实的汤屋，实际上有着自己的生存法则，没有工作就会变成猪。千寻来到汤屋后白龙和锅炉爷爷告诉她在这里你必须要有工作。
劳动对于人类来说更是事关重要，因为劳动，让人能够直立行走，让人在众多物种中脱颖而出。如果人不劳动那么就会变成原始状态，任人宰割。变成猪也意味着轻松生活，毫无追求，却忘记了没有汗水和梦想的生活不再是生活。
当时有个小的社会背景，2001上映时，日本就处于大的失业潮，失业率多达上百万人，这时候播放有一定鼓励人心的作用。
蚕神现在仍残留在日本东北一带的一种信仰，有的地方叫蚕佛，过去人们曾把它作为家庭以及农业的守护神，但是在《千与千寻》中很多人都因为它的形象把他称为了大根，即萝卜神。
无面男通常是一种鬼的形象，这是日本的歌舞伎，神乐一直以来的主题，指无法满足自身的*，无脸男是一个很特别的角色，象征了空虚和寂寞，而他是最原始的，本来就存在，并无好坏之分，当无脸男看到千寻时，是那一种纯真吸引了他，这也是一种原始的需求，但在这种需求的同时，一种想与他人建立关系的*，渐渐演变成了一种占有欲，并且想通过金钱来建立关系。
金钱使无面男不再孤单，然而通过吞噬他人，膨胀的不单单是他的身体，还有他的空虚和寂寞，无面男一直说好寂寞，但是万物之间的关系是不能通过金钱来维系的。
无面男进未进入浴场之前是不会说话的，他吃了青蛙，说话的声音就和青蛙一样了，但当他恢复本来面貌后吐出青蛙又失去了语言，无面男是渴求着千寻的纯真，那是不能用金钱解决的，这里宫崎骏想要表达的应该是大自然与文明社会的对立，人在文明社会中迷失，只有通过重新反省与大自然的关系来找回自我。
这部电影，最经典的地方就是，在不同的年龄段看，总能得到新的感悟。
它没有宏大的叙事和史诗感，但细细回想，当千寻与白龙下落时被风吹的往上飘的泪水，当进入时千寻出于害怕抓紧妈妈的手，离开时却是出于珍惜而抱紧妈妈的手，就会有种成长的感慨发出，赞叹这平实之美，天马行空的奇幻想象和波澜不惊却举重若轻，这就是千与千寻吧。
片中一句台词，非常适合现在这个季节。
不能吃太胖哦，会被*掉的！
