抖包袱大会第三期播了三个完整的相声。
第一个，樊霄堂张霄帅《街舞达人》，见功力，一看就是小剧场千锤百炼，一场一场演出来的。
第二个，张浩森姬生虎《有话直说》，见活力，干净帅气，青春洋溢。
第三个，郎昊辰张九林《我捡了一部手机》，见实力，名师高徒，积累深厚。
三个相声里，质量最高的是郎昊辰张九林《我捡了一部手机》，我最喜欢第二个张浩森姬生虎《有话直说》。
樊霄堂和张霄帅的《街舞达人》也挺好，演员进步明显。
对樊霄堂的初印象来自于短视频剪辑，“头九带大的甜甜”，常用怂包的性格和长包的皮肤找哏。
这种找哏和秦霄贤的“傻”、杨九郎的“一线天”一样，相对浅表容易，是年轻演员常用的方式。
第一次发现樊霄堂人设之外的东西是某次看现场，当时还没给字的张霄帅有一句捧得不到位，自己心虚出戏，问樊霄堂他是不是出了错，是不是没捧对，樊霄堂笑得很可爱。
那个瞬间，我喜欢上了他们。
我喜欢张霄帅谦虚努力，随时自省。
我也喜欢樊霄堂认真用心，包容师弟。
年轻演员从不会到会、从不好到好必然要有个过程，只要演员自己不急不躁、稳步向前，那一定是只有越来越好，没有越来越不好的。
再次对樊霄堂刮目相看，是樊霄堂在电视剧《瓦舍江湖》里扮演长恭。
人物饱满情感细腻，樊霄堂既有能力理解人物，又有能力表达人物。
对人物的理解和表达能力，在抖包袱大会这一期的《街舞达人》里也有表现。
入正活之前的铺垫尤其好，学的广东的、天津的和《无间道》的阿伟，人物明显有区别。
正活部分略逊色，原因大概就是长颈鹿点评时说的互动太多，让观众出戏。
在小剧场演得多了，演员会形成路径依赖，想要调动观众情绪，这没错。
但对观众的情绪调动应该出自于演员用角色情感和剧情带动，而不是演员自己直接要求观众跟随。
张浩森姬生虎的《有话直说》干净帅气，青春洋溢！
我没看过他俩的现场，这是我第一次看他俩说相声，特别喜欢！
首先一个惊喜，别的相声是工作室编剧，张浩森姬生虎的《有话直说》是工作室、张浩森姬生虎和李斯明做编剧。
文艺源于生活。
这个作品的灵感是在朋友家聊天，说跟女朋友撒娇怎么撒，就来了一个这个动作。
看到这个动作，我：这什么矫揉造作的讨厌鬼！
然而当这个动作出现在了相声里，我：这是什么萌嘟嘟的小可爱！
果然，包袱好不好，得在剧情里看。
他俩的表演非常好，个人特色强烈，张浩森俏，姬生虎憨，张浩森泼，姬生虎乖，互相映衬互相成就，俩人配合相得益彰。
这种本子、这种故事情节，换个人演很容易演成油腻的搞笑，但他俩演则是活泼的可爱
文本上略嫌稚嫩。
不知道是不是因为剪辑的原因，开场垫话部分从逗哏真帅跳到逗哏容易恋爱，再跳到捧哏有话不直说，人物和事情都换了，逻辑跳跃，看着不大顺。
总体来说，张浩森姬生虎的《有话直说》呈现的效果非常好，我全程没有走神，笑的时候也很多。
德云社的龙字科后生可畏！
郎昊辰张九林《我捡了一部手机》，演员实力最强，节目效果最佳！
以前在剧场里看郎昊辰和张九林，总觉得不满足，老觉得差一点。
我知道他俩有九分的实力，希望他们能拿出九分半的呈现，但是最后节目效果往往只有八分。
有时候我会猜测是不是高老板看得太紧，郎昊辰自我约束太强，导致郎昊辰张九林的节目因为太正而不够好笑。
但这一次，郎昊辰张九林呈现出了十分的节目效果。
于是我又忍不住猜测，是不是郎昊辰和张九林的实力已经不只是九分？因为他们有了十一二分的实力，所以能演绎出十分的效果？
郎昊辰的表演不温不火恰到好处，干净利索，看得很舒服。
张九林托得稳稳当当，各种小表情小动作引人入戏。
到底是高老板的高徒啊！
德云社抖包袱大会播了三期，一期比一期好。
演得好，总结为什么好，以后再接再厉。
演得不好，回去继续打磨，以后奋发图强。
我很喜欢抖包袱大会，干净简单，聚焦相声，没有什么乱七八糟。
三对演员各有风格，也隐隐看得出他们不同的路径和选择。
樊霄堂张霄帅是六队的演员，六队看张鹤伦，张鹤伦带张九南，张九南带樊霄堂，樊霄堂带张霄帅。
六队重视气氛，重视和观众的互动，所以樊霄堂会很直白地让观众和他一起拍手打拍子。
这样做在剧场里看似是活跃了气氛，但是观众内心的情绪并没有真正被调动起来。
张浩森姬生虎是德云社最新的一批，包容，开放，活泼，大胆。
他们现在可能还谈不到未来的艺术风格，就表现来看，他们在德云社很有安全感，对自己也很有信心，未来的道路宽又阔。
郎昊辰张九林是在高峰眼皮子底下长起来的，被师长看着，一步一个脚印，扎扎实实，不偏不斜。
他们也许走的路不同，跟随的师长不同，呈现的效果不同，但磨炼的途径都一样，都是在小剧场里近距离高密度地和观众见面。
这些演员是德云社的大多数。
与其说德云社拥抱粉圈，不如说有的人是只看粉圈。
当你把目光聚焦到那些在剧场里演了一场又一场的演员时，你会发现，原来德云社有这么多踏踏实实说相声的年轻演员。
后生可畏，未来可期。
期待抖包袱大会的第四期。
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