法国导演达内兄弟（让·皮埃尔·达内/吕克·达内）的新作《单车男孩》在第六十四届戛纳电影节上荣获了评委会大奖，他们在这部电影中延续了以往影片中亲子关系的主题。虽然影片核心的伦理情感是不变的，但是相对于以往的作品，达内兄弟讲述故事的视角发生了变化，让我们这些痴迷于他们影像作品的观众感受到了一丝丝惊喜。
《单车男孩》主要讲述了一个十一岁的男孩被父亲抛弃的故事。影片开篇的第一个手摇镜头中，男孩西里尔气喘吁吁的出现在画面中，他在寻找把他丢弃在儿童福利院的父亲，想找回自己心爱的单车。一袭红色外套的西里尔，出现在观众眼前，显得固执，沉默，孤僻。他的倔强是一种对生活缺乏认知的不妥协，他不相信父亲抛弃了他，他不相信父亲卖了他的单车一走了之，他不相信身边的大人们，对他们的亲近充满敌意。
理发师萨曼莎的出现消解了西里尔的某种敌意。也许，这是一种自然的母性，也许是萨曼莎的善良赢得了西里尔的信任，也许是萨曼莎帮他找回的心爱的单车，总之，西里尔开始卸下了他对成人世界的敌意。萨曼莎的出现是一种偶然，影片中没有交代为何她要帮助西里尔，也没有交代她为什么会收养他。这是生活中的一种人性状态使然，生活没有原因，达内兄弟也自然地处置了这个段落，只是在稍后的部分中，通过一个情节表达了她对西里尔的感情。当她的男友要求她在西里尔与他之间作出选择的时候，萨曼莎最终选择了西里尔，这是一种沉默的情感，似乎不需要多陈述。
西里尔并没有放弃寻找自己的父亲，在他看来那才是他唯一的依靠。当他们在郊外的一家餐厅中找到陷入生活困境的父亲时，父亲同样放弃了西里尔，他无情地拒绝留给西里尔一丝美好的希望，要求萨曼莎和西里尔不要再来找他，否则他无法重新开始生活。于是，影片中最为隐忍的小西里尔再也忍受不住这种最后的感情依靠在瞬间轰然倒塌，在回去的路途中，他使劲在车中蹬着揣着撕裂着身边的一切，一种沉闷的压抑很久的哭声想起。萨曼莎抱他入怀，悄声安慰着这个受伤的小野兽，瞬间，背景音乐中，贝多芬的命运交响曲响起……
有评论家说达内兄弟的《单车男孩》是一部当代版的《雾都孤儿》，还有论者认为这部电影是向德·西卡的《偷自行车的人》致敬，但在我看来，这部电影只属于达内兄弟，如果说他们是向某种东西致敬，那也是向那些在成长中被侮辱和被损害的青春岁月致敬。每个人少年时都会经历一段岁月，对世界充满敌意，对人性充满怀疑，童话的岁月属于美好的阅读，生活归根结底是一种不间断的流亡，成长之路充满坎坷和艰辛，我们需要一步一步的跌跌撞撞地前行。西里尔一袭红色外套，骑着单车，躬身奔跑在夜色中的镜头，是每个人童年生活永无休止的隐喻。
也许只有单车才是童年美好的象征，生活太糟糕了，他无所依靠，只有在飞奔的单车上，我们才能察觉到这个沉默男孩身上蕴藏着的深厚情感。达内兄弟在这部电影中一反常态地吝啬起来，手摇镜头的晃动中，生活中的场景轮番展现，但是背景中几乎没有任何音乐，静默才是是现实生活的基调。但并非他们完全舍弃了背景音乐，影片中有几个段落中也会保留了简短的背景音乐，恰好是采用的贝多芬的命运交响曲，悲怆的声音恰如其分地烘托出了西里尔沉默的情感爆发时的力量。
印象最深的一个段落，西里尔被街头小混混维斯唆使抢劫了别人的钱。最初为了赢得维斯的好感，他甚至不惜和萨曼莎闹翻，用刀刺伤了她。他以为他终于赢得了一份真正的友情，所以当维斯唆使他抢劫时，他根本就没有意识到他被带入了一个阴谋和全套，他甚至告诉维斯，他抢劫不是为了钱，是为了维斯。但是维斯看到西里尔被人发现后，凶相毕露，极力撇开与西里尔的关系，他甚至威胁西里尔说抢劫与他无关。西里尔拿着抢来的钱，站立在夜色空阔的街道上，不知所措。夜半时分，他拿着钱，骑着单车，再一次去找他的父亲。他想用钱讨好他的父亲，仍被无情的拒绝。看着西里尔站在夜色中，对扔在地上的钱看也不看，回身骑上单车飞奔而去的时候，生活的残酷，人情的冷漠，已经让他真正意识到他犯的错，他似乎明白了，真正爱他的人恰恰是他刚刚伤害过的人，萨曼莎。西里尔一袭红色外套，在夜色中，骑着单车，躬身向前的镜头定格成了电影中的经典，让观者无不动容。
说达内兄弟的电影是一种不动声色地煽情有点过分。但是他们确实擅长通过生活的场景，在现实主义风格的影像中，挖掘出人性之中隐忍沉默的情感。电影的最后，西里尔曾经抢劫过的那个人的孩子一直追赶他，致使他从树上掉下来，趴在地上一动不动。那个孩子的父亲教唆儿子说如果西里尔死了，就说与他们无关。这个时候，满是泥土灰尘的西里尔从地上艰难地爬了起来，拍拍灰尘，就像与他们没有任何关系一样，回身找到自己的单车，渐渐远去。
在孩子的世界与成人世界之间横亘的太多东西仍然没有消除，但是西里尔再也不会害怕，孤独，他依然沉默，但他的沉默是一种宽容和爱的力量，因为他知道有人爱她信任她，他在这一刻告别了过去，开始长大。
