1905电影网专稿先是拿下2017年金狮奖，随后获得奥斯卡13项提名，紧接着又拿下了导演工会奖、制片人工会奖、英国学院奖等若干个重要前哨奖。
可以说，《水形物语》绝对是今年奥斯卡最重要的一部影片。
而这部电影的导演吉尔莫·德尔·托罗在经历了《环太平洋》、《猩红山峰》的两极评论之后，这次终于Slay了！
甚至可以说，托罗已经握住了今年奥斯卡最佳导演奖的奖杯。
想知道托罗是否能顺利拿下最佳导演奖杯，3月5日上午7点，快来1905电影网看奥斯卡全程直播吧~
吉尔莫·德尔·托罗，被不少中国影迷亲切的称为“陀螺”，永远都充满着童真，很难把他和好莱坞A咖导演联系到一起，他一直自由地在独立制作和商业主流中来回切换。
当《水形物语》在威尼斯电影节首映之后，烂番茄放出了100%的新鲜度时，导演陀螺立马兴奋地在社交平台上秀了一把，有种憋屈了很久终于翻身的畅快感。
其实，他的长片作品并不算多，从1993年推出处女作《魔鬼银爪》至今，仅导演了10部作品。
用他自己的话说，“我拍的电影，都是自己想拍的。”
因此，他心心念念着的匹诺曹故事，都过去了很多年，并没有任何着落。“有几个工作室来找我，说感兴趣，但是听到我的想法之后，口气就变了。”
没办法，在他的眼里，匹诺曹就应该是个弗兰肯斯坦式的怪物。
虽然每次拍出来的电影都会是一部暗黑童话，但是暗黑背后依然深藏了这个“大胖子”的童真和温柔。
《水形物语》，写给怪物的情书
如果说好莱坞里谁最爱怪物，陀螺说第二，那么没人敢说第一了。
陀螺曾经说过，“假如一个剧本中没有怪物，我是绝对不会拍的。”
陀螺家的私藏
一直以来，他都拿《科学怪人》当作自己的圣经。当所有人感叹科学怪人的疯狂时，在陀螺眼中，那是属于怪物的纯粹。
“有些人找到了耶稣，我找到了弗兰肯斯坦。我还活着的原因就是这些怪物们。”
六岁的他，在看了电影《黑湖妖谭》之后，就被一个场景给征服了——怪物游向穿着白色泳衣的朱莉·亚当斯。
“这个生物是我见过的最漂亮的设计。当我看到它在朱莉·亚当斯下方游泳时，我就喜欢这个生物爱上她（的概念），我感到了一种近乎存在的*，希望他们最终能够在一起。当然，这并没有发生。”
但《黑湖妖谭》对于陀螺而言一直都是一种遗憾。
他希望的电影结局是他们（人鱼和人）最后能在一起。30岁的时候，他还跑去了环球电影公司，想谈下这部电影的版权。可惜，他的概念并没有能打动环球。
《水形物语》很大程度上，正是弥补了这个遗憾。
于是，便有了这段发生在1963年美苏冷战时期，一位不能说话的清洁女工爱上一个被捕的水陆两栖人，并不顾一切地策划营救计划，将其救出囹圄的浪漫“人兽恋”的故事。
其实，陀螺对人鱼的情感早在《地狱男爵》中就有所表现。在电影里时，他就创作了一个和《水形物语》里相同——爱吃鸡蛋、爱看书听音乐的“鱼人”。
当然，还有一个共同点，那就是两个人鱼都是由陀螺的御用——道格·琼斯扮演。
《地狱男爵》中的鱼人
只是，《地狱男爵》中的“鱼人”形象并非陀螺杜撰，而是在原著漫画里就已经有了。
可爱的大胖子，从小就非常另类
现实中的陀螺看起来憨厚可爱，虽然早已过半百之年，但是依然保持着孩童般的兴奋，实在很难把他和恐怖片联系到一起。
实际上，他从小跟着保姆长大，保姆总是给年幼的陀螺讲恐怖故事消磨时光。正是这些恐怖故事，影响他日后成为了一位“怪导”。
四岁的时候，一度萌生在棺材里睡觉的想法，使得父母担心“恶魔眷顾”了他。甚至为此在圣诞节时，为他举行了一场驱魔仪式。
虽然父母煞有其事地为他驱魔，但是并没有将他的脑子里奇奇怪怪的想法扼*。相反，他开始更广泛地接触类似日本特摄片、洛夫克拉夫特的小说之类的怪奇文化。
正是这些有趣的邪典文化，导致了他日后对电影产生兴趣并开始参与到制作中去。
陀螺十几岁的时候，就对电影拍摄产生了极大兴趣，便在片场跟着化妆特效大师迪克·史密斯学习化妆和效果。没想到，这么一干就干了十多年。期间，陀螺还是成立了自己的第一个电影制作公司。
29岁的陀螺，便拍摄了处女长片电影《恶魔银爪》，入围了当年戛纳电影节的影评人周单元，并在电影节上大放异彩。并在当年获得墨西哥金像奖影展9项大奖。
《恶魔银爪》剧照
陀螺从处女作开始，就将自己的个人特色在电影中展露了出来，他从来不是简单的去营造恐怖氛围，而是会在电影故事中注入情感和思考。
不管是后来的《潘神的迷宫》，还是如今的《水形物语》，你都能在其中看见非常明显的“陀螺符号”。
相爱不相*的“墨西哥三杰”
如果陀螺能顺利拿下本届奥斯卡最佳导演奖的话，那么奥斯卡近五年的最佳导演奖，有四年是被墨西哥籍导演拿下的。其中，仅有第89届奥斯卡最佳导演奖是被美国导演达米恩·查泽雷（《爱乐之城》）获得。
剩余几届分别是阿方索·卡隆凭借《地心引力》拿下第86届奥斯卡最佳导演奖，亚历桑德罗凭借《鸟人》和《荒野猎人》连庄了第87届和第88届最佳导演奖。
三人在影坛上被称为“墨西哥三杰”。
在2006年时，陀螺的《潘神的迷宫》和亚历桑德罗的《通天塔》同时入围第59届戛纳电影节，最后亚历桑德罗获得了当年戛纳电影节的最佳导演。
但之后墨西哥送审奥斯卡最佳外语片时，亚历桑德罗得知《潘神的迷宫》在名单上，毅然的退出了竞选，表示自己的《通天塔》没有《潘神的迷宫》好。
最后《潘神的迷宫》入围了最佳外语片在内的6项提名，并最后获得了最佳摄影、最佳艺术指导和最佳化妆三项技术奖。
而陀螺能拍出《潘神的迷宫》更来自好友阿方索·卡隆的帮助。
当时陀螺提出《潘神的迷宫》构思时，由于担心主题过于黑暗，怕难以完成。最后阿方索·卡隆主动担任了制作人一职。
甚至在电影结尾，阿方索·卡隆还助阵来了一段典型的“阿方索·卡隆式结尾”。
三位导演相爱不想*，更经常互相客串导演对方的作品。
在《通天塔》中，陀螺奉献了几分钟；到了《环太平洋》时，亚历桑德罗也拍了十分钟的内容，卡隆不仅过了手瘾，拍了三分钟，还承担了电影的部分分镜图；到了卡隆的《地心引力》，陀螺也拍了一点内容，并且贡献了不少视效建议。
陀螺的中国情结
谁曾想过，在这么一位墨西哥导演的家中竟然会有全套的周星驰作品集呢？
其实，在陀螺内心里，有一个特别的中国情结。
这个看起来总是脱离现实世界的大导，实际住的地方也非常怪异——坐落在洛杉矶郊外的“荒凉山庄”。
据说，曾经请去了一批媒体进行观摩，要求是必须关掉GPS。
山庄由几栋别墅相连组成，背后是一片由外星怪兽雕塑守护着的碧蓝泳池。而走进房间，满眼望去都是摆满的各类珍奇：生物模型、书籍电影、装置绘画和机械玩具。
插播一个小八卦：陀螺的好基友——《鸟人》导演亚历桑德罗带着儿子去陀螺家做客。结果回家之后，儿子就不跟亚历桑德罗说话，因为小家伙觉得自己的老爸太不酷了，更想当陀螺的儿子。
在早前曝光的陀螺私宅中，亚洲文化可谓是应接不暇。
他家的入口处，就张贴着“神祇”、“春满堂”两幅中文书法。
而在书房角落处，还摆着中国观众的老朋友——“美猴王”。陀螺此前就读过小说《西游记》，觉得这是一个又美又疯狂的神话，并自称对孙悟空非常的痴迷。
与此同时，陀螺收藏了超7000张的影碟。在他的影碟架上，不仅有周星驰的所有作品，还有不少甄子丹、杜琪峰的电影。
陀螺在拍摄《刀锋战士2》的时候，就曾邀请甄子丹担任武术指导。
痴迷怪奇文化的陀螺，同样没有落下中国古老的《易经》。据说，《环太平洋》中的“赤红暴风”的设计，就有参考《易经》中的一些门道。
陀螺就是一个典型的天秤座男性，带着一点偏执，有自己独有的审美系统。或者说，在他的精神世界中，他是绝对的独裁者。
“如果你不喜欢我的电影，那都是我本人的锅。”
直到现在，他都觉得当时评价不高的《猩红山峰》是他现在第四满意的作品。（前三者分别是《水形物语》、《鬼童院》、《潘神的迷宫》）
“最多可能有些宣传方向上的问题。”
正是这种特有的偏执，也让他在怪物电影中独树一帜。正是是有前9部作品的积淀，才会有这么一部《水形物语》。
《水形物语》的故事通俗而讲，并不高级，其实在他之前的作品中，都能找相应的影子。但是正是有了这些影子，一点点的叠加在一起，才显得更有层次。
