凡小镇的大楼突然出现了巨大怪兽，随后自卫队紧急出动，小镇陷入*乱中。而此时少女YUKI却意外得知同校男生少年TETSU的秘密。原来，TETSU的家里养着一只和这个奇妙生物极为相似的宠物千子。YUKI对TETSU和千子的关系充满了好奇。这个时候，操纵着巨大怪兽的少年出现了，战斗一触即发。YUKI将逐步发现这场混乱的背后真像。少年和TETSU到底因何而战?他们的真正身份是什么?而被卷入战斗的YUKI又将有着怎样的命运呢?
说到独立动画,当然要提大名鼎鼎的新海诚.这位不折不扣的唯美主义者,凭己之力做出了<星之声>(连配音都和女朋友亲力亲为!),让独立动画真正被人广泛关注.在此之后,许多独立动画人都被挂上"新海诚第二"的标签.独立动画人们之间的共同点就是"独立",动画作者有不依附在商业上和独立于其他动画的强烈个性,强调的是一种"与别不同"的感觉.所以说"新海诚第二"这种说法简直是找抽啊...
新海诚最大的特色就是他精致得窒息并且充满诗意的CG画面,譬如<秒速5CM>的画面就漂亮得可以直接用来当桌面.那么<CENCOROLL>的宇木敦哉厉害在什么地方呢?就是他的手绘。
一些出名的独立动画作者,譬如前问说的新海诚,还有吉浦康裕(<夏娃的时间>),他们的技术活(CG,3D之类)都好得不像样,不过手绘实在比不上普通原画师(吉浦的《苍之茧》曾经被批评手绘太难看).
漫画家出身的宇木敦哉完全不存在这个问题,并且十分漂亮地完成了《千子 センコロール》的上千张原画.《千子 センコロール》是部充满动感的动画,其中的怪物变形就完全体现了动画"动起来"的趣味.动作流畅利落,充满想象力的火花.跟偏重技术系的新海相比,宇木敦哉的作品更带有传统手绘动画的亲切感.但其画面颜色异常出彩,又让它有高于一般动画的清新感,充满清爽夏天的感觉.
《千子 センコロール》是由宇木敦哉和动画革命东京一手带出来的孩子.所谓的动画革命东京,其实就是一个对独立动画作者提供支持的企划,<夏娃的时间>也受过这个企划的帮助.在东革的牵下,SUPERCELL的RYO为<CEN>贡献了配乐及主题曲(担任作词/作曲/编曲),花泽香菜,下野紘,木村良平等人担任角色声优.哎,东革什么的真是个好东西.
一个习惯于怪兽袭击的都市里。童鞋少年身为战斗生物体驾驶员，不仅被童鞋少女发现了秘密，而且被童鞋少女趁着危难之际夺取了控制权。外表天真MOE的女猪脚，行为却大胆而显心机。她不仅抓住了贪吃的千子的心，还使表面冷酷却谨慎腼腆的男猪脚无意中堕入她的掌控。
短片采用半静止背景和平面动画画的日漫基本形式。写实背景绘画取材于北海道札幌市，透视较准确，整体模仿绘画涂抹的处理效果和实用的分镜构图弥补了材质的不足，色彩渲染简约大方，人物角色设定纤巧，生物质感与EVA等一系列抽象生物中的柔体肉感类似。
“千子”是那只小小胖胖的魔物的名字，一只能变成自己吃过的东西、千变万化的魔物，而魔物的变化要受到主人公能力的限制。那么，“千子”，那种不拘一格、天马行空、千变万化的想象力，是不是就是作品想表现的呢。这样的想象力，不正是东京革新动画所追求的么?~
男主1&2的第一次战斗——“千子变成大炮打下车子，变成剪刀剪断对手的触角，再变成车子迅速逃离现场……”，男主1&2的第二次战斗——“千子变成飞机飞上楼顶，变成核桃保护自己，变成击球棒打人……"这样的战斗，无一不是靠男主的想象力来驾驭的，话说有点像“loveless”里面，用语言战斗的那种类型，都需要主人敏捷的想象力、反应能力来实现。
其次，是不得不说的男女主，男猪脚不能说不NB，与其说他临危不乱神马的，还不如说，他是天性如此，对神马状况都淡定得“少根筋”似的。然而，说他少根筋却又大错特错了，他问YUKI”难道你不怕吗……胆子真大“，可见他多少还是知道自己的处境，有危机意识的，但对此却处之泰然。于是，当他的手臂被吃掉了，他只是说“先让我休息一下”;后来，有了千子作为手臂，他只是看了看，稍稍适应了下，然后说“en……这个反叛者”(请注意：男主在最最危难的时候，在快被吃掉的时候，还坚持说“我绝对不会把千子交给任何人”，他虽一直很随性，却很爱千子)，丝毫不以为异，不喜不悲……
相比之下，女主的”少根筋“绝对是比男主更上一层楼的了，无论是想象力，还是敏捷的反应，审时夺度，或许正是YUKI的这些更强的属性，才让千子在第二次战斗里，选择听从YUKI的操纵，并时时保护着她(当然，YUKI之前总是给千子吃好吃的东西，建立了良好的邦交关系作为基础也有点关系吧。但是个人觉得实力占据更重要的决定地位，如果木有这些良好的特质，千子或许只会选择保护她，而不会同意把操纵权交给她吧)。片里，YUKI 的表现，除了一开始见到"千子"变成巨大的一坨被惊到之后，个人基本木有见到她不淡定的时候。
明明都是很惊险的场景，明明都是命悬一线的战斗，明明战斗到手臂没了，但却依旧淡然……是对这个未知的世界的好奇与敬意，是一种随遇而安的生活态度(其实，自己境遇如何全然取决于自己一念而已，“执于一念，将受困于一念;一念放下，将自在于心间”，生命中本没有太多神马寻死觅活的苦楚……手臂没了，又如何?命还在……当然，最后又接上了╮(╯▽╰)╭)……如果给这个神奇的世界多点宽容，对未知异类多点包涵，这个世界多少会少点矛盾与无谓的斗争，少点悲伤与无谓的牺牲，多点欢乐，就像YUKI第一次被千子所救时，战斗结束后YUKI对魔物千子报以感谢的微笑……
《千子 センコロール》最早的那个预告片看起来激情四射，单凭画面就能想象出没有展现的部分的激情四射，恨不能有旷野之风穿行在都市楼宇间再由一场爆炸通通席卷，少年少女与莫名的怪兽激烈的搏斗，或许是为了什么了不起的目的或者出于什么独辟蹊径的缘由。想象力丰富的同学可以为每一次色彩漩涡的出现都找到联想的线头，只等正片出来一一比照验证。
然而这种种猜想在正片出炉的那一刹那通通化为乌有。看剧情介绍的时候心里或许还在批判，看起来那么精彩的作品怎么可以用“少年少女操纵怪兽在平凡的小镇里打架”这么平凡的概括，但《千子 センコロール》用它自己向你证明了它确实就是这么寡淡。
不得不承认的是，这片的配乐简单听着舒畅，2D手绘颇能显示制作者的耐心和用心，作品的人设从男主角的三白眼特色到千子的胖身子，角色个性简单明晰寥寥数语就有所体现，色彩也是清新明快到叫人挑不出刺来。可是本作的剧情偏偏就像是在给评论者和写手找茬、给非独立小众不捧的文艺青年们添堵。剧情的简单直白，乍看有头有尾、实则什么都没交代，让处心积虑想要找出暗喻影射人生终极至理的同志们连个落脚点都没有。宇木敦哉的态度不像在讲一个故事，而更像在叙述一件事。
虽然观众们并不一定要求《千子 センコロール》坚持它在预告片中表现出的那种激进生猛的风格，但这不意味着对于诸多细节的缺乏交代就能蒙混过关。虽然从另一个角度来说，《千子 センコロール》算是摆脱了日本动画中惯有的那种给一切人事物套上大道理的做法，但完全看不出目的性的主角们的行动与事件进程，会令观众们在观影过程中产生没有着力点的感受。
