非常感谢格兰·基恩给我们分享他的故事！
现在我们也是非常激动，来介绍我们下一个项目，就是《飞奔去月球》。您先来讲讲，到底什么吸引您来到我们这个奔月项目。为什么想帮助我们工作室来做这个动画。
格兰·基恩：
其实我本来不会特定去做一个决定，我是随遇而安型的，一般都是追随我的内心出发而去做选择。
但是当我看到《飞奔去月球》的故事后，我感觉这个故事就是我生来注定要做的。我非常喜欢有一个坚信“没有什么是不可能”这样信念的动画角色，而我们这个故事当中女主角菲菲，就是这个精神象征。
菲菲的性格一部分来自母亲一部分来自父亲。
她父亲是一位科学家，是一个比较理性和务实的人，母亲则是对世界充满想象力，她的很多想法传递了给菲菲，她们都能看到并且相信月球上是有月兔的存在，可是理性的父亲是看不见的。
当菲菲母亲去世之后，家里的生活环境发生了新的变化，让菲菲想去逃避，她就想见到嫦娥，相信曾经和妈妈的信仰，相信嫦娥可能帮助她。她相信这种看似不可能事情，但是，遗传父亲科学家的天赋，她居然想造一个上月亮火箭...
当然你们要具体看电影才知道怎么回事。
您做这样一种基于中国传统神话故事，是什么样的感觉？激动还是害怕？
格兰·基恩：
我觉得很新鲜，我也在从中学习。
比如嫦娥这个故事，其实在中国已经广为流传了，而且还会以很多不同的艺术形式存在于不同媒介里，让故事能至今都在传颂，而美国人是不知道这个概念的。
我认为迪士尼动画不是一种普世艺术，还只是美国的一种艺术形式，我们之前一直在讲故事，在讲美国故事，从美国视角把它展现给全世界。
而如果是普世艺术，则是需要把角色自身拥有的信念传递出来，这在创作上肯定也是需要变化的，把各自的文化通过故事传达给世界。
而你邀请我做这个电影的时候，我就觉得，这和我的想法是契合的，因为之前我的导师就讲过，要努力去做一些更伟大的事情。
其实我们也是非常激动，您能来到中国，同时能有这样一个机会，能够第一次这样把中国故事讲给世界。我们有这样的角色，也有这样的故事。
您要不要跟我们分享一下，您来到中国创作考察后，您最印象深刻的几段旅程。
格兰·基恩：
好呀，我们整个团队都沉浸在这次的旅程当中。
包括坐了磁悬浮列车，它的时速达到了400多公里，而且据说未来还有时速要超过1000公里的，不得不感叹中国的飞速发展，而在洛杉矶，我对一些基础设施的简单工程都持有保留意见，说真的，我们超嫉妒你们。
我们也是刚刚从乌镇回来，南巡也去了，乌镇其实有一点像迪士尼乐园，这个是非常理想化，非常美妙的小城镇，每一石、每一木、每一片水都有这样的质感，非常的有深意。在街头还结识了许多不认识的人，还有一些孩子们，我跟他们打招呼聊天。我们还去了民宅，大家都非常友好，而且非常欢迎我们。
格兰·基恩和孩子们一起画画
我注意到你们不管去到哪里都在本子上画画。我知道你有手机，你也可以拿手机拍照。能不能分享一下，为什么这么喜欢画画。
格兰·基恩：
是的，的确你是可以拍照的，拍照之后所有细节都在里面，你认为你看到了，其实你并没有看见。
你以为你在看，其实你不知道你在看什么。
直到你画下来，因为只有你的手真的是在跟随着线条走，你才会注意到这里有竹子，因为这个竹子上有分割线。那边是挂在窗外的内衣，所以的都从绘画当中，你才真正看见。所以我画下来，我才真正看见。
格兰·基恩写生照
现在您体验这么多，尝试了这么多，聊了这么多。您觉得这对于您的影片创作，有怎么样的影响呢？
格兰·基恩：
就像我爸爸说的，知道什么才能画什么。你必须要设身处地感受创作人物，所以我很迫切的需要来中国一段时间，我也不知道我能看见什么，这也是我在中国走来走去都带着的是一个空本子，走到哪里画到哪里。
其实我之所以创作这部影片，就是因为真实。不是假装的，不是刻意的。比如传说和家人的爱是深入人心的。我想在电影当中多加一些爱的因素，所以基于这些体验，我们在故事当中多加入家族的元素。
媒体提问环节
感谢您之前创作很多天马行空的动画，感召无数动画人，我也是其中之一。在知道您最近会跟东方梦工厂有新作《飞奔去月球》的时候，我特别的激动。那么就您个人而言，您觉得在这个作品上，有哪些挑战和以往是不同的？
格兰·基恩：
我觉得动画是一直在不断演变的艺术形式，我们不应该重复之前工作。很多时候在创作新作品时，都很容易会被之前作品的一些固有思维所影响，这里在我看来就犹如一股重力，它会让你在这样的重力下重复之前的行为，而我是一直用我所有的能力来抗拒重力，我不想做重复的事。
我想的是必须要做一个新的角色，而且必须要真实且原创。
首先感谢您分享那么多好的故事，我再看长发公主已经不是以前的视角了。您之前提到《飞奔去月球》像是音乐动画，我想问一下在您脑海中，对于这个电影中的音乐会是怎么样的？是用传统的中国的这种音乐还是流行音乐？
格兰·基恩：
你怎么样讲述一个故事，音乐当中最重要是戏剧性以及情感。我特别喜欢音乐剧，各种各样音乐剧我都喜欢。
剧中的音乐将会有很多中国的旋律，其他一些音乐可能会和流行沾边。
我最开始加入迪士尼，当时的导演办公室叫做音乐办公室，导演给你一个剧本，这个剧本是从音乐室拿来的，因为他们相信，包括音乐时间结点，人物一些插入点，其实都是和音乐相关的。所以这就是为什么，我希望整个电影都是被音乐围绕的。
非常感谢和我们分享您的经验，这是您第一次来讲述中国的故事，您提到会加入很多中国元素到电影当中，那除了家庭的这些您还会在电影当中加入什么样的元素？
格兰·基恩：
是的，这确实是我第一次来制作一个中国故事，我也真的特别想要传达的是一种家庭生活。
最开始从女孩菲菲遇到危机，到让她有了一个这样不可能完成的想法。
所以我哪怕是在街上走，也会去观察一些街景、家庭、小卖部等等。所有这些元素都是我想加入进去的，包括磁悬浮列车，也会是我创作当中一个重要的元素。比方说你在街边看到有小贩卖蔬菜，你想买蔬菜都用微信付款，这是现代技术，我想在电影当中体现，这是传统和现代的结合。
您刚才在分享的时候，有讲到您创作一个角色的时候，通常是会把自己代入到角色，比如说《亲爱的篮球》，您就想自己怎么移动打篮球，《飞奔到月球》这个片子您是怎么联想到小女孩身上呢，您是怎么代入的？
格兰·基恩：
就像您指出的，我把自己想像成科比，那怎么能把自己想像成小美人鱼呢？也包括野兽，看起来好像都是不可能的。
我觉得我在学校里面是最后一个相信圣诞老人存在的，我年纪很大了但依旧相信这世界上真的有圣诞老人。菲菲也可能是他们这个家庭里面最后一个相信依然有嫦娥存在的。
你必须有这种孩童一般的品质，你不能放弃这种品质。我都66岁了，我从来没有丧失过这种渴望，这种孩童一般的渴望，所以我很能和菲菲达成共情。
在迪士尼有一位96岁的老人，他是白雪公主这个故事梗概负责人，每次去他们工作室的时候，他特别的有意思，他都90多岁的时候还在开车上班，因为他有一些驼背，每次他走进这个公司，一旦他停下来的时候就会把背慢慢直起来，他说我要像树一样思考，哈哈，很可爱，很动画人吧？
所以他像小孩子一样热爱生命，而且热爱生活所带来的挑战。
我虽然来到这里但我还不足以胜任做一个中国元素的动画电影，但我为什么要答应呢？因为我感觉对我个人而言，我是非常好学的，这一点我是胜任的。
就像到和科比一起创作的《亲爱的篮球》，科比并不仅仅是一名伟大的篮球运动员，运动员并不是他唯一的技巧，而是他对于学习的渴望，他是将自己沉浸学习当中来实现不可能的人。我在这方面也是具备的，所以我能够拍摄这样一部动画片，来去塑造菲菲，我想学习他，我也想进入这位12岁中国小女孩的脑海中。
想问一下导演，月亮上有嫦娥，这是中国传统神话故事，那么除了嫦娥这个故事，您有没有了解中国其他神话故事，电影当中还有没有可能出现其他一些神话人物？
格兰·基恩：
中国有很多的神话，不可能把所有的都放在一部电影当中。
但是电影当中会出现很多不同种类人物，不过并不是主角，毕竟这不是一个神话剧。
你进入电影院就像踏上一段旅程，导演给你的每一个信息就是你要携带的行李。所以我希望您尽可能少带行李，轻装上阵享受这个故事。这样就可以舒服地坐下来享受，因此这个故事当中会有神话人物，但数量不会太多。
作为观众，我们希望能够和外国制作动画片轻松的产生共鸣，国外的导演讲的是他们的文化，可能中国的观众并不一定能真正的特别享受他们所打造的故事。您这次也是讲述中国的故事，您会不会以一种全球化视角讲述来这个故事，或者是您觉得动画片最重要是什么？
格兰·基恩：
我对这个故事视角是源于中国面向世界，而不是美国的视角面向世界。我希望能够和更多的观众产生共鸣，能够感受到做中国人是什么感觉。
我见诸如宫崎峻等一些优秀的动画导演我也非常开心，他们的创意和美国动画片非常不一样，宫崎峻导演画的水里鱼或者是雨水都感觉很有生命并且很欢乐，同样去表达云的移动，云缓缓的在月亮前穿梭，所呈现的画面是很不一样的。
我认为我需要来到中国，才能了解这一切，这就是为什么我现在来到中国。我想要从中国视角来向全世界讲述中国的故事。
其实您跟我们在合作，有很多的艺术家会参与项目之中，这样的话也能够从他们这里得到很多建议。
格兰·基恩：
谢谢。我在中国的这段时间，一直受到了激励。而且我也一直告诉我自己要保持敏锐的观察，听其他的艺术家去讲这边生活到底是怎么样，他们对于剧本的视角是怎么样，我不是孤军奋战。
格兰·基恩现场绘制《飞奔去月球》手稿
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