富甲东南：庞元济的收藏史是一部财力史（富甲风云）

民国六大藏家中，庞元济因名迹数量之最且著录完备摘得民间私藏之冠。庞氏字莱臣号虚斋，浙江湖州南浔人。南浔如今为江南六大古镇之一，自古有“丝绸之府，鱼米之乡，文化之邦”的美赞，民国书画六大藏家中南浔富地就出了二位，除此篇榜首庞元济，还有之前文章已述的张葱玉，且两家有家族联姻关系。庞莱臣是国民党元老张静江的舅父，而张葱玉的爷爷张石铭与张静江是堂兄关系，如此算来，莱臣比葱玉大三辈，这为近代藏史的特别现象，同时又给收藏谱系增加人情趣味。古往今来，书画收藏不失三个必要条件：时代条件、雄厚财力和鉴赏眼力。庞莱臣建立最大的收藏体系，与其他收藏家拉开几条街的距离是因他巨富的实业家身份，即使在专业眼光上，或许稍输以笔墨研究闻名的王季迁和张伯驹，绘技能力又不如吴湖帆与张大千，但莱臣最有钱，经济实力不仅实现收藏数量之最，还养了专业班子为他掌眼并著录。至于时代条件，“盛世古董乱世金”说的是价格制高点，而买进的节点恰好相反，史上文物易主往往发生在战争时期，名利沉浮见证欧阳修的老话：物常聚于所好，而常得于有力之强。

图1 庞莱臣、丁丙、王震元等人19世纪末筹股建立的通益公纱厂

一、庞莱臣多有钱？

浙江湖州历代以蚕丝经营为富庶之源，而南浔辑里丝又是湖丝品质的顶级，都说湖州整个城不及南浔半个镇，当地以动物大小来区分富商财力等级，民间号称“四象八牛七十二墩狗”。资产达千万两白银称为“象”，五百万两为“牛”，百万两譬曰“狗”，而庞莱臣和张葱玉两大家族占四象之二，常言“刘家银子，张家才子，庞家面子，顾家房子”，四大财阀家族净值6至8千万两白银，而当时清政府一年的财政收入为7千万白银左右，可谓真正的富可敌国。庞家富一代创始人庞云鏳（zhēng），其父庞听泉在湖南做过师爷、幕僚，云鏳十五岁时在当地八牛之一陈欲昌丝行里打工，学到了蚕丝经营之道和技术工序。成年后独自创业，开办南浔庞怡泰丝行和上海庞怡泰丝号，前者与外商交道出口湖丝，后者负责收购当地蚕丝储备与转运，靠低收高卖获高利润回报。如果只从事高端蚕丝业，庞家必然无法跻身“四象”之列，庞云鏳与红顶商人胡雪岩是莫逆之交，左宗棠西征新疆时，委派胡雪岩与洋人交涉军火买卖，而云鏳也参与其中，军商交易让庞家真正赚的盆满钵满。他还加盟胡雪岩制药，在当地开设庞滋德国药店，不仅设立医堂看病还建制药厂独立加工药剂产品，无疑这专业性更高端的行业也比蚕丝生意生效快。另，与庞家有联姻关系的张家张颂贤以酱园起家，庞云鏳也加入酱业经营分得一杯羹，开设庞怡泰作坊，产药和制酱让庞氏企业闻名远近，促成巨大经济效益链。虽由湖丝起家，但云鏳与胡雪岩合作过程中也目睹商场之残酷，胡曾立志与海上外国资本竞争丝绸销路，便大量买进蚕丝，为此耗资两千万两白银。但天有不测风云，朝廷干预市场，胡氏败给外资对手，此时朝廷“靠山”左宗棠已逝，胡向政府借不到钱，无奈之下赔本甩货，损失达一千万两。胡雪岩的钱庄金融业也因实业的倒塌而顷刻崩盘，储户怕存款危机，连夜纷纷来取银票，“做官要学曾国藩，从商要学胡雪岩”，一代商业帝国之梦终破灭。庆幸的是庞氏家族在其中只扮演坐庄角色，并未加入股份投资，可眼见昔日巨厦转瞬轰塌，不免心生余悸，死前忠告莱臣“白老虎可怕，莫再经营蚕丝”，“白老虎”非指蚕丝而是银子。但，庞元济最终还是违背父愿，走上从商之路。

图2（传）五代董源《夏山图》局部上海博物馆藏，庞元济旧藏

想来元济从小被安排走仕途之路，光绪六年考中秀才，光绪十四年，父亲望子成龙，以元济之名向朝廷捐赠10万两白银，后被特赐举人并候补博士弟子，李鸿章还出面安排元济东渡日本考察实业。或许莱臣天生志不在官，也或许只是父亲为他商业道路开一红头，总之第二代庞氏企业很快开疆拓土。莱臣在日本发现，辑里蚕丝与法国里昂高端丝绸相比没有竞争力，于是冒出改缫丝加工厂的商业年头，光绪二十一年（1895），他与杭州富商丁松生合资30万两，在杭州武林门外拱宸桥开办世经缫丝厂，是为现代轻纺工业的源头，采用欧洲进口加工机械，将传统手工作坊成功解放，步入近代民族工业的领衔地。第二年又合资8万两在浙江德清县塘栖镇设立大纶缫丝厂，聘堂弟庞赞臣担任总经理，紧接着南浔老家汽机缫丝厂也如雨后春笋。但起初的蚕丝生意并未遂人愿，由于经营不善而先后卖掉。庞元济为民族轻纺工业真正做出贡献是1896年在杭州筹建通益公纱厂，招工多达千人以上，年产棉纱几万镑，但遇北方义和团事件影响市场销路，干了五年便停产，几经转手后1956年更名杭州第一棉纺厂。这不仅是近代轻工业的历史车辙，也是民族资本经营的实物见证，如今遗留的棉纺厂建筑遗址，成为民国轻工业建筑的典型代表。家世湖丝生意让庞莱臣在商界操刀练手，转而投入中年经商之辉煌时刻。

图3 元龚开《中山出游图》局部美国弗利尔美术馆藏，庞元济旧藏

1904年，四十岁的庞元济在上海与人合资，开办龙章造纸有限公司，计划官股银6万两，商股银30万两，但初期资金链时有断裂，堂弟庞赞臣担任技术经理之后，将蒸汽动力改为电力动力，生产效率倍增且降低成本周转。1914年第一次世界大战爆发，上海诸多外资企业纷纷逃离中国，大大缓解民族资本的市场竞争力，庞元济抓住商业时机迅速翻身，重兴家族实业的辉煌。除了造纸业的巨大利润，庞元济的商业帝国延伸在诸多重要领域，有浔震电灯公司、浙江铁路公司、中国银行、上海正广和汽水厂、浙江兴业银行、中国合众水火保险公司等近代先进企业，另外传统行业如米行、药店、钱庄、当铺、酿酒、酱园、地产等也稳固持进。此时庞元济财力雄至富甲东南，在近代工业技术大转型时代成功抓住商业契机，风雨兼程又与时俱进，他的经商天赋和胆识是后辈张葱玉所“望而却步”的。与此相比，纽约王季迁生意经在有限的古董字画上，张大千除了盯住溥仪盗走的“东北货”就是现画现卖，能与莱臣实力抗衡的唯有京城富少张伯驹。但张在继承父辈盐业巨鳄上并没多少真本事，随着家产争夺战而日趋衰微，最后不惜变卖老宅。庞元济坐上收藏界的头把交椅，是凭借一生勤于治业的坚实后盾。1937年抗战前夕，庞氏将造纸厂卖给外甥张静江，自己则逐渐退隐商界，到上海做起自由惬意的古董收藏家，整理手中购置的上千件字画和紫砂物件，还支持海外传统书画市场的开启。庞元济未及弱冠便开始学习鉴赏能事，偶然练习作画，35岁时在南浔东栅修建别墅“宜园”，将藏画屋阁命名“虚斋”，自此凡经手名迹皆留“虚斋”钤印。庞莱臣到底多有钱，传说溥仪出宫后曾找他“借钱”，但庞氏看到民国为时代潮流大势，回到满清已绝无可能，于是只给了一笔车马费劝走了。

图4 元黄公望《富春大岭图》南京博物院藏，庞氏旧藏

二、收藏闻当世，著录身后名

黄宾虹年谱中记载：“公元1930年，67岁。在上海。常访庞元济观画，庞氏虚斋，藏画至为丰富，大江南北，首屈一指。”庞元济的上千件古字画从何渠道购置而来？一是民间旧藏易主，《虚斋名画录》序言中指出，从近代书画开始，历经明、元、宋、唐循序渐进，有序地建立收藏体系。每当听到故家有藏品让出，便不惜重金收入囊中，如果碰到真伪不确定者，便谨慎购藏，“往往数百幅中不过二三幅”，说明庞元济有辨别眼力，也折射出民国古画造假之猖獗，若没有懂行的精鉴水准，上当受骗是常有之事。将狄平子平等阁“一锅端”的收购行为是庞元济收藏史上的大手笔，这在其他收藏家那里是可望而不及之事，其中纳入的重要名件是元人王蒙《葛稚川移居图》和五代王齐翰《挑耳图》，狄平子还有重件国宝《清卞隐居图》，上无“虚斋”钤印，可能并未与庞氏结缘。狄平子早年热衷政治运动，结识义士谭嗣同，支持维新变法，1900年加入唐才常在上海发起的自立会，进行反封建起义革命，失败后狄氏遂逃亡日本。回国后狄平子做起报业和出版工作，其收藏雅好为家族传统，晚年经济一度窘迫，不得不让出手中名迹，庞莱臣巨资买进狄氏大量藏件也是对旧藏者的财力帮助。截止1909年《虚斋名画录》16卷出版，庞莱臣古画藏品已逾五百件，囊括艺术史中大部分名家名作，耳熟能详者有：阎立本、韩干、周昉、戴嵩、董源、巨然、李成、郭熙、赵佶、李公麟、米芾、赵大年、夏圭、龚开、钱选、管道昇、任仁发、黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒、沈周、文征明、唐寅、仇英、董其昌、四王、四僧、恽寿平、金农等。这些大师构建起中国画史的基本框架，胜过当今大部分公立博物馆和美术馆的收藏实力，唯有北京、上海、南京、台北馆藏可与之抗衡，而这些也只是庞元济中年的“业绩”。再者，公藏与私藏，官家与民家，向来在特殊时代下实现交替递藏，溥仪携带出宫1200余件重宝也是庞氏购藏的重要来源。甚至传说溥仪在郑孝胥说服下，找庞元济“借款”，是否有书画交易也不得而知，因庞氏最终给出大笔车马费送走溥仪。庞氏在《虚斋名画续录》中提到，战事连年，很多外省官员、富贾、贵胄来沪避祸，这些人原本在故土占据一方势力，但奔沪时带不走土地、房产、实业，只能携带轻便古董书画入沪暂避，而这些古画也成为海上书画交易活跃的重要货源。庞元济道“求售者踵相接余，遂择其真而且精者”，但挑来拣去，入庞氏法眼者不过十之一二。此外，庞元济身为藏界大佬，自然身边围绕一些明星藏家，例如张大千、顾麟士、吴昌硕、周湘云、叶恭绰、傅增湘、吴湖帆等人，庞元济曾看好吴湖帆的郑思肖《无根兰》，湖帆割爱让与，顾麟士手中仇英《江南春》也递藏给庞莱臣。

图5 明文征明《万壑争流图》南京博物院虚斋旧藏

1909~1925年为庞莱臣收藏的平稳期，企业丰厚的利润得以养住大批国宝，且持续购入名迹，出版《虚斋名画续录及补录》5卷，著录206件名作。此时庞元济年事渐高，对实业集团有些力不从心，在序言中记：“生不逢时，适更国变，从此杜门谢客，以古人名迹为伴侣，品藻山水，平章真赝，亦聊以消磨岁月，遣送余生而已。”《续录》中明清绘画占比85％，而先录中唐、宋、元名作占比1/3，可见先录作品时代更为久远，尖货更多。1926年，庞元济参加美国费城举办的万国博览会，为宣传中国画专门印制中英文参照本《中华历代名画志》，著录81件藏品，受到美国收藏界高度重视。庞元济还为张静江、卢芹斋等人提供古字画货源，打开古画在欧美市场的流通交易，张静江用字画买卖所得帮助国内孙中山政治活动，张、庞两家直接或间接参与国民政府的革命事业。还有1909年《历朝名画共赏集》三册30件名迹和1940年《名笔集胜》五册80件名迹，庞元济此生著录5本要集悉数盘清。当代艺术史家薛永年曾提到，古代画史著录不仅关注作者和作品，而且理清鉴藏之道和流传之绪，鉴定家和收藏家也是艺术史不可忽视的对象，而时至近代，大多美术史已残缺此部分重要因素，只关心画史可见的流派及风格，忽视背后人文、流传和收藏，收藏史是当代画史亟待解决与面临的难题。庞元济可以说很有远见，不仅做到收藏之最、精、全，还下学术功夫整理作品、风格、鉴赏、流传等系统性美学纲要，为后世续建画史学科遗留下文本对照。当然，凭借一己之力庞氏完不成如此繁重文事，他聘请重要专家学者打理照看这逾千件珍宝，管理人有陆恢、樊少云、樊伯炎、张大壮、吴琴木、郭兰枝等，他们不仅有鉴定能事，还是民国著名的画家，在庞元济门下工作，诚为庞氏以坚实财力扶持画界才俊。吴琴木的老家离南浔很近，他走上职业画家的道路离不开庞元济的栽培与帮助，青年时便在虚斋中临摹古画，零距离感受古代艺术的精髓，1924年虚斋前往上海时，琴木也跟随入沪，继续主持庞氏收藏事业。元济孙辈曾跟随吴氏学画，后来回忆说，祖父生前深交两位画家，一位是陆恢，另一位是琴木。

庞莱臣年少出道，收藏经历约七十年之久，著名的民资资本家兼学者周庆云在《浔雅》中给出完整评述：“莱臣自幼即好收藏，垂克不倦，往往不惜巨资，得稀世之珍，因所蓄即广，乃通画理，所作山水摹仿居多，颇得神似。至论收藏名画，甲于东南，明闻瀛海。其著录尤详，载历代题跋并印记，故国粹之宝存赖此录以传，鉴古者得以考证焉。”将收藏、学画、鉴赏、著录四事精简作述。

三、《夏山图》与《葛稚川移居图》

1943年，80岁的庞元济立下遗嘱，遗嘱中阐明自己一生所藏书画境况，除去战争灾祸和慈善捐赠所引起的古书画流失、转移之外，剩下名迹分成三份赠与儿子庞秉礼和两个孙子，此外，继配夫人贺明彤也有一份法定继承。1949年庞元济仙逝后，在遗嘱执行人庞赞臣主持下分得家产，之后大量书画被庞氏后代陆续捐赠各地博物馆，有上海博物馆、故宫博物院、南京博物院、苏州博物馆等，海外也有一批庞氏旧藏。

图6 元王蒙《葛稚川移居》故宫博物院虚斋旧藏

1950年始至1952年，上海博物馆到庞家收集书画三次，因谢稚柳曾跟随庞元济之子庞秉礼到庞家观赏古画，因为前二次征集活动便由谢稚柳担任。1951年1月征集到董其昌、任仁发、周臣、倪瓒等名家作品，3月征到钱选、仇英、唐寅、文征明、柯九思、倪瓒、戴进、王冕等人作品，两次购藏名迹花费约7万元，算半赠半捐形式，主要来自庞秉礼和庞增祥的继承部分。次年秋，上海文管会主任徐森玉亲自到庞家征画，这次庞增和分得部分也纳入博物馆购藏计划，挑选一些精品。12月，秉礼、增和、增祥两代人联名将一批书画（19件）赠予上海博物馆，其中就包括镇馆之宝董源《夏山图》。1953年，故宫博物院发函要求上博提供虚斋遗藏目录，国家文物局局长郑振铎致信徐森玉，提出24件“非要不可”之名单，而“非要不可”中最重要6件作品系沈周1件、文征明1件、仇英3件、陆治1件，因故宫明清藏系中稀缺这部分墨迹。其中，元人王蒙《葛稚川移居》为国宝重件。1956年，南京博物馆也竞相加入收购庞氏遗藏行列，增和献出137件名迹，黄公望《富春大岭图》为史上名作，增和之女庞叔龄说：“当年省文化局长郑山尊来家作动员工作，讲话很简单：解放前夕，国民党拿走了南博的国宝，尤其是书画大部分都被带去台湾了，现在院内已无好的藏品，我们很尊重庞先生的为人，现在国家有困难，你们庞家是否能鼎力相助。”南京博物院在2003年和2006年相继举办“庞莱臣旧藏——古代书画展”，两次都推出庞增和的捐献事迹。苏州博物馆最晚收购庞氏文物，其中古书画34件。上世纪初，张静江、卢芹斋、李煜瀛、张启隆等人在巴黎创立古董销售公司，庞莱臣每两个月为外甥张静江提供一次货源，一年周转六次，数目庞大，获利颇丰。《海外藏历代中国名画》中记载郭熙、李山、龚开、钱选、吴镇、沈周、史忠、董其昌、王原祁等名家墨宝均来自庞氏家藏，如今遍布美国弗利尔美术馆、波士顿美术馆、底特律美术馆、纳尔逊美术馆等各大公藏机构，此外还有流入私人收藏家之手。综上所述，不仅无法完全统计，庞元济生前到底购藏过多少件名迹，就连他后人收藏的几百件名家墨宝也够得上一部完整的国画史系谱。张大千以临摹名迹闻名于世，传闻凡是经手的古人墨宝都要亲自摹仿，但张大千即使携弟子团队，相信也完不成庞元济的如山宝藏。临摹非易事，一靠技法，二靠反复，在未完成藏件半数珍迹时，“再世”仇英便累死在画案上。

图7《葛稚川移居图》局部

董北苑《夏山图》近年在画界受到真伪之争，有人说是原件摹本，自徽宗时代，一件重要的画作有近百件副本为常有之事。但不论真伪，此墨宝仍不失为优秀之笔，为后人了解披麻皴提供了重要参照。与董源另外两件存世墨迹相比，此件用笔更为抽象凝练，但不若《潇湘图》和《夏景山口待渡图》的工致皴染法，上海博物馆件中少了些许力度的克制与内敛。有研究者传出，民间另一件《夏山图》（画家李研山藏）比此件功夫更为了得，并做出具体案例分析，以视频形式比较二作的笔墨差异，给观者造成美学的无限联想与思考。宋代米芾和沈括都给予董源极高评价，但却阐述了两种不同境界。米芾将自己置身北苑之画中，说山峦云雾时隐时现仿若人间仙境，郁郁葱葱的夏树林带来无限生意，小桥流水，渔民在洲边劳作，一片祥和美好的人间梦幻江南呈现在观者眼前。米芾带有画家浪漫主义的情怀与作者对谈，有着美学理念的频率共振，对隐逸境界的向往是两位大画家的一致勾勒，于是生出“平淡天真”的古典美学观，同时董源被推至“神品”至高地位。相比米芾的沉浸式体验与诗意联想，沈括的描述就显得理性和局外人视角，他说“用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则物象粲然”。意思董源用笔并不老实规整，而是很有自我风貌，临场发挥感很强，形态上应该有些奇肆，如此才能配上“用笔草草”四字形容，以至于越靠近看越看不出是什么，退后一步才显现事物形象轮廓，这说明笔墨变化丰富，有奇崛不凡之象。王蒙《葛稚川移居图》也有故宫和民间两件藏本，民间藏本于2011年保利拍出4.025亿元天价，“热度”丝毫不输给故宫本，但故宫本名气更为主流所熟知。庞元济后人捐赠的正是故宫版本，描绘晋代名道士葛洪携家带口移居罗浮山隐居的典故，此画的重山复岭是主体，繁复的解索皴加上牛毛皴是“密蒙”的典型代表，再加上多重山脉崎岖蜿蜒，风格之独特让人过目不忘。王蒙的高妙之处在密而不塞，满而不迫，有一种“王蒙式”的山林秩序，丝毫不影响画面的气脉贯通，相反层次井然，飞瀑、山径、人马、屋宇、桥岸都气质鲜明地处在该有的位置，倪瓒说王蒙“更爱山居写白云”，寄托传统文人千年不衰的隐士理想。