有些质感很容易识别，譬如白丝绸与白棉布。有些质感并非一眼就能识别， 譬如水晶与玻璃。
技法的优劣往往就隐藏在那些无法一眼识别的蛛丝马迹里面。用同样的颜色平涂，一块涩滞一块通透，这种差别也是很小的，实际上却有很大的不同。
涩滞的设色牵绊着线条形体，画面拖沓压抑。
而通透匀净的设色，不参杂一点水痕、杂质，像有色玻璃，更像清冷的空气、湿润的雾气，映衬着形体线条，自由地在画面中流淌。
a平涂底色
先把双手洗净，尽可能不要用指腹触碰熟宣，因为汗液会造成漏矾。作画之前用水刷湿熟宣，检查是否漏矾。图中深色圆点就是指头留下的漏矾现象。
·纸纹方向
透着光，可以清晰地看到熟宣的纹理。图中纸纹的方向是相对更密集的竖纹。大面积平涂底色时，横向运笔，垂直的纸纹能发挥辅助作用，使底色显得更通透丰厚。
·平涂并非简单的一笔接一笔
大面积平涂时，最好把画板竖起来。需要一支宽而有弹性的排笔，蘸饱颜色一笔下去，形成整齐的色带。此时，颜色会继续流淌，堆积在色带下端。不处理这种堆积，简单再续一笔，就会产生一道道的横纹。
简单的一笔接一笔，会产生一道道横纹
得赶紧在色带中横扫几次，用笔快速而齐整，令色带继续向下延宽，使颜色均匀附着于画面，不再向下流淌。此时，排笔中的颜色已尽，蘸饱颜色再挥出果断的一笔，扫匀再续。大面积平涂是一场水份与时间的较量，要赢得此战，水份必须跑在时间前头，好个心跳的速度！
均匀的平涂也难以令我满意，我会在平涂的基础上继续加工。花费时日，用淡淡的颜色不停点染，修补均匀。
b渲染
·用水笔把颜色吸走
两支笔，色笔落色，水笔晕染。要染得干净，最关键的是两支笔的水份调控。
“水往低处流”，如果色笔较干，水笔较湿，是化不开颜色的。水笔的水份会冲进颜色里，把颜色锁在线条边缘。如果不是打算利用这种冲色效果，进行“撞水撞粉”，这样的渲染可以说是失败的。
所以必须保持色笔较湿，水笔较干。色笔落色后，用水笔把颜色吸进笔尖，让水笔成为带颜色的笔，把颜色由浓到淡慢慢晕开，直至无色方可作罢。
如果不用水笔吸走颜色，只是简单晕开，即使边缘晕得均匀，也会形成明显的两截色，无法自然过度。
