最近几年，廉颇老矣的基努·里维斯凭借《疾速追*》系列成功翻身。该系列影片也被认为是这些年里好莱坞比较有代表性的动作电影。实际上，如果单就动作场面而言，疾速系列或许并不太符合许多国人的审美喜好。
枪战戏在整个《疾速追*》系列中占比很重，但该片所追求的美学风格与巅峰时期的港产片相比，几乎南辕北辙。
在《英雄本色》和《喋血双雄》等影片中，英姿飒爽的周润发，潇洒利落地掏枪射击的经典场景，可谓大银幕暴力美学的典范。从周润发挺拔的动作仪态，到整个枪战场景的调度设计，再到拍摄角度和镜头剪辑，这些影片真正将枪战戏的精髓发挥得淋漓尽致，甚至透着一种唯美色调。
反观极速系列中的枪战场面设计，或许是为了营造场景的真实感，反而缺乏了一种灵动的美。凌厉的剪辑、飘逸的姿态、迅速的机位切换，这些被当年港产片运用到极致的拍摄技巧，并不符合《疾速追*》的风格特征。
此外，或许是为了凸显主人公“退休再就业”的人设，基努·里维斯在片中有些弓腰驼背、步履蹒跚。这也让片中的贴身肉搏场面，与华语功夫影片所倡导的风格形成了鲜明对比。
从一开始，观众就得知约翰·威克是一名可以用铅笔*人的冷血*手，主人公也展示了他的这一“绝活”，但在前两部影片中，主人公的格斗技巧却没有得到充分施展。
到了第三部影片，由于加入了一众东方高手，兵器也更为多样化，动作设计才变得更有看点。但约翰·威克的搏斗戏份依旧显得有些缓慢甚至笨拙，他的对手们则个个身怀绝技，一招一式有模有样。或许有人会觉得，这种强烈的反差，让约翰·威克最后的反败为胜显得有些牵强。
但整个疾速系列的精髓并不在动作戏上，尽管它的定位是动作电影。片中围绕高台桌这个神秘组织建立起来的法外世界，才是整个系列电影最具创意的部分。
高台桌是一个超越于现实社会运转系统之上的跨国巨无霸组织，由它构建的法外世界及其整套制度体系，在根本上不同于各类黑帮组织、神秘组织和恐怖组织。
尽管不受法律约束，但这个世界的行事规则甚至比法律条文更加严格。身处其中的所有人，都必须受其制约。尽管它看似只是一套习俗规范，但同样有强制执行的效力，一旦有人违反，便会遭到严惩。
第三部《疾速备战》的情节便开始于约翰·威克被逐出组织，并遭到管理层通缉而不得不四处逃窜。
然而，倘若高台桌只是一个喜欢搞点*人越货勾当、黑白两道通吃的组织，无论它的等级如何森严，制度如何严密，也不过是早已在影视作品里泛滥的、以黑手党为原型的黑社会组织的翻版而已。
真正令其区别于所有黑帮组织、恐怖组织甚至各类神秘组织的核心因素，是在成员之间流通的金币。
在现有世界的流通领域之外，发明一种新的货币，并以此建立一套独立的货币流通体系，这一奇特的虚构思路，让高台桌具有了明显的超现实色彩。但也正是因为这一设定，才让高台桌拥有了至高无上的权力和地位，而不是那些遍布全球的*手网络。
借用经济学者宋鸿兵在《货币战争2》里的表述，金币构成了一张“无处不在，无所不能的金权网络”，相比于*手网络，货币网络更能彰显这一组织至高无上的权力属性。
尽管高台桌明显不同于历史上那些操纵货币的国际银行家族，但罗斯柴尔德家族创始人梅耶·罗斯柴尔德的这句话却能被用来诠释高台桌掌控下的法外世界：“只要我能控制一个国家的货币发行，我不在乎谁制定法律”。
不过，高台桌并非政权实体，而是作为一个隐秘的组织，完全嵌入在现实社会的肌理当中。和那些历史上的金融集团相比，高台桌并不想要控制某个国家或地区的货币发行，而是另起炉灶，在全球范围内建立了一张隐形的货币网络。
拿破仑曾说：“金钱没有祖国”，在高台桌成员的眼里，金币没有祖国。通过发行专属货币，它在现实法律之外，制定了自己的规则。
价值中国网CEO林永青指出：“金融是新世纪‘殖民战争’的‘核武器’，谁能熟练地应用它，谁将获得最后的胜利。”现实世界的这一游戏规则，并不适合高台桌的世界。建立这套货币流通体系的目的，不是要征服哪个国家，打赢某场货币战争，而是为了确保其庞大组织内部的凝聚力和认同感。
法律之外的法典正如高台桌的一位核心成员所言，金币并不代表金钱上的价值，而是代表了一种契约、秩序和规则，它规定了组织内部的关系往来。能够让组织内部的所有交易事务完全采用一种全新的货币形式，也足以证明高台桌的权力基础，早已超越了单纯的暴力威慑。
金币在影片中的作用，还体现出社会学家齐美尔在其名著《货币哲学》中的论断。在他看来，货币有“日益增长的精神化过程，因为它是从多样性中实现统一的精神活动的本质”。高台桌用金币来制定规则，其最终目的是塑造成员的精神世界和行为模式。
约翰·威克违反组织的规定，就是在挑战金币背后的隐形法典。这部法典游离于现实法律之外，并确保了一种在组织内部流通的信用机制。在这个法外世界，金币维系着所有成员共同尊奉的精神原则，违背法典，对于组织来说，也就意味着背信弃义。
金币这一核心要素，使整个故事具有了架空现实的属性。但影片本身并没有虚构出一个完全独立的世界观，高台桌的世界与现实世界之间是无缝衔接的，这使得观众不可能完全抛开现实，从纯然虚构的角度去看待整个组织及其整个运作体系。
既然如此，我们不禁会问：这种货币流通体系是否完全不可能在真实世界里建立起来？抛开那些琐碎的细节，要想建立起这样一套独立的货币流通体系，至少需要面对以下几个根本问题：
第一，如何确定金币的发行数量，以确保供需平衡，避免出现通货膨胀或通货紧缩？
第二，这种金币必须与现实世界的流通货币建立兑换关系，否则的话，它就只是一种金属制品，无法承担货币的功能。
第三，成员怎样获得金币？是由组织统一发放，还是靠某种方式赚取？
只有解决了以上三个问题，才有可能建立起某种稳定的流通渠道，并保证成员接受金币所代表的整个游戏规则。但即便只是面对这三个最基本的问题，高台桌的货币王国也经不起任何推敲。
然而，这并不影响金币所散发出的独特魅力。在整个系列电影中，现实世界时而隐遁时而彰显，在这种似真似幻的世界图景下，金币所代表的法外世界，也变得不那么简单粗暴。
每位高台桌成员的头顶上，都悬着一柄达摩克利斯之剑，它是法律之外的法典，最终也成为了主人公约翰·威克奋起抗争的对象。
