文丨黄小米
乖乖追完韩剧《小小姐们》之后，我已经没有痛骂的立场了。
狗血剧就是在赌观众跟编剧谁先放弃，编剧是早就放弃对合情合理的追求了，如果观众还能撑到最后没弃剧，说明起码它的娱乐性够强，即使提供的是一种不便公开承认的乐趣。
其实如果《小小姐们》不是顶着「朴赞郁御用编剧」或「改编自十九世纪女作家露意莎·梅·奥尔柯特的经典成长小说《小妇人》」的名号，观众一开始恐怕不会对它产生不切实际的期待。
如果抱着看朴赞郁风电视剧的期待，《小小姐们》当然让人大为失望。情节出奇却多有不合理之处。人物看似从现实中来，行事却离现实逻辑越来越远。最后不断反转，不给观众停下来思考的时间，但观众当然不会原谅编剧不断制造问号却给不出圆满解答。
但早早出现的奇情元素很快让人对这部剧的现实性产生怀疑，横死的闺蜜花英留下赃款赠与大姐，三妹又像电影《小姐》里的下女一样入住豪门陪伴脆弱的小姐。不相信自己踩到狗血的观众继续心生希望：莫不是一部歌颂女性情谊的爽片？殊不知真正重要的角色还没走到舞台中心。
看完全剧，说这位人物是全剧真正的主角也没有不妥，她就是视人命如草芥的将军之女元尚雅。也许可以把这部剧看作是如《分手的决心》那样关于蛇蝎美人的故事，至于吴家三姐妹，好像只是带领观众走近她的旁观者，她们能全身而退又绊倒元尚雅，似乎只是因为元大小姐本人玩得过火了而已。
元尚雅一开始就给人来者不善的感觉，因为她是台面上的大魔王朴载相之妻，外表看来又符合大家对富豪太太笑面虎的想象，对吴家姐妹特别友善，不仅把三妹带回家当女儿照顾，还在大姐被揍时出手相救。
但她的形象很快向「阁楼上的疯女人」靠拢，让我们知道这对政商豪门夫妇并不和谐。元尚雅被丈夫当作情绪不稳定、没有行为能力的人看待，甚至一度被软禁在家。
剧集中段几乎都被这种哥特小说氛围笼罩，元尚雅在秘密花园里种着珍贵兰花，对任何人说话都轻声细语却又随时会丧失理智的样子。加上她的自我定位是热爱表演的失败演员，于是把戏演到生活中，观众此时还以为她是指自己无时无刻在演一个成功政客妻子。
大姐被她招至麾下担任私人助理，目睹了元尚雅及女儿如何被朴载相精神控制。她因此对元尚雅产生了同情，哪怕被「仙女教母」般的崔道日提醒，也还是听信元尚雅的蛊惑，把毒兰花当水晶球一样带回家，以为会更了解自己，结果糊里糊涂以为自己误*了姑婆。
虽然这时候观众还摸不清崔道日是黑是白，但对大姐看人的能力已经不抱希望，当然也都预感到她最终一定会傻人有傻福。
元尚雅的恶魔嘴脸很快被揭晓，室内录像明白地揭露了她有可能是*了大姐闺蜜的真凶（剧中所有犯罪都有录像留下），女儿第一个从她身边逃跑，她对毫无能力又运气奇佳的吴家大姐也才开始展开行动。
说到元尚雅这位女儿，她毅然决然和作恶多端的父母决裂，投奔父母给她在海外准备的巨额存款，在全剧大小人物中，算是非常能自圆其说的了。还和吴家三妹演绎了小型《小姐》，最后两人意外得到了转了好几手的赃款，三妹给姐姐们留下了大额零花钱，算是无痛割肉还亲恩，两人便浪迹天涯去了。
元尚雅之前对三姐妹的态度是要留着慢慢玩，不过观众对她的打算一头雾水，直到剧集主场景转战新加坡，阴谋与反抗才正式拉开帷幕。
大姐跟着崔道日去新加坡取出花英存在大姐名下的赃款，看到很像花英的人，一度以为闺蜜还没死，在思念的驱动下落入了元尚雅的圈套，并被嘲笑：「你真的以为死人会复活？」看到这里观众稍微放心，以为起码这部剧里死人不会复活，当然很快发现不是不复活，只是时候未到而已。
不过延迟揭露花英其实没死这件事是全剧一个比较有力的反转，而且大姐和花英一明一暗，彼此忠诚互助，也是全剧各组人物关系里最不儿戏的。到了最后我们才知道，花英一开始赠金只是可怜大姐，作为借她名字洗钱并设立公司的补偿。
但当她发现大姐不懈追查自己的死因，并不顾性命为自己伸冤，才跳出隐姓埋名的安全处境，对大姐报恩，哪怕知道等待着自己的不是死亡就是接受法律制裁。
再回到女魔头元尚雅，她屡次延误*机让吴家姐妹逃脱之后，终于成功办一场盐酸派对，绑架了花英，骗大姐二姐来救人。这最后的正邪对峙场面是元尚雅精心设计的华丽退场，结果二姐因为被救没能参加，大姐的勇气和观察力也终于派上了用场。
她道破了元尚雅少女时因误*母亲而产生的心理阴影，同时也向观众交代了女魔头的成因。被说中心事的元尚雅贡献了全剧最佳表演之一，在疯癫和撒娇之间来回切换。
在大姐表演了扔炸弹，扛窨井盖遮硫酸雨，并掏出不知何时准备的锋利刀子割绳救人之后，元尚雅也跌入盐酸池而死，殉葬的是那些珍贵又邪恶的兰花，代表了整个恶势力的覆灭。
其实这场戏的设计算出人意表，毕竟就算看到了大结局，谁也想不到大姐有这样的头脑和体力。突然「反转」的大姐不仅干掉了元尚雅，也干掉了观众对这部剧仅存的期待。
在这部所有人原来都认识所有人的剧中，有一些角色初看对主要情节极其重要，结果证明这些人物都被用后即弃。首先是三姐妹的姑婆，她在关键时刻解决了姐妹们的经济困难，让三妹能够入院接受治疗，后来三妹的病就再也没提过。
姑婆将公司交给她一手培育的二姐打理，二姐只是从公司资料找到对付朴家的证据，姑婆死后留下的债务后来也就不了了之。直到最后大家都忘了这部剧和《小妇人》的关系时，姑婆留给大姐的别墅才出现，倒是符合原著的。
崔道日的父亲一开始俨然是反抗军首领，集结起所有和朴家有仇的人，有勇有谋，藏了一车重型武器要处死朴载相。后来又配合儿子演戏，终于和其他人一起帮助二姐成功在公众面前揭露了朴载相*人罪行，把恶人逼上绝路。
然后这位父亲就适时地被法律制裁，临走前还给大姐留下了后来很有用的炸弹，和姑婆一样，出场的意义完全是为了给主角提供神助攻。
至于剧中重点描摹的邪恶组织「情兰会」，是在越战中遭到祖国背叛而成立，在战后发展为洗钱财阀集团。这个历史背景的确是为恶人之所以作恶提供了理解途径。不过这部剧的恶人并非躺在病床上只留下画外音的将军，而是受到他恶行影响的女儿、女婿，似乎没有这个煞有介事的背景也不妨碍故事的推进。
有演技加持，添加了历史元素，化用了著名小说的狗血剧终究是部狗血剧。试想如果当初《小小姐们》的宣传口号是「《顶楼》姐妹篇，朱丹泰又*回来了」（演员严基俊确实又重操旧业）。
那观众的观感可能会是：「狗血剧情之外还扯到越战历史，加上卡司那么强，演技撑起了剧情，服化道和配乐又那么精美，起码是高配版《顶楼》吧？」毕竟死人复活，恶人反水，反转三连击这些屡试不爽的桥段还是奏效，能够激发观众「我就看看你还能有多不合理」的挑战欲。
加上演员的表演普遍比剧本严肃克制，硬是把让人无法认真对待的暗黑恐怖演绎出了冷飕飕的哥特风格。当然也都「怪」这些演员，让人总是期待后市看涨，最终浪费时间追完一部想快速遗忘的剧。
