将富裕村与贫困村“合二为一”，推动一同致富，由此诞生出脱贫攻坚之路上的温暖故事。脱贫攻坚重点剧目《一个都不能少》通过“肥猫”和“瘦猫”的化学反应，向可敬的扶贫大军致敬。
作者：肖洙
3月16日，由国家广播电视总局确定的脱贫攻坚重点剧目《一个都不能少》登陆中央广播电视总台央视综合频道，成为今年脱贫攻坚题材电视剧的“首发队员”。
跟随镜头走入绚丽的张掖丹霞地貌，在祖国西部，焉支村与丹霞村村民的“针锋相对”拉开了故事的序幕。老干部、大学生、无业青年、返乡人才……各色的人物形象跃然于荧屏上，组合出小到家长里短、鸡毛蒜皮，大到产业转型、资源探索的各个篇章。
播出一周，贫困的焉支村终于在磕磕绊绊中合并到同县最富裕的丹霞村，但两村的隔阂依旧是村子合二为一的阻碍，打破住在一个村却是“两家人”的局面，成为新的叙事走向。
在诙谐叙事中切中源头议题
为了救助突遇山体滑坡的伤者，焉支村筹备已久的太平鼓队没能赶上一年一度的丰收节表演，待赶到现场，才知丹霞村已代替自己演绎了“千鼓齐鸣”。这一“顶替”事件引出两村在剧中的第一次争执，并道出早前结怨——为修公路，焉支村曾被迫迁移祖坟，此后丹霞村逐步成为全省脱贫致富的先进村，而焉支村一直没能摘掉贫困的帽子。两村村民间矛盾不断，两位村支书也“相爱相*”……
《一个都不能少》故事开头，便以紧锣密鼓的节奏铺陈开剧情，颇具戏剧张力。
作为这部剧的两位代表人物，焉支村村支书夏宝生为人忠厚，一心想带领村子脱贫，却有些固执守旧，认为好好种地才是正事儿；退伍回乡的丹霞村村支书赵百川同样心系民生，却以开放的姿态积极探索致富新方法，并取得丰厚的果实。这对被导演白永成形容为“一正一谐”的“宿敌”两看相厌，嘴仗打个不停，但随着交往逐渐加深，两人开始相互理解，最后成为了好搭档。
左：赵百川 右：夏宝生
两村迥异的民风，也暗示了“贫困根源所在”的答案。丰收节上，丹霞村积极推出自家有机农产品及特色黄酒，焉支村一些游手好闲的青年则故意“碰瓷儿”。在并入丹霞村后，部分焉支村村民在村干部登记情况时装病哭穷，甚至把衣服剪得破破烂烂，以骗得贫困户资质。这些节奏轻快的桥段令观众忍俊不禁，但也精准击中脱贫的关键所在。
正如扶贫干部对夏宝生的诘问：“为什么到现在，你们村还没有摘掉贫困的帽子？”“别一提到脱贫的问题，总是怪这些地质地貌，村民的思想观念才是最关键的问题。”扶贫须扶愚、扶志，丹霞村的村民每日钻研致富经，而焉支村则必须从根本上扔掉“等、靠、要”的惯性。
两线交织中讲述温情脱贫故事
《一个都不能少》人物鲜活，事例生动，展现了我国新时期农民在精准脱贫政策的指导帮助下，与各级党委政府共同努力，克服困难，脱贫致富的故事。
剧中有着明暗两条叙事线索：明线是包括两村合并在内的脱贫攻坚进程，暗线则是村民们心中隔阂的消融，剧情在两条线的推进中逐渐明朗。
以两位村支书为代表，故事前期他们对对方充满偏见，但在一次天灾发生的雨夜，两人为了救护村民戮力同心，最后满身泥水地坐在废墟边，第一次完成“交心”。灾难发生时，白日里“斗”得十分激烈的村民也自发共同撑起了倒塌的柱子。尽管此后两位村支书依旧时时发生争执，但观众们已经知道，这两位村子的*已经学会互相欣赏，彼此开始成长。
在达成“一个都不能少”愿景的历程中，起到关键作用的还有年轻的村干部们。夏宝生的女儿夏雪性格温婉，回乡后积极将自己在旅游规划上的才能贡献到乡村建设上来；名牌大学毕业的“状元郎”刘东桥脑子活络，能够因地制宜提出发展的点子，工作又十分踏实，勾勒出锐意进取的乡村干部形象；选聘大学生村干部付鹏与丁香有自己的小脾气，但在重要事务前也尽心尽力。正是在他们的努力下，在两村融为一体后，好的风气扩散了开来。
剧中各色人物相互交织，大大小小的角色有二三十个，随着故事情节的发展人物形象更加丰满。而在她们的演绎下，村与村、家与家、人与人之间大大小小的不同故事，喜怒哀乐跃然生动。夏宝生与老伴儿蕙兰平常相互埋怨，甚至还吐槽过老伴在交往时“装文青”的尴尬事，但在琐碎之外，他们拥有的是“你吃（蛋）清，我吃（蛋）黄”的相濡以沫。游手好闲的“反面青年”姜大嗓对外一副无赖相，但面对妻子，也有着自己的柔情。当知道女儿夏雪因遭受家暴而离婚时，蕙兰的无措与痛心、夏宝生的愤怒与内疚将亲情柔软与刚毅展露无疑。而赵百川与个性风风火火的女儿赵梦，常常因过世的母亲争吵，但又随时化身“铁哥们”的相处模式，也演绎出鲜活的父女情。
真实摹刻基层干部工作日常
“《一个都不能少》是农民讲述的自己的脱贫故事，希望它成为扶贫干部帮助贫困户解决‘疑难杂症’的一部教科书。”白永成曾这样形容这部剧创作的初衷和价值。
脱贫工作是一项艰巨的工程，各地有各地不同的自然条件，需要找到适合的方法。在河西走廊这一典型的地域风格下，《一个都不能少》将当地基层一线工作的细节娓娓道来：如在两村商议合并时，夏宝生与赵百川面对两边同样激烈反对的村民，各使出浑身解数。在这一过程当中，劳心劳力的村干部可能被当成引众怒的“叛徒”，在局面看似稳定后，倔强的崔爷爷一声不吭跑回了山上，誓不搬家，难以劝回；面对每户不同人口，村干部们按照不同人数分配大小房，然而，姜大嗓因妻子*认为自家该算成三口，强硬霸占一间大房子；村里有老人觉得自家儿子还没结婚，应该把未来的媳妇也算在内——这些令人头痛的状况，构成了基层干部的工作日常。
这些生动细致的基层描写，也得益于主创团队的用功用情。在接受采访时，白永成曾表示，编剧曹锐本身就是甘肃一个贫困村的名誉村主任，自己与她曾不停地去国务院扶贫办找资料、挖戏眼，并去往云、贵、川、陕、甘等实地贫困地区多次考察，将切入点放在了地质差异、两村合并、“肥猫和瘦猫”的化学反应上做文章，物质、精神扶贫一起抓。同时，这部剧并未将乡村的落后夸张化，白永成说，演员造型上也加强了互联网导致城乡差距越来越小的时代特征。
剧情之外，对张掖美丽风光与西部特色文化的还原，也构成了另一道“真实”的底色。丹霞地貌的俯拍大场景壮丽，两位村支书也曾在平山湖大峡谷策马飞奔，年轻男女在斑斓赤红中对视的场景令人印象深刻。剧中还呈现了大山中激昂的太平鼓表演与线条细密的剪纸，当镜头对准乡村时，有观众在视频网站弹幕留言：“门神是小时候的回忆。”
以现实为蓝本，将镜头对准当代年轻人以知识改变命运，以文化重塑乡村的视角。在决胜全面建成小康社会、决战脱贫攻坚之年，这部剧也是在向最可爱、最可敬的扶贫大军致敬。
编辑 | 佘博睿 徐蕾
