参考消息网3月13日报道 作为当代日本在世界上影响力最大的作家之一，村上春树在全世界都有着广泛的书迷和受众，其作品已被翻译成40多种语言，而新书《刺*骑士团长》，在日本创造了三天卖40多万册的好成绩，更是掀起了一股热烈讨论的风潮。据出版社透露，该书中文版在预售期销售已逼近10万册，今年3月10日正式面市。
3月10日下午，在北京爱琴海单向空间书店，村上春树新书《刺*骑士团长》分享会举行，各位文学大咖围坐一团，谈论村上的那些事儿。
村上春树新书《刺*骑士团长》封面
《刺*骑士团长》关于什么？
责编姚东敏介绍道，书名一出来的时候，引起了很多讨论，大家谈论会不会东野圭吾式的？读者更是有了很多各种各样的猜想。
“村上春树各种作品的特点在《刺*骑士团长》里有很综述式的表现，而且统一到一个大框架上，拿捏得比以前更加软熟一些。”“我喜欢他的风格，那种一本正经的幽默感——在书中仍然非常熟悉和清晰。”上海译文出版社文学室主任黄昱宁如此形容《刺*骑士团长》。
责编姚东敏介绍了书的梗概，“《刺*骑士团长》其实是一幅画的名字，这幅画隐藏很多的历史。主人公是一个36岁的天才肖像画家，他在整部作品当中没有出现姓名，通篇都是以‘我’这个视角出发，‘我’本来是画油画的，但是毕业之后迫于生计改画肖像画，临近结婚六周年纪念的时候，对太太说，我一觉醒来觉得没法跟你过下去，这样‘我’离家出走，开始一个多月的游历”，读者可以预想后面自然发生了各种村上春树般的神奇故事……
姚东敏称：“书中元素非常多，有流浪、暗*、失踪、穿越、战争、婚变，自带奇幻和旋翼的属性，同时里面又交织历史真相、战争的创伤、人的内心与救赎，人性当中善与恶劣较量，现实世界与隐喻世界的穿梭，是非常丰富的一部作品”。
专栏作家苗炜则剧透了一个细节，讲起《刺*骑士团长》让他印象最深的一个短篇小说，好像叫“20元”，“有一个和尚来到墓里面，外面人总听到里面的和尚敲钟，最后把他挖出来，发现他在地下埋了很多年没死。和尚被挖出来以后复活，因为觉得在地下受很多年苦，就开始胡吃海塞，破坏了大家对佛教的信仰。”对此，他评价道，“村上的小说包含的短篇小说特别有力量，这个短篇小说也跟村上的长篇有密切的关系。”
作家杨葵表示《刺*骑士团长》会有特别的阅读关卡，“写小说和绘画这两件事情好像是文艺里面最具代表性的。而《刺*骑士团长》这个小说在这两者之间，因为本身这个‘我’写是一个写作者，‘我’又是36岁的画家。”
对于小说的更深内容，杨葵也给了提示，“你看一幅画，如果换个角度可以看到另外一种表达，每个人也是这样，表象内心也是两面的，这也是村上在书当中着力想要探讨的一个部分——人性的善恶，涉及后面对于人的一些内醒、自我救赎，有很深的内容”。
村上春树的特质是什么？
村上春树已经70岁，他是一个很勤奋的作家。姚东敏介绍道：“村上春树的文学偶像是陀思妥耶夫斯基，偶像是偶像，标杆是标杆，他毕竟还是村上春树，所以他有自己独有的写作风格、写作路数。”
村上独特的个性也在一件趣事中可窥见一斑。
在豆瓣上曾有一个读者看了日文版新书，给村上春树写信道：“很遗憾我不喜欢你的《刺*骑士团长》”。而村上给他回信说“我也很遗憾，但是你不喜欢跟我一点关系都没有，我对写完的东西，它跟我没有关系了，我只在乎下面要写什么”，村上还说“你对小说的追求和我对小说的追求是不一样的，所以我们各自不喜欢就不喜欢吧”。
北京师范大学文学院教授、博导王向远认为，村上春树建立了一种新的叙事模式。
他可能也意识到自己在现实层面走现实主义的路是走不通的。黄昱宁说：“村上春树好玩的是，对待超现实的时候仍然用貌似非常现实的态度，就好像这个人就住在我隔壁，突然来一个蒙面人，我不需要交代他，我就是认识你。村上的对话写的跟相声似的，你一句我一句，包袱甩过来我就接住，外星人这样的存在，他完全不见外。这对每个人的黏性不一样，但是耳目一新的地方在于，这里的主人公是这样生活的。”
作家村上春树（图片来自《卫报》英文网）
杨葵说了一个很有意思的观点，“写作这件事情要排除掉特别信息化、特别精妙的东西，它要的是一个特别笨拙的样子。而村上春树是一个爱跑步的人，每天定时定点跑步，对他来说，写小说远不是一个文艺工作，而只是一项工作，这也就是他说的为什么要做笨拙的事情。”
此外，杨葵还表示从消息上来看，村上春树的文学性越来越强，但是到《刺*骑士团长》仍是写作畅销书的状态。
“他写作的调子和整个节奏的安排，像《刺*骑士团长》里每一个细点揪出来，都是畅销书的方法，跟我们通常所谓的文学性的写作，比如石黑一雄《被掩埋的巨人》，完全是两个样子，《被掩埋的巨人》不考虑这些东西。但是我认为村上写作一直很在意整个节奏，包括整个调调，都是畅销书的路。”
杨葵还抛出了一个“作为一个日本人对村上写作影响”的猜想。
在《村上春树去见河合隼雄》书中，讨论过关于参与和个性的问题，村上有一点纠结。“你可以顺着想，比如他对自己小说的畅销和他所要追求的东西之间，到底是什么关系，这其实体现你的参与度可以有多大。所以他拿这个问题和河合隼雄讨论的时候，河合隼雄讲，日本这个民族就是特别喜欢参与的民族，在日本民族里讨论个性是非常危险的事情，因为很难实现。”杨葵说。
《刺*骑士团长》有什么突破？
《刺*骑士团长》分成两部，第一部是显形理念篇，第二部是流变隐喻篇。姚东敏认为，书名中的“理念”和“隐喻”是非常抽象的词，“在《刺*骑士团长》中，我认为村上春树把抽象的概念进行了具象化的实验，《刺*骑士团长》中，理念化身为骑士团长，来到我们面前，隐喻化身为长脸人、双重隐喻的白色斯巴鲁男子，有了更具体的形象，这是一个突破的地方。”
村上春树新书《刺*骑士团长》分享会现场
而黄昱宁表示：“隐喻可以用文本细读的方式尝试双重语意，但是有趣的地方并不在于这个东西指什么，而是他一路这样写下来的推进方式，他就是那么理所当然，他不去考虑这么写是否合适，而是特别自然地把一件事情跟另一件不相*事情扯起来做一个比喻。”
姚东敏提出了一个有意思的观点，在《刺*骑士团长》中，人物的个人生活方式没有特别大的转变，还是喜爱听音乐、画画等。“但是在故事最后有一个非常大的突破，他的家庭结构里面出现下一代，这是在村上之前作品中从没出现过的，而且真的展现了一位慈父的形象，他是不是试图进入他的下一个创作阶段，在表达他现在的思考？”
“到现在我也能想象出来60厘米高的骑士团长的形象，他说话的语气、风格，他就变成一个人物参与到故事情节当中，而且写的人不觉得荒诞，让你读的时候也会不觉得荒诞，这个感觉，我连这样写的勇气也没有，这个只有他做得到。” 黄昱宁敬佩地感叹道。（文/朱柒柒）
