在制作动物标本过程中，除了将这些野生动物捕获和进行肢解，动物还会被运送到动物标本剥制师的工作室，重建的死灵地理学，在那里它进入了静物状态。
实用动物标本和家居装饰等教学指南宣传业余努力的乐趣，但对于皇家动物，它们总是一些罕见的或者大型动物，自己动手制作标本几乎不可行。
通常的做法是聘请专业的标本剥制师，奖杯和展品被送到那里，这种做法尤其受到鲍威尔·科顿等细长探险队的青睐。
从皇家狩猎之旅中获得的袋子是巨大的，需要的专业知识远远超出了大多数省级标本剥制师的能力，他们的通常票价包括本地鸟类，小猎物和鱼类。
因此，大型狩猎社区希望一些专业公司对偏远田地的战利品进行防腐处理，利明顿温泉的Peter Spicer 是使用石膏人体模型的先驱，以其运动面具而闻名，John Gould为乔治四世制作鸵鸟和长颈鹿，并为1851年万国博览会展示蜂鸟。
然而，在这个行业中表现突出的是詹姆斯·罗兰·沃德（James Rowland Ward）。
在家族企业当学徒后，学成以后到的詹姆斯于 1872 年独立成立公司，以各种名称进行交易，然后在 1890 年注册为罗兰沃德有限公司。
罗兰·沃德（Rowland Ward）在伦敦北部设有工厂，在皮卡迪利（丛林）购物，后来在内罗毕设有分支机构，在专业服务，商业生产和文化购买方面处于领先地位。
他的主题多种多样：赛马、马戏团动物、家畜、异国情调的野生动物和大型游戏奖杯。
每一个都在报纸广告、公共展览和臭名昭著的“丛林”窗口，后来名声渐大，1891 年后也被称为“自然历史画廊”并被电照亮，同时这激发了福克斯通快车的极大宣传。
除了敏锐的商业头脑和对标本剥制术的戏剧力量的坦率认识外，沃德还拥有敏锐的科学资历，并通过他作为体育文学出版商的工作以及与大型狩猎兄弟会的密切联系，以及长期运行的系列《角测量和伟大游戏的重量》。
罗兰·沃德（Rowland Ward）他虽然从未涉足非洲或印度，但是用他华丽的插图公司信笺配上大象，老虎和犀牛的警句，对帝国地理有着无与伦比的掌控力。
与此同时，他的动物标本店成为动物标本生产的主要场所、好奇心商店和信息交换所，私人商人、大型猎人以及公共博物馆和动物学机构的代表聚集在一起，从收购到展览思考动物身体。
1910年，当西奥多·罗斯福（Theodore Roosevelt）在东非狩猎之旅结束后访问伦敦时，他早上会见了总理，下午前往“丛林”。
罗兰·沃德（Rowland Ward）称自己为博物学家和艺术家，正如他所解释的那样：“我决定研究自然，并将其与建模相结合，适应标本剥制师的艺术”。
作者认为：该工艺技术性高，设计复杂，并具有一定的创意天赋，沃德为他的“学校”感到自豪，这些学徒是专门从事贸易特定方面的个人训练学徒。
然而，虽然现代标本剥制师可能以工匠专家的身份出现，但生产方法却是不可抑制的现代，帕特·莫里斯（Pat Morris）清楚地说明了这一事实，他收集了迄今为止最全面的动物标本制作行业历史。
可以公平地说，沃德的装备几乎无法与迈索尔的范英根兄弟的“工厂系统”相媲美，但这里的口号也是秩序，组织和分工。
考虑到沃德在礼顿广场的工作室所经过的材料数量之多，更不用说珀西·鲍威尔·科顿（Percy Powell-Cotton）等客户的审查，他们用对标本的面容和状况的照相记忆来检查他们的标本，一种系统的方法是必不可少的。
从板条箱和桶中取出后，生物材料被清洗和编目，这个过程只能被描述为工业，速度至关重要。
正如罗兰·沃德（Rowland Ward）对鲍威尔·科顿（Powell-Cotton）指出的那样，动物在车间里的每一秒都在“无时无刻不在变质”。
程序根据所提供的产品（全安装、头部、牛角、地毯等）以及皮肤的性质和状况而有所不同，有些被送到制革厂软化，较大的标本在现场使用装满苯酚的水箱进行“放松”。
较厚的皮革，特别是犀牛和大象，必须减少，这是一个费力且耗时的过程，以避免成品看起来不均匀。
一旦完全干燥和检查，等待的动物标本被送到一楼，在那里开始了艺术重建的任务。
首先，用木板和金属棒代替骨架，并用稻草或木头“捆绑”身体。
然后，标本剥制师涂抹粘土或石膏，忠实地模仿解剖特征、肌肉组织和皮肤褶皱。
那时，动物标本剥制师从入殓师变成了魔术师：将生物和生态分离的动物重新组合起来，并“使其起死回生”，皮肤经过拉伸以后变得平滑，各种组织被精心缝合在一起。
为了完成复活，安装了玻璃眼睛，并“整理者”涂上了眼睑、鼻孔和嘴唇，微妙的转折和对细节的细致关注标志着一件专家作品，头部的角度、竖起的耳朵、尾巴的甩动，这意味着整个坐骑需要几个月的时间才能完成。
鲍威尔·科顿的故事从栅栏的另一边揭示了动物标本剥制贸易的努力，特别突出了顾客和从业者在动物复活问题上的互动。
因此，他的例子为标本剥制师的“幕后”实践提供了有用的见解，山姆·阿尔贝蒂（Sam Alberti）将其描述为介于分解和“动物*”之间，并对猎人收藏家的动画愿景进行了详尽的阐述。
在将近半个世纪的时间里，少校与詹姆斯·罗兰·沃德（James Rowland Ward）和公司的其他成员就他的动物标本进行了长时间的通信。
因此，虽然学术文献已经详细讨论了动物标本剥制师作为静物制作者，但是依然渴望看到一种动物标本剥制的三人行，其中猎人收藏家对委托作品的追求、生产和展示产生了敏锐的影响。
动物是这一过程中的第三个主角，凭借它们的有机存在以及生物现实主义和“生命”工作的操作任务。
鲍威尔·科顿对每个标本的生活史都有着个人兴趣，他牢牢地抓住了他为他的防腐动物园设想的美学，每当他在伦敦时，他都会前往沃德的工作室检查正在进行的工作，并提供板条箱野兽的藏匿处，并详细说明如何摆姿势。
与此同时，沃德在1898年12月写给鲍威尔·科顿的一封信提醒鲍威尔·科顿，如果他真的想让他的野羊被安排成“好像被秃鹫吃掉了一样”，那么他就需要送秃鹫。
作为狩猎场和动物标本制作车间之间融合联系的证据，罗兰·沃德和鲍威尔·科顿经常交换洲际信件，要求额外的动物或可用于“修补”标本的“备件”。
因此，沃德于 1895 年 4 月写信给杰拉尔德，要求他给克什米尔的珀西写一封信，以便他“用头骨和角（适合设置）获得完全成年的野生公牛牦牛的整个毛皮。
与此同时，他还要求珀西在下个月更换野驴标本，因为原来的调度缺少一只耳朵，另一只耳朵损坏。
沃德指出，如果珀西可能会送上头皮或头部皮肤，那么他的员工可以“完善我们拥有的皮肤”，然而，有时这种交流不那么亲切。
1899 年的山羊坐骑案例见证了两人对生产价值和动物标本动物的完成的角力，当鲍威尔·科顿打开罗兰沃德的一个盒子，发现这只动物长满了醒目的新角时，他发出了一封愤怒的信。
沃德尽职尽责地道歉，但坚持认为公司的工作质量很高，标本被送到“最好的工作室”，在那里他的员工锻炼他们的专家判断，创造一个“完美”的头部。
对“完美”动物标本安排的追求激发了鲍威尔·科顿和罗兰·沃德的热情，他们在动物库存和动物标本设计方面的细致方法非常匹配。
整个制作过程一丝不苟，有时甚至是紧张的，正如鲍威尔·科顿的第二个画廊“非洲丛林”的对话所阐明的那样。
这个雄心勃勃的项目始于 1909 年，以赤道非洲的场景为特色，包括一个树木繁茂的地区，从那里漫步着一头巨象、一个有打滚河马的水潭、平原上栖息着犀牛、瞪羚和其他哺乳动物，还有一个岩石高原，一对狮子从那里向下凝视。
画廊是一项巨大的后勤工作，涉及降低建筑物的地板并推倒一堵墙，以便将大象和长颈鹿坐骑操纵到位。
笔记、信件和电报列出了要安装的动物的特定元素，这里所有的都是根据鲍威尔·科顿的索引系统编目，而草图、建筑图纸甚至比例模型则描述了单个标本以及它们在画廊中“适合”的方式。
随后就动物身体的“碎片”、外观、状况和视觉方面进行了详细的对话，有时这个过程需要一种创造性的家具感。
有一次，沃德问少校是否可以派一只珍珠鸡放在野狗的嘴里，它的翅膀战略性地覆盖在狗头中央的一块“坏”部分，有时沃德和鲍威尔·科顿之间的谈话有些紧张。
比如：长颈鹿腿，少校觉得它“缺失”了 18 英寸的皮肤，并促使沃德写了一封略带恼怒的信，声称他的家具细节的真实性。
他写道：“当你将它们放在这些位置时，许多这些不完整的标本看起来会非常不同，我们认为你对长颈鹿有点苛刻。”
正如标本剥制永久性的生产与狩猎场有着内在的联系一样，它同样期待物理空间、展览地点。
鲍威尔·科顿的标本将在那里找到它们最后的安息之地：每个死灵地理学都必然与追求不朽纠缠在一起，贯穿始终的是一种编舞感和对生物现实主义的关注。
为此，少校沉思着熊从树干上爬下来的确切位置、长颈鹿喂食组面对的方向、公牛大象“感觉风的鼻子”的面容，因为少校的追求还发生了一个摆姿势的“事件”。
其中两只猎豹抓住了一对捻角羚的喉咙，实现逼真的方面意味着对美学细节的关注以及生物真实性的古色古香。
鲍威尔·科顿喜欢猎豹和捻角羚来自同一个“狩猎场”的事实，同时发出坚定的指示，即公牛大象应该离雌象足够远，以暗示他从不同的游戏路径到达。
他认为，这对夫妇仍然应该放在足够近的位置，以显示两性之间的身高差异，这是“任何其他博物馆都没有展示过的”方面。
还有一次，少校对狮子的“长相”嘀咕不已，他觉得这只不过是“看到这么多羚羊的惊讶印象”，一个月后，在与沃德本人讨论后，鲍威尔·科顿热情洋溢地说：“我认为我们已经解决了狮子的困难。”
上层人士认为上校这种摆放方式极为合理，他给予的动物死后最基本的尊重，并且还认为这给了所需要的动物生前凶猛的本性。
出处：
《死亡美学》. 颜翔林
《恐怖的权力》. (法)朱莉娅·克里斯蒂瓦
《角测量和伟大游戏的重量》罗兰·沃德
动物剥制标本修复技术的改进. 肖丹媚;黄笑;许丹;范小龙;剡海阔
