P.S. 笔者还未阅读《指环王》原作小说，系列文章仅从电影角度出发，谈谈自己心里的指环王，和这系列影片的意义。
《指环王》三部曲4K修复版将在中国重映”
一则《指环王》重映的消息在网络上刷屏，不光将《指环王》系列热度重新点燃，更是一次让影迷们实现愿望的机会。
疫情爆发已经一年有余，感谢每一位在抗击疫情第一线的战士们，使全面封城到恢复生活节奏只用了短短的时间。对于影迷们来说，在电影院看上一部电影已经比以往更具有了某种“传奇色彩”，而指环王这种巨作的上映更是带来了某种“传*爷青回*奇”的神奇体验。
不过这个系列文章并不是为了诉说指环王系列重映对影迷们带来的激动，而是从电影的角度谈谈《指环王》系列系列到底为我们带来了什么。
¤硬核的时间
在《指环王1：护戒使者》重映之后，新的差评有些出乎意料，主要集中在电影时长以及不完整的结局。对于指环王来说，这是个不争的事实。《指环王》三部曲的故事是连贯在一起的，重映版本的时长分别为179分钟、180分钟、201分钟，动辄三个小时的片长让每一个走进影厅的观众都要经历一次“膀胱局”，若不在观影前上好厕所，不能忍着不喝饮料的话，极为容易“断片”。你以为只有肉体上的磨炼？不，还有心灵上的磨炼。
图源：豆瓣 可见三部的时长都极为“硬核”
不夸张的说，就算是一位指环王的资深影迷，在影院柔软的座椅上就着合适的温度，稍有不慎就容易从“指环王”切换到“周公会”，所以，就算是为了票钱也要坚持把剧情柔和的地方看过去。
由现在看来，属于长篇电影的时代早已过去，最近这样一部大时长的电影还是扎导剪辑版的《正义联盟》，但与《指环王》不同的是，正联在流媒体上映，憋急了能暂停。
图源：豆瓣 时间硬核，但观影条件不算硬核
时代确实变了。
工作时间越来越长，通勤时间越来越长，相应的休息时间越来越短，连安安心心看一本书的时间都不够。取而代之的是更多的碎片时间。填充这些碎片时间的是手机，是各种即时娱乐，久了，也很难再静下心来看那么长的东西。所以这不能单纯的将打低分的观众们归结于只知道“短平快”的娱乐，拥护电影的粉丝也不应当据此认为自己审美更加高人一等，自大何尝不是一枚魔戒，影迷们也并非掌握魔戒的魔君。
但总的来说，《指环王》三部曲再加上《霍比特人》三部曲非常值得一看，值得找个时间，舒舒服服的看上一遍，万一来劲儿了，说不定会多看几遍。
¤¤从小说到电影
原著小说的作者是约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金，一般大家都称他为“J.R.R 托尔金”。作为语言学家的硬核老爷子在青年时期就和表亲玛丽以及其他人发明了一种复杂的语言—“Nevbosh”，他自己也创造了一种叫做“Naffarin”的语言，这为老爷子在小说中所创造的整整16种语言打下了基础。而小说中多样的环境的灵感也来自自己童年时期的各种经历，其中就包括走亲戚时和旅行时的所见所闻。
《指环王》系列小说作者-J.R.R.托尔金
《指环王》系列其实并非是托尔金最先创作的。当时《指环王》还是托尔金早年创作的儿童小说《霍比特人》的续集，但故事写的越来越完整，越来越弘大，最终大部分创作在1937年-1949年间完成。
系列电影导演-彼得杰克逊
电影的拍摄则是由导演“彼得·杰克逊”执导。第一部《护戒使者》上映于2001年，斩获多项大奖，其中包括74届奥斯卡最佳摄影、最佳视觉效果以及最佳原创配乐等等，这必须要敬佩彼得杰克逊对每一个细节的把控，涵盖各种服装道具的制作，同时为了使影片能够趋近于现实，影片所需要的大多数场景都是依靠搭建实景进行拍摄，只有一些迫不得已的地方才会采用特效制作，这里面就包括影视上的传奇人物“咕噜”。
¤¤¤一个普通的情节，但更为充实
注：本文章以默认各位读者都已经观看过《指环王1：护戒使者》，内容设计剧透。若还未观看影片，笔者建议来上一局“膀胱局”
假如一个小朋友看过指环王，问他“这部电影好看吗？”他一定会回答“好看！”，你可以接着问“这部电影讲了什么呀？”他九成会回答“讲了一个生活幸福快乐的人克服困难达成目标的故事呀！”，没错，指环王系列的主题就是这么的明显，它不是那一类犹如《都灵之马》，将艰难晦涩的哲学思想不加解释的塞进你大脑的电影；也并非《布达佩斯大饭店》那样，将每种元素搭配到极致，贯彻美学思想的电影。但它确实是一部充满了导演个人的镜头美学，且能让每一小段故事都植于观众心里的电影。
“这个世界改变了，我从水中触摸到，我从地上感觉到，我从空气中嗅到，过去的一切都已失落，现在已经没人再记得”，几句简单的开场白，展现出中土大陆土地上的厚重历史，借由19只魔戒的去向引出第20只至尊魔戒，和它的主人—“魔君索伦”。为了反抗魔君的统治，人类与精灵联和对抗来自魔多的兽人大军。依希尔杜用剑斩下索伦手上的戒指，成功打败魔君索伦。彼时的精灵王埃隆引导他将魔戒扔进末日火山中的烈焰以销毁，然而却由于依希尔杜内心的贪婪，他带走魔戒。但魔戒放弃了这位携带者，最终被咕噜拾得，带进了大山。机缘巧合之下又由比尔博带回夏尔，悄无声息隐藏了很长时间，最终随着索伦能力的逐渐恢复而重现天日。
比尔博巴金斯 同时缅怀演员Ian Holm
弗罗多是比尔博的侄子，他们都是霍比特人，身材矮小，但却并不为此烦恼。霍比特人在远离尘世喧嚣的地方建立起了属于自己的家园，你以为很懒？但他们依然耕作、干活，发展起属于自己的生活体系；你想说他们勤劳？他们的烟草可能论斤抽，他们的酒可能论桶喝。他们喜欢开各种Party，跳舞唱歌，只要适合娱乐有关的，都不会少。因此霍比特人长久以来过着自给自足的快乐生活，没有任何参与外界竞争的*。
夏尔
弗罗多本也可以像其他霍比特人一样快乐生活到去世，但命运却将他摆在去销毁魔戒的道路上。
九个人的护戒小队在瑞文戴尔成立，灰袍法师甘道夫、刚铎正统阿拉贡、持戒人弗罗多、他的好友山姆、皮平、梅里、精灵王子莱戈拉斯、矮人金雳、刚铎摄政王长子博罗米尔。可以这么说，第一部时的护戒小队还是“看山是山，看水是水”的状态。
护戒小队
一直在霍比屯过着快乐生活的弗罗多、山姆、梅里、皮平从未进行过这样长途且充满的旅程；阿拉贡在瑞文戴尔和挚爱幸福的生活着，甘道夫还是一样的强大且富有责任感，然而这些表象的背后都是大家藏于心里的故事。
弗罗多并不强壮，身材也不够高大，但确实只有他可以携带魔戒，恐惧与自我怀疑时时刻刻萦绕在他的内心；甘道夫法力高强，但他害怕魔戒会借助自己从而释放出可怕的力量，威胁到整个中土大陆；阿拉贡在面对魔戒时害怕自己重新走上祖辈的老路，被魔戒蛊惑心智，所以选择逃避自己的皇室血统，隐居在瑞文戴尔；波罗米尔加入护戒小队的原因里可能有那么一小部分是因为想要将魔戒据为己有；至于莱戈拉斯和金雳身上有什么缺点电影并没有细说，不过他们之间体现着精灵与矮人长久以来的相互鄙视。
波罗米尔
整个旅途中我认为波罗米尔的故事是最值得铭记的。波罗米尔是圣城刚铎摄政王的长子，他的加入也意味着刚铎不会袖手旁观。但显然会议召开时的波罗米尔并不像一位要管理国家的王子那样成熟稳重，大家都对魔戒抱以戒心，他反其道而行之主张利用魔戒打败索伦。是个明眼人都知道魔戒蛊惑人心，会使携带者逐渐变成索伦的傀儡，九位戒灵便是这么来的。此时的波罗米尔正是被蛊惑了才这么主张。
波罗米尔从未放下对魔戒的*。随着时间的推进，弗罗多在雪山上摔倒后，他第一次将魔戒拿在手中，那种贪婪和占有欲从每一个毛孔中流出，若不是阿拉贡的阻拦，可能魔戒就被他夺得。冲突最为直接的而一次是他们通过刚铎之门后的小岛上，以捡柴做伪装的波罗米尔“撞见”了闲逛的弗罗多。这次波罗米尔直接上手硬抢，逼得弗罗多戴上戒指逃跑，然后他才回过神来，做了不该做的事。
但英雄之所以是英雄，是因为能够学会面对自己，改变自己。工业先锋萨鲁曼的强化兽人部队和护戒小队展开了一次遭遇战，护戒小队自然是没有胜算。就在梅里、皮平深陷困境的时候，波罗米尔拿起宝剑，担起属于一名骑士的荣耀，以一己之力帮助他们解困，牺牲在强兽人队长的弓下。
弥留之际的波罗米尔对阿拉贡说出了一番忏悔，他对自己没有抵抗住魔戒的诱惑而感到抱歉，他也希望阿拉贡能够回去领导自己的人民，依然铭记自己的人民。
去往未知之地的波罗米尔
在波罗米尔的故事中我们可以解读出，人民万岁！好吧，并不能说只是这样。波罗米尔的身上散发着一种浪漫的英雄气息。魔戒为什么会一开始就成功蛊惑了波罗米尔？他作为刚铎摄政王的长子，在国内要管理国家事物，*民发展进步，还承受着来自父辈的压力；对外要时刻监视着魔多的动向，谨防敌人搞得小动作危害国家安全。来到魔戒会议的他才得知正统血脉并没有消失，而是一直隐居在瑞文戴尔。他一直想劝阿拉贡回去*民，但都被拒绝，闪耀的希望只是一个没关上的手电筒罢了，那不是一个滋味。他肩上的扁担不是一根，而是一串，在这种情况下谁不想得到一种一劳永逸的方法，让自己轻松一点呢？而魔戒刚好利用了这一点，利用波罗米尔的疲惫无限放大了他的愿望，使其成为执念，让他认为魔戒就是他想要的方法。相反由于霍比特人的生活特点，他们没有多少这样的*或者压力，故而魔戒蛊惑一个霍比特人需要的时间也就更长。
最后波罗米尔醒悟过来，他成功反抗了魔戒的诱惑，回想起属于自己的使命，吹响了那象征着希望的刚铎号角，在阿拉贡的拥抱下作为一名英雄壮烈牺牲。
英雄们不一定要拯救世界，但一定能完成对自己的救赎。正如波罗米尔的故事那样，他没有阿拉贡的主角光环，但他担起了属于自己的责任。
“粉袍”甘道夫
摩瑞亚深处，为了保护其他人逃离而直面自己一直恐惧的炎魔，与其一同坠入深渊的灰袍甘道夫，他同样是选择直面自己内心的恐惧，迈出了自己成长的重要一步，但甘道夫作为迈雅与身为普通人的波罗米尔比起来，也少了一些张力。
第一部的故事的结尾，弗罗多最终接受自己持戒人的身份，好友山姆虽然不会游泳，也毅然决然跟着弗罗多的小船走向湖中；阿拉贡重新面对自己，带领小队去拯救被俘的梅里和皮平；金雳和莱戈拉斯终于站在一起并肩作战。
就像精灵女王凯兰崔尔对弗罗多说的那样“哪怕是最渺小的人都可以改变未来”，时隔这么多年，指环王所展现的每个小人物都在这次旅途中突破自己，用这种细腻鼓舞着每一个观众，像波罗米尔那样勇于承担自己造就的后果，像甘道夫那样勇于直面恐惧，像弗罗多那样接受自己。勇敢的走出舒适圈，面对困难，正是这部影片所带给我们的故事。
也正是得益于托尔金构建的中土世界如此详细，作为观众的我们不难将心比心，将自己代入那个魔幻的中土大陆，在观影的过程中被他们的故事所感动，哪怕在走出影院后也会回味属于中土的故事。
敬请期待下一篇文章哦。
