当在软件中混音时，软件中的各种功能可以给音轨的调整提供更多施展的余地和灵活性。在没有硬件的条件下，以下的五个小技巧可以帮助你得到更好的混音作品。
1. 理解模拟和数字的区别
在使用模拟调音台时，如果某一个通道上的电平大小达到峰值，那这种情况通常是可以接受的－有些时候。虽然这时候指针的指示超过了零刻度，但其实也还不至于发生像是削波或者峰值失真这种严重的问题。虽然这样确实会给一些声音带来一些模拟的失真感。但如果这种情况出现在母带阶段，那最好还是要避免的，但是在很少量的轨道上出现这种“过”的情况一般不会是什么大的问题。而在数字音频工作站这种数字系统的环境下，如果轨道出现标红，相对来说是更加严重的情况，通常会导致出现严重的数字失真问题。
这时候通过查看音频工程整个的信号通路，可以确保每一个阶段的电平大小都是正常的且不会过于强－是否存在一个推子推得过于大，而另一个又非常小的情况？如果确保了整个路由的电平大小，那么在混音中就不会出现标红的可能了。还要记住如果在数字音频工作站中进行工作时，如果有任何时候你遇到了需要把推子推到最高的情况，那说明在整个信号路由的过程中，一定有些地方的信号的增益过于低。
2. 自动化是你的伙伴
在硬件系统中使用自动化功能是很麻烦的，甚至于有些很古老的设备或者更加着重于基础功能的设备是无法实现自动化功能的。但是基本上所有的数字音频工作站都支持这个功能。甚至于一些在 iOS 平台上的数字音频工作站也可以支持这个功能。还要记住的一点是软件中的自动化功能可以用来控制任何参数设置，不仅仅是推子的电平大小，还可以 pan、打开或者关闭通道、调整效果器的电平大小、合成器的参数和其他很多的参数。自动化可以让混音更加具有动态感和有趣，而这种体验是无法在硬件使用中实现的。
3. 使用一个系列的插件工具
可能你在数字音频工作站里使用的插件是很独特的或者甚至是很不错的，但如果专门使用一套或者一系列的混音插件是会让你的作品更加上一个等级的。像是 NI 的Komplete 就有很多特别好的插件选择，像是压缩器、EQ、饱和度、混响、延迟和其他混杂的功能，而且你还可以同时使用这些插件。
4. 分轨导出音轨可以增加灵活性
某些时候可能你已经在自己的家庭式音响系统中创建了一个轨道，但现在你想要去更大的、经过声学处理的以及配有更加专业的监听音响系统的录音棚里对这个轨道进行最终的混音。如果仅仅只是移动之前的 Logic／Live／Pro Tools的工程文件到新的系统里，其实并不是一个高效的方法，因为录音棚可能并没有之前所有你使用的插件，那这时候可能在新的数字音频工作站里就不能实现之前的效果了。但是如果你把之前的工程文件导成 stems 的格式－也就是每个音频导出为一条单独的音轨－这样你就可以在任何系统中加载这些音频文件了，无论是在软件里或者是在硬件环境下，这种时候加载后的工程文件其实就是一个基于所有音频的简单的工程文件。之后你就可以在另外一个数字音频工作站中方便简单的开始混音工作了。
5. 避免在同一个阶段进行混音和母带操作
理论上来说软件的出现让用户们可以在进行缩混的同时进行母带的处理－通常在 bus中放置一个限制器、效果处理器或者一个系列的插件像是臭氧。这些操作如果想要在硬件上实现是非常繁琐的，并且也不一定能够全部实现－正常条件下。但缩混和母带其实是两种分别不同的处理方法，需要分开进行处理。缩混的一个目的就是－让所有的轨道达到一个很好的平衡的状态－而母带还有其他的目的，也就是要实现增益的最大化，很好的立体声声像，以及保证一个专辑里的多个音轨达到相同的音量和感觉。
（出处：Midifan）
