上个月初，玛妮在韩国旅游之际，专门去看了今年韩国暑期档的现象级黑马。
它“黑”到什么程度呢？
一个履历为零的新人导演，带着两个不算大电影咖的演员，创造了939万观影人次（韩国总人口5000万），目前位列韩国本土电影年度票房第三。
这匹黑马，就是——
《极限逃生》
跑酷版绝地求生
要说《极限逃生》的剧情，其实并不复杂。
男主角李永南，一个游手好闲的无业游民。
明明是年纪轻轻的大学生，却因为找不到工作，吃喝拉撒全靠啃老，窝囊地就连外甥在朋友面前都假装不认识他。
不过要说永南是个废物倒也不尽然，他还有一个没什么卵用的特长，攀岩。
每天的巅峰时刻，就是一大早在小区玩单杠练臂力，为退休老奶奶们免费表演360°高难度转体。
在母亲七十大寿之际，永南和姐姐筹办了一场生日会，这个心机boy特地选定了宴会场地，大学暗恋学妹仪珠工作的酒店。
永南和仪珠同为攀岩社的学员，大学时，他曾向仪珠告白却被十动然拒，对此耿耿于怀的永南故意制造了一场尴尬的巧遇。
没想到再度重逢，自己只是个无所事事的屌丝，对方却已经事业有成，当上了酒店副店长。
*不成反被打脸，窘迫的永南只顾着不爽，尚未察觉外面的城市，已经变成了一座炼狱。
因被公司炒鱿鱼，一位化学家故意报复社会，在街头投放了特制毒气。
顷刻间，毒气迅速蔓延，街上的市民吸入毒气后立马皮肤溃烂，并感觉呼吸困难，严重者甚至瞬间窒息而亡。
永南一家刚出酒店，就被扑面而来的毒雾逼退，无路可走的他们只好返回酒店，逃到天台等待救援……
“蹭热点”的爆米花电影
《极限逃生》是标准的7分爆米花电影，剧情简单、主角开挂，除此之外并没有太多出彩的设定。
但就是这样一部普通的商业片，不仅在本土拿到了高票房，也在文青扎堆的豆瓣上获得了接近8分的高分。
归根结底，本片之所以能够成功，是因为它懂得扬长避短。
《极限逃生》的最大短处，是它的剧本。
从剧情上来说，本片可以说是剧本粗糙，只要你一动脑，就会发现处处都是bug，化学家报复社会的动机刻画、政府机构的拯救方案、毒气的最终化解方法……
要嘛是没了下文，要嘛是毫无逻辑的处理方式，基本上除了两位主角，其他剧情都像是缥缈的空中楼阁，经不住细想和推敲。
这么大的bug，导演会没有发现吗？
他发现了，并采取了一种“蹭热点”的方法来放大电影的爽感，减少剧情bug造成的不适。
所谓的“蹭热点”，就是“拿来”一系列类型片的做戏方法。
如果你看过《迷雾》、《摩天营救》、《碟中谍》、《徒手攀岩》等电影，一定会发现本片中充满了对它们的模仿。
电影一开始是标准的喜剧，李永南一边是蠢萌的运动肌肉男，一边是又怂又挫的大龄废柴，失恋了在街上哭，被欺负了只敢找父母姐姐发脾气。
这样的设定，一方面是用笑料吸引住观众，另一方面是铺垫本片的情感核心，“英雄成长”。
《极限逃生》之所以用前半个小时来铺垫永南被家人、朋友看不起的憋屈、被女神拒绝的悲惨，都是为了刻画人物弧光，即永南从废柴到英雄的成长，家人朋友也从看不起他到尊重他、女神从拒绝他到爱上他的转变。
外甥对永南的态度，就是一个最明显的伏笔。
进入主线剧情后，剧情开始不断叠加类型片元素，首先借助《迷雾》这样的灾难片框架，让一群人被未知的毒雾困在房顶，以此制造危机感，调动观众情绪。
然后当所有观众都以为这群人要开始人性博弈时，剧情突然蛇皮走位，拐向了《徒手攀岩》这样的体育竞技片。
于是，《徒手攀岩》 《暴力街区》的诡异融合版就这么出现了。
被困在房顶无路可走的永南和仪珠，为了逃出毒雾包围正式开启攀岩模式，两人瞬间化身奥运选手，亲身教学了一场城市版攀岩跑酷指南。
沿着高楼外墙的装饰物攀楼，徒手爬上千米天台都是基本操作——
通过楼间绳索，在城市上空连爬带滑地移动——
最后在林立的高楼之间来一个信仰之跃——
如果你碰巧恐高，相信一定会全程夹紧膀胱，脚趾头抓牢地面。
更刺激的是，逃生路上不断还有新危机等着他们，比如防毒面具失效了、绳索挂不住了、毒雾被抽风机吸上天台了……
从灾难片到体育片，再加上喜剧段子的掺杂，我们根本来不及思考剧情的合理性，只能让肾上腺素接管理性思考，随着电影节奏的加快，感官刺激不断提升。
所以，即使剧情有明显bug，但只要剧情刺激、节奏流畅、人物弧光完整，就能够保证观众给出好评。
独树一帜的韩国类型片
近十年来，韩国类型片越拍越出彩，爆款越来越多，也成为了不少国产片对比和翻拍的对象。
但无一例外都失败了。
韩国类型片的成功之谜到底是什么？
从《极限逃生》身上，就能清晰看出韩式爆款类型片的套路：类型混血、节奏流畅快速、小人物的反抗逆袭。
类型混血是韩国类型片异军突起的最大原因，好莱坞在电影创作上构建了一套成熟的商业片模式，韩国电影人则把这套模式学到极致，并创作出一种新的混血类型。
以2015年的《暗*》为例，它用抗战片的新瓶去装犯罪片的旧酒，二者恰好形成叙事节奏和情感核心的优势互补。
《暗*》在上映后票房大爆，也让类型片的混血和杂糅开始成为主流。
后来的《猖獗》是宫斗加丧尸、《与神同行2：因与缘》是奇幻加历史，还有不久前网红的《恶人传》，是警匪加黑帮。
第二点，韩国电影快速的节奏则是韩国从香港电影黄金时代学到的叙事技巧。
韩国电影虽然一直在模仿好莱坞，但在制作成本不及的前提下，它们只能取长补短，削弱类型片中的大场面，用快速的节奏感去填补爽感。
就像《极限逃生》，后半段的故事进程越来越快、越来越疯，但观感也越来越爽。
这也算是韩国电影从香港电影中移植来的“尽皆过火，尽是癫狂”。
今年韩国电影的两部“极限”，可以说都从香港电影中汲取了精髓：
《极限职业》学到了浮夸的搞笑，《极限逃生》复制了疯癫的节奏，相同点则是叙事极为流畅、成熟，没有一处旁枝。
第三点小人物的反抗逆袭，则是韩国电影的本土标签。
通过对好莱坞和香港电影的博两家所长，韩国电影重新整合出一种新的混血类型片，但在表达上，它又是偏韩国的。
社会性是所有韩国电影不曾缺少的重要主题，人性道德是一方面，法律法规是另一方面。
除了《小委托人》、《素媛》、《熔炉》这些改编自真实故事的社会向剧情片，甚至连《釜山行》这样的丧尸片，都会涉及到韩国政府的阴暗。
在本片中，虽然没有涉及到严肃的社会话题，但也有关于当下社会的闲笔，比如李永南的待业窘境、泛滥的直播文化，不需要过多着墨，就能保证剧情的接地气。
花式类型片混搭、爽快的叙事节奏、接地气的社会性，这就是包括《极限逃生》在内的所有韩式爆米花电影票房口碑成功的原因。
