激发好奇心，满足求知欲，还能带来意想不到的惊喜，有趣的可视化作品可以放大体育的乐趣
延宕了一年的东京奥运，到底还是开了。
运动不是数有范擅长的领域，但是运动遇上数据可视化，数有范就必须秀一下知识储备了。可视化如同一座巴别塔，让全球观众跨越语言障碍，为了奥运从精神上相聚在一起。
关于东京奥运会开幕式的褒贬不一，唯有《超级变变变》环节成为开幕式上的高光一瞬。手忙脚乱的演员们用肢体呈现2020东京奥运会的50个比赛项目图标，解说词提到比赛项目图标的创意首创于1964年东京奥运会，并在那之后形成每届奥运会设计一套项目图标的惯例。
但实际上，将比赛项目用可视化表达早在1936年的柏林奥运会就有最初试水。
之后的1948年伦敦奥运会在柏林奥运会的基础上也设计了一套图标。
严格地说，柏林和伦敦奥运的赛事图标并不具备完整的视觉表达体系，只能算是一系列插图，被印在日常赛事播报和奥运门票上。同时，伦敦奥运会，第一次为开幕式和闭幕式设计了图像。不过遗憾的是，这些图标的设计师是谁已经不得而知。
1964年东京奥运会通过创建一套完整的版式、颜色和符号系统，将运动图像的设计提升到了一个新水平，开创先河。
日本是一个非英语国家，也许正是受语言隔阂之苦，更加迫切需要视觉表达代替语言沟通。这组图标是由Masasa Katzumie担任艺术总监，Yoshihiro Yamashita担任图形设计师设计的。这也是象形图标在奥运史上第一次被列入官方设计项目，风格化的图形向观众和参赛人员有效地传达信息。
时隔57年，奥运圣火在东京重燃。奥运会历史上首次出现了动态呈现竞赛运动的图标。人们在开幕式上看到的，正是这些有趣的运动形象。
而支撑起每一个灵动形象的是科学的运动数据收集和分析。捕捉身体姿态，分解连续动作，复现运动轨迹，从而在二维平面中产生三维立体的动态视觉体验。
当然，奥运的图形故事不止于此。运动与数据可视化发生了奇妙的化学反应。让我们换一个角度，重新去看发生在赛场上的精彩瞬间和留在历史册页上的数字记录。
01 运动当然得“动”起来
仅仅将运动项目变成图标，并不能展现运动员们动态的竞技过程。尤其是对于观赏性较强的比赛而言，图解就成了帮助读者理解运动难度和技巧的重要方式之一。
2018年的韩国平昌冬奥会，纽约时报用连续拍摄的方式报道了美国滑雪板名将Chloe Kim在夺冠比赛中的连续动作，并且在重点的难度动作上做了标注。
2014年索契冬奥会，纽约时报也用了同样的方式介绍滑雪空中技巧项目。冠军和亚军的动作被放在一起，并且列出了两人的难度系数、得分等信息，方便读者进行比较。
纽约时报最经典的一次对冬奥会项目的动作分解是“Their Turns”系列。这个系列介绍了四名2018年平昌冬奥会的运动员在角逐金牌时所选用的动作。用58个带有注释的插图展示出了选手的旋转、跳跃、推力、移动和力量控制。
因为平昌是韩国经济最不发达的地区之一，曾经被视作最不可能举办冬奥会的竞选城市，所以很多观众对这一届冬奥并不抱期待。“Their Turns”让许多纽约时报的读者对平昌冬奥会有了更多了解，也产生了关注和兴趣。
“我们尝试去关注那些特别的运动员。”参与创作的Ward说，“这四位是一个惊喜。”
于是，四位运动员出现在作品中：花样滑冰运动员Nathan Chen展现了高难度动作四周跳，滑雪运动员Shiffrin要兼顾雪橇和速降两个技术特点截然不同的项目，平昌冬奥会冠军Gasser在奥运新项目单板滑雪大跳台中完成了高难度技巧，17岁的Kim是单板滑雪U型场地比赛中，唯一能完成连续转体三周完美落地的女选手。
“Their Turns”还有一个最特别的地方就是它是印刷版，而不是时下最流行的电子交互图表。纽约时报有一个“puno8”系列，是专门用来刊登包括数据可视化、新闻图片在内的追求视觉效果的作品。这个系列的尺寸也比一般的纽约时报要宽， 是48英寸（约122厘米），整个长方形版面需要对折两次。
为了适应纸质阅读，可视化编辑参考了慢速摄影和动作捕捉等新技术生成的图像，尽量简化信息，减少细节，以插画的方式让运动场景跃然纸上。
02 让结果一目了然
奖牌是运动员的至高荣誉，也是奥运会期间各国人民最津津乐道的话题。
有时一些项目的奖牌被个别国家包揽的情况，比如俄罗斯就是冬奥会奖牌榜上的大户人家。
那么如果俄罗斯没有参加2014年索契冬奥会，奖牌榜会有怎样的变化？
FiveThirtyEigtht模拟了这个过程，俄罗斯运动员在索契总共赢得33枚奖牌，如果将他们的成绩去掉，排名顺位给下一位的选手，中国将增加5枚奖牌，挪威增加4枚，德国、美国、加拿大、法国和意大利都会增加3枚。
更高更快更强，体现在一代代运动员不断刷新比赛成绩，接近人类极限。
纽约时报在2012年伦敦夏季奥运会制作了一个系列的数据视频，分别介绍了男子100米短跑、男子跳远以及男子100米自由泳从1896年第一届现代奥运会以来，所有前三名的成绩。
其中最经典的是男子100米的部分，转化的思维在这个作品的可视化中清晰可见。用视觉可敏锐感知的距离代替速度，帮助读者体会人类是如何越跑越快的。
作品中不仅展现了历史上的“飞人”们的成绩，还在画面上叠加2012年时美国各年龄段跑得最快的学生的体测成绩，并且在视频的最后将体测成绩和曾经的奥运奖牌得主的成绩比较。能够看出一些年龄段的学生已经比曾经的奥运冠军跑得还要快。
运动员在过去100年间对身体极限的挑战，今天已经成为人类体能上真实的变化。
03 有趣又日常——拉近奥运的距离
因为新冠疫情，东京奥运会没有观众。这一次所有人都得通过各种屏幕围观奥运。华盛顿邮报曾为2016年里约奥运会制作了一个系列的互动型可视化作品，观众可以通过轻点屏幕来拉近和奥运会之间的距离。这个系列的内容也非常生活化，包括：你最适合的奥运会项目、办公室里的运动、奥运会到底有多大等。
《你最适合的奥运会项目》是一个交互游戏，会先让读者回答一些基本身体素质的单选题，系统根据答案自动匹配运动项目，并附上关于这个项目的介绍。虽然只是一个娱乐作品，但在这个过程拉进了和运动的距离。
《奥运会到底有多大》是按照比例尺将比赛中会用到的所有器械（球拍、击剑、各种球类等）以及所有的场馆（体操馆、游泳馆、排球馆、滑雪场、高尔夫球场等）放在同一个平面中，让所有读者有一个直观的感受。对于面积特别大的场馆，比如田径场、滑雪场，会搭配大众更有体积概念的建筑物作为参考，比如自由女神像、航空母舰。
《办公室里的运动》也非常有趣。一个生动的“火柴人”模仿员工在办公室里做各种不需要器械，不需要场地的运动。“火柴人”身上红色的地方代表了该项运动会锻炼到的身体部位。
奥运是全世界体育迷的狂欢节，也是可视化编辑和设计师们的灵感女神。优秀的作品不仅展现了体育本身，更能激发好奇心，满足求知欲，还能带来意想不到的惊喜，有趣的可视化作品放大了体育的乐趣。
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数据编辑 | 大福
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