《富春山居图》精讲系列10：中国山水画最重要的技法。
中国山水画最重要的技法就是皴，这个很好理解，就是洗完脸不抹油，风一吹皮肤干裂，皴了。所以别看我皮肤差一脸的山水画，另外得考验一下大家的眼力。这山里藏着一个樵夫，背着扁担，特别好玩。最后告诉大家他藏在哪。
第二张纸，这树木多起来了，纸层峦叠翠，而且房屋也多了，人的气息就更浓了。考好大家的眼力，这里边藏了一个人。这张画整个画了8个小人，一个一个的得把他们找出来。
第一个在下边，过桥看看树，很巧妙。这个树木是分前后的，前边是各种杂树，但有细节的变化，有粗有细，有长有短，但是后边的树就比较虚，而且每棵树画的都差不多，后边的树就相当于一种符号了，这样前后之间的距离就拉开了。黄公望画山和画石的方法很值得一看。
涨知识点来了，黄公望写过一本画画的教科书叫写山水诀，一共是32条，很实用。说石头的画法讲究，分成三面，正面、侧面和上面，这就是最基本的立体图形特征。一般的立方体最多也就能看着三个面。
黄公望人家画石头有诀窍，先用淡墨画，画坏了上重墨还能再修改。反正石头本来就是充满纹路，破破烂烂画坏地上就当纹路了。石头讲究是有方有圆，以方为主。
中国画画山的方法就更有意思了，被称为皴。皴就是洗完脸不抹油，风一吹皮肤干裂，皴了就是这个意思。山石的纹路有一种粗糙的干*感觉，这个就叫皴法。所以别看我皮肤差一脸的山水画，不同形式的山，土山、石头山、北方的山、南方山皴法都不一样。
而且每个画家都有自己的绝招，黄公望人家用的是披麻皴，又像麻线披散了的样子，这是五代时期董源发明的一种画法，赵孟頫用的比较熟练。黄公望来北京之后估计是和元代画家赵孟頫学的。
要想画山头总共分几步？五步沟，皴擦，点染沟，就是沟边画轮廓。皴就是刚才那说的皴法，擦是皴的弱化版，皴还算有线条，擦这线条就不明显了，点点就什么点，苔藓这黑色的就跟花椒似的。这是点染，就是最后染色，有墨色还有彩色。山水画基本用的就是这些方法。
黄公望画画的特点就用笔比较干，线条比较抓纸，感觉就毛毛比较苍了。大家注意看，这山里有一个樵夫，他背着扁担，大家找到没有？在这画里一共画了8个小人，这是第二个，左上角又到骑缝章了，这是到了第三张纸了，由第三张纸，这画面由热闹转变成了一种平静。
山往后退，前面是一片水域，这幅画的水从头到尾虽然有点遮挡的东西，但是能感觉到是连贯，气韵贯通，这就是富春江水里。找找，有很多农业生产单位，渔船养殖，这个是一个渔民在钓鱼，这是出现在画的第三个人。
这个岸上养的是鸭子，但是绝对不是亭子里边人养的，亭子里边人是带着儒巾穿的长衣，这种人基本不做体力劳动。这使画面出现了第四个人，前面的几棵松树是很讲究的，松树首先是一种姿态很特殊的树，本身有点像人的感觉。
黄山的迎客松就像一个人在和游客在招手的感觉一样，所以叫迎客松。树的枝干是欲右先左，或者是欲左先右这样弯就多了，自然就好看。西方人就喜欢这种整整齐齐的树，尤其是维也纳美泉宫中间的那种法式园林。
西西公主当年就在这搞过对象，这树把修剪的特别整齐，在中国审美来看就不是很自然。松树里边藏着第五个人，人家是在垂钓，这个就得说说了，这个人钓鱼肯定不是为了吃，因为用网捞鱼明显比较有效率，之所以钓鱼肯定是为了一种情调。
左上角又到骑缝章了，这就到了第四张纸了。这幅山水画怎么学一学？怎么画？请听下回分解。记得关注再走。
