除了蒙娜丽莎的微笑，大家了解达芬奇这幅《抱银貂的女子》吗？
今天，轻松聊艺术就为大家掀开《抱银貂的女子》的神秘面纱，带大家走进这幅画背后曲折的爱情故事。
《抱银貂的女子》Dama con l'ermellino
《抱银貂的女子》是意大利画家达芬奇于1489-1490年供职于米兰公爵卢多维科·斯福尔扎期间创作的木板油画，光亮和阴影的明暗搭配，烘托出画中主人公优雅的气质和柔美的面庞。
这幅画是达芬奇与女性主题有关的四幅作品中的一幅，其余三幅作品分别为《蒙娜丽莎》、《吉内薇拉·班琪》和《美丽的费隆妮叶夫人》。
十五世纪之后，这幅画曾一度下落不明， 直到第二次世界大战期间再再度现世。当德国人入侵波兰时，《抱银貂的女子》被放置于在瓦维尔城堡，虽然这幅画经受住战争期间的轰炸，但是在混乱中，画是右下角被人踩了一脚，留下了一枚脚印，所幸的是并没有对画本身造成大损伤。目前该画被收藏于波兰克拉科夫国家博物馆。
无独有偶，画中女子的故事也如这幅画本身一样坎坷曲折。
曾有许多人认为，画中女子与达芬奇所绘制的《美丽的费隆妮叶夫人》是同一个人。
《美丽的费隆妮叶夫人》La belle ferronnière 现存于卢浮宫
主要原因是，你能在《抱银貂的女子》的左上角看到这样一行字，“LA BELE FERONIERE LEONARD D’AWINCI”，译为“美丽的费隆妮叶 达芬奇”
画左上角的一行字
很显然，这绝对不是达芬奇本人写的，左上角的“belle” （中文译为美丽的）写成了“bele” 少写了一个“L” ， 此外，“D’AWINCI” 是波兰语的写法，而意大利语的写法应该是“da Vinci”。
所以有专家猜测，应该是在后期修复过程中，不知名的波兰修复家将画的底色由灰蓝色变为黑色后，想加上画的署名，但是混淆了画中女子，误把画中女子当作是费隆妮叶。
不过，画中的女子已被确认为是文艺复兴时期，米兰公爵卢多维科·斯福尔扎的情人：切奇利娅·加莱拉尼 。
细致观察，你就能发现一些能证实画中女子就是切奇利娅·加莱拉尼的证据。
女子手中的银貂
比如她手里抱着的银貂，在中世纪，银貂代表着圣洁和清廉，当时的人们坚信银貂这种动物。为了不弄脏弄脏自己珍贵的皮毛，宁愿死，也不愿躲在肮脏的洞穴里苟且偷生。
而银貂恰恰就是当时的米兰公爵卢多维科·斯福尔扎为自己挑选的身份象征。
除此之外，银貂在希腊语中的发音为 “galè” “加莱”，这与切奇利娅·加莱拉尼（Cecilia Gallerani）名字中的姓“Galle”不谋而合。
实际上，这已经不是达芬奇第一次使用这个“谐音技巧”。
比如这幅，达芬奇在1474年绘制的另一幅女性肖像画《吉内薇拉·班琪》中，达芬奇在吉内薇拉·班琪的背后，特意画了一棵很大的杜松，杜松在意大利语中是“ginepro”，用来暗指“吉内薇拉·班琪”的名字“Ginevra Benci”中的姓“Ginevra”。
《吉内薇拉·班琪》现存处于华盛顿国立美术馆
除此之外，在宫廷诗人伯纳多·贝林欧尼自己编撰的诗集中有记载。画中人物切奇莉亚本人也曾在1498年的书信中提到过与这幅画有关的线索，据她在信件中描述，这幅肖像画是绘制于当她本人“还不够成熟”的时期。
不过，与佛罗伦萨银行家的女儿吉内薇拉·班琪相比，切奇莉亚的身世背景显得非常普通，她来自一个既不富有也不高贵的家族，她的父亲供职于米兰公爵卢多维科·斯福尔扎的宫廷。不过，切奇利娅却因为她出众的美貌，超逸的才情和谦逊的品质而众所周知。
在她六岁时，就与米兰维斯孔蒂家族的一位年轻贵族定下婚约。
当切奇利娅长大后，按照婚约，她将与这位尊贵的维斯孔蒂家族的年轻贵族完婚，不知这时的切奇莉亚是否已经与米兰公爵卢多维科·斯福尔扎相爱，长大后的切奇利娅非常坚定地拒绝嫁给维斯孔蒂家族的贵族, 也许是在公爵卢多维科·斯福尔扎的帮助下，最终在1487年，来自普通家庭的切奇利娅取消了与贵族的婚约。
当米兰公爵卢多维科·斯福尔扎命令达芬奇为她作画时，切奇莉亚只有16岁。
为了突出她的美貌。达芬奇在创作这幅画时采用的是的金字塔形的结构，让切奇莉亚的头部占据金字塔的顶端，
另外，仔细观察切奇莉亚的细长的手，你就会发现惊叹于达芬奇的细节处理，他仔细勾勒出了指甲的轮廓，手指弯曲时的指关节以及肌肤的褶皱，
画中的切奇莉亚上半身向右边微侧，目光也不像当时的肖像画那般注视着作画者，而是望着作画者旁边的人，也许她当时是望着的就是她深爱的米兰公爵卢多维科·斯福尔扎，因为以当时的传统，少女在结婚时,都会画一幅肖像画做纪念。
而且，切奇莉亚身穿的服饰，是当时在宫廷已婚女子中流行的手臂处裁剪开口的西班牙服装（coazone），可以猜测切奇莉亚与米兰公爵卢多维科也许已经私定终身。
不过她这身样式更为简单，额头上的发饰与其他贵族女性常佩戴的复杂金饰相比，布条的发饰虽然质朴，但使她看起来更加优雅和谦和。
与她简约的服饰相比，脖子上佩戴的黑石榴石项链似乎显得格格不入，这是米兰公爵卢多维科·斯福尔扎送给她的礼物，在当时，黑石榴石稀少而且价格昂贵，是公爵卢多维科·斯福尔扎权力和力量的象征，更重要的是，黑石榴石也代表了对爱情的忠贞。
只可惜，身份之间的悬殊还是成为两人之间无法跨越的鸿沟，米兰公爵卢多维科·斯福尔扎永远无法给与切奇莉亚一场真正的婚礼。
在1491年，就在他们俩的孩子出生不久后，米兰公爵卢多维科离开了切奇莉亚和他们孩子，迎娶了费拉拉公爵埃尔科莱·埃斯特之女，被认为是意大利文艺复兴时期最美丽、最有才艺的公主，贝亚特丽切·德斯特, 也是意大利著名诗人但丁的灵感缪斯。
最讽刺的是，米兰公爵卢多维科与贝亚特丽切·德斯特公主的这场场浩大壮观的婚礼，也是由米兰公爵命令达芬奇精心策划的，就像当时他命令达芬奇为切奇莉亚作画那样。
贝亚特丽切·德斯特的肖像画
从肖像画中可以看到，同样是手臂处裁剪开口的西班牙服装（coazone，贝亚特丽切·德斯特的这身雍容华贵，镶嵌红宝石与珍珠的精致头饰与切奇莉亚的布饰形成鲜明对比。
也许是为了向贝亚特丽切·德斯特公主表明自己的“忠贞”。婚后不久，米兰公爵卢多维科下达命令将切奇莉亚嫁给了贵族伯加米诺伯爵。
但是，公爵卢多维科与贝亚特丽切之间的婚姻并没有持续多久，1497年，就在他们结婚的第八年，贝亚特丽切因生育第三个孩子难产去世。
在贝亚特丽切去世后，仍然年轻漂亮的切奇莉亚作为米兰公爵卢多维科的最忠实的朋友再次回到米兰宫廷陪伴了米兰公爵度过了一段伤心的时间。出于多方面的原因，两人最终也没有走到一起。
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