说到欧美颁奖季最近发生的大新闻，吴珊卓这个名字是怎么也绕不开的。
在上周举行的第76届金球奖上，吴珊卓凭借《*死伊芙》，斩获剧情类剧集最佳女主角，成为近39年来第一位获得该奖项的亚裔女演员。
这是吴珊卓第二次获得金球奖，2006年，她曾凭借《实习医生格蕾》首次获得剧集类最佳女配角。
这样一来，吴珊卓就成为了历史上首位获得多项金球奖的亚裔演员。说是她亚洲之光，应该也不过分吧？
说实话，在《*死伊芙》播出之前，观著君对吴珊卓一直是“只闻其名，不知其人”，并不算十分了解。相信大多数国内观众也是如此，在中国，每每提起吴珊卓，伴随的更多是“林永健的亲妹妹”之类的调侃。
然而，在看过《*死伊芙》之后，观著君彻底粉上了这个单眼皮、小眼睛的“丑女人”。
《*死伊芙》改编自卢克·詹宁斯的中篇小说《代号薇拉内拉》，故事围绕着两位女性展开：
吴珊卓饰演的伊芙是英国情报机构MI5的一名普通职员，然而，简单的文书工作，显然不能满足她对于变态连环*手的热情。
作为一个强有力的阴谋论者，她整天幻想着能够接触到福尔摩斯式的案情。正因如此，当拥有完美犯罪手法的女*手薇拉内拉出现时，伊芙打从心底的欣赏她。
同样，自小就背负了多重命案的薇拉内拉是某神秘组织雇佣的金牌*人机器。虽然她经验丰富、手法独特，但不稳定的精神状态，显然也给刺*任务的成功几率增加了一定的变数。
更为重要的是，她似乎也对自己的对手伊芙产生了微妙的感情。就这样，原本简单的“猫鼠游戏”，在这两个女人的演绎下，又多了一层“英雄惜英雄”的意思。
在观著君看来，《*死伊芙》最成功的地方就在于人物的塑造。吴珊卓在接受采访时曾经说过，自己等伊芙已经等了30年。这话并不夸张，伊芙这个角色确实十分出彩。
作为女主角，她是剧中的“搞笑担当”：虽然是一个特工，却没有矫健的身手，经常上班迟到；既可以在领导开会讨论凶*案时偷吃面包，也可以在听了凶手的作案手法之后，淡定自若的和上司插科打诨，打赌说凶手是女人。
更重要的是，她还是一个亚裔女性，这无疑打破了人们对于“特工”的固有印象。
要知道，谍战片向来是男性主导的领域。普通的谍战片会通过激烈的冲突和离奇的情节来达到塑造“英雄”的目的，稍微出色一点的，则会试图塑造一个带有阴暗面的“反英雄”。而《*死伊芙》不仅塑造了一个类型片中少见的“女英雄”，更同时强调了它的“反女英雄”性。
就算机智幽默如伊芙，在职业道德和伦理界限的跨域也让她蒙上了一层阴影；就算心狠手辣如薇拉内拉，也会有让人同情甚至天真烂漫的一面。两位女主角亦正亦邪、亦敌亦友，相爱相*又惺惺相惜，这让《*死伊芙》的故事显得更加与众不同。
而这一切，都要感谢《*死伊芙》的编剧——英剧《伦敦生活》的编剧兼女主菲比·沃勒-布里奇。
据说，《*死伊芙》原著中的主角大部分是男人，菲比·沃勒-布里奇在读完小说之后决定把男主改成女主。为了让更多观众产生代入感，她还为剧本增加了很多女性特色，例如更加情绪化，情感更丰富等。
“这两个女人甚至不需要见对方就能感受到对方的存在，她们以一种比浪漫关系更复杂的方式给予彼此生命。”菲比·沃勒-布里奇如此形容伊芙和薇拉内拉的关系。
近年来，不少英剧、美剧都开始尝试女性向的主题。从《使女的故事》到《我的天才女友》，这些高口碑的作品无一不在反映着女权主义的崛起和女性独立意识的觉醒，也与国外大热的女权运动相得益彰。
但在中国的电视剧市场，女性仍未彻底摆脱依附于男性的固化模式，所谓的大女主剧无非是披着女权主义外衣的玄幻或宫斗戏。
《*死伊芙》的成功或许给我们提供了一个新思路——专注于女性诉求的影视作品不一定没有市场，女性与女性之间也能碰撞出激烈的火花。
