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从去年10月开播的新一轮“迷雾剧场”作品里，《淘金》曾被认为是最后的希望。
毕竟，不管是“声势浩大”的《八角亭迷雾》，还是《谁是凶手》《致命愿望》，全在口碑上败下阵来，在豆瓣上连7分都没突破。
可事与愿违，《淘金》并没有掀起太大的波澜。相比于同期正午阳光的《开端》，它的节奏慢得让人怀疑这到底是不是悬疑剧。
这种被强势碾压的颓败感，以及其剧作本身的种种沉疴，只能说明：迷雾剧场这一波彻底玩砸了！
《淘金》改编自作家来耳在天涯社区发布的连载小说《1986淘金惊魂》，顾名思义，这是一则发生在80年代的淘金故事。
在原小说中，男主角随着哥哥到新疆北部的阿尔泰山区冒险淘金，并在寻金沿途中遭遇了一连串的怪事。比如长着人眼的山羊、神秘的石头人，甚至包含时空穿越的元素。
而剧版《淘金》从目前播出的六集来看，改编动作很大。
首先故事的发生地不再是我国境内，而是虚构的K国木厂河流域，一个类似东南亚国家的湿热丛林。由于该河域遍布金矿，吸引了大量的华人淘金客到此寻金，导致华人和本地人杂居融合。
八十年代开始，K国政府开放私人采集金矿权限，拱马稀有矿产销售公司成立，该公司将木厂河外包给招标者。一些持有采金证的华人冒险家，来到此处，招募大量的淘金客，开采金矿。
廖凡饰演的武建超、苏可饰演的老掸，就是扎根在木厂河的淘金老板。但不管是淘金老板，还是普通的淘金客，在赚取砂金之后，必须得按牌价将砂金兑换给总公司。
然而，总公司给出的价格低廉，这让少数冒险者携带砂金外逃，后者一旦被发现，将遭到公司护矿队的逮捕及严惩。而另一个路子，则是将砂金偷偷兑换给神秘的“猫头鹰”组织，后者开价远高于公司牌价。
于是，总公司、护矿队、武建超、老掸，以及吕晓霖饰演的阿秋，几派势力明争暗斗，上演着淘金区的生死狩猎。
不过，剧集的主线故事却是由陈飞宇饰演的菜鸟陈保金开启的。陈保金之所以到木厂河淘金，并非为了发财，而是寻兄。不久前，他的哥哥陈向东在武建超的淘金区失踪，虽然根据当地淘金客的说法，陈向东早已跌落悬崖而死，但陈保金执着地相信，哥哥还活着。
剧集的前半部分，以陈保金的寻兄之旅，串起武建超、老掸和阿秋等人的利益纠纷，最终以几人的财富被洗劫一空而告终；剧集的后半段，即将开始新的故事线，几位主角将在传奇的姊妹山进行更为冒险的淘金行动。
姊妹山上到底有什么光怪陆离之事，让武建超如此害怕？陈保金的哥哥陈向东又藏着什么秘密？搅得整个淘金区秩序混乱的“猫头鹰”又是何人？这些悬念将在剧集后半截一一道出。
其实，《淘金》这部剧集单从题材上来说，很是令人期待。
尽管“淘金”在好莱坞电影中并不少见，不管是卓别林那部经典的《淘金记》，或是约翰·休斯顿的《碧血金沙》，都将“淘金”这一充满冒险色彩的题材演绎得入木三分。但是在国内，有关“淘金”的传奇故事几乎不曾在影视作品中出现过。
所以，即使《淘金》将故事环境设定在虚构的K国，依然能勾起不少观众的好奇心。淘金客对于财富的贪婪*，不同势力在明争暗斗中的利益纠葛，以及淘金过程中不为人知的猎奇细节，这类用淘金趣事包裹人心险恶的故事，既能以严肃的笔触描摹出极端环境下人性的挣扎，同样也可以用通俗的套路为观众呈现一场惊心动魄的冒险之旅。
然而，令人失望的是，《淘金》只是一部徒有其表、混杂不堪的剧集。它既无法在娱乐观感上刺激到剧迷们早已疲乏的神经，也没有在情感深度层面让人为之动容。
这种混乱感，首先体现在剧集的叙事安排上。在剧集一开始，就花费了大量的篇幅交代武建超和老掸之间的利益纠葛以及有关四木场淘金区权力格局：深藏不露、城府极深的阿秋；对陈保金格外照顾、外冷内热的护矿队队长老歪；欺上瞒下、想要私吞金矿的玛德堡；甚至于，和陈保金朝夕相处的两个同伴胜利、阿莱，也有不少相关的情节桥段。
假如本剧用全部12集的篇幅，讲述以上角色的内部戏剧冲突，倒也丰满翔实。可还没等人物线索连成一体，前半段的故事竟戛然而止。这让很多刚想把前半部分剧情厘清的观众，最终看了个寂寞。
比如，陈保金刚被阿秋招入麾下，便毫无用武之地；武建超和老掸的矛盾才开始激化，就偃旗息鼓；“猫头鹰”还没显山露水，就留到姊妹山上故作疑阵。
原来编剧的重点并不是为了讲述不同派系的利益纠葛，而是刻意地让主角们来到姊妹山，开始一场“探险”行动。从目前流出的两集预告不难猜测，后半截故事将一边疑神疑鬼地让陈保金等人在山里“躲猫猫”，一边则让老掸和阿秋炸山入洞。
所以，《淘金》终归讲述的不是“淘金”，而是“盗墓”。
这一故事上的断裂感和悬空味儿，让前半段积累的野心付之阙如，也让那些洞悉人心的台词显得假模假式。不管这是创作者对于剧集类型的不信任，进而讨巧地靠拢“盗墓”题材，还是他们想要在一部剧集里杂糅两种截然不同的类型，都无疑宣告了这种尝试的失败。
这也就不难理解为何剧中出现了大量的黑语行话。诸如“小半截”“老火枪”“洗场”“走金”等台词，连同纷繁复杂的角色外号一起，不断出现在剧集之中。这些看似显得专业，实则既增加了剧迷的理解难度，也体现出创作者急于让故事变得可信的企图。
这一急切修砌故事框架，推进剧情的心理，还体现在剧中人物动机的匮乏和草率上。
陈保金为了寻找哥哥陈向东，不远万里跨国冒险，干着淘金的行当，可有关两兄弟的感情和过往却只字不提。同样，不管是为了小哥们胜利犯了众怒，还是替阿莱遭罪断了小拇指，陈保金的这一系列看似义气的举动，显得鲁莽而毫无根由。
我们看不到陈保金和胜利、阿莱缔结情谊，只看到后两者所展现的胆怯贪婪和孤傲防范。要知道，当一个角色身上的高尚品行没有足够坚实的情感连结时，这便是创作者的臆想和刻意捏造。
这种站不住脚跟的人物动机，同样出现在武建超身上，不管是他在千金散尽后，把身上唯一的砂金分给手下，还是原本已经开着吉普车离开，却为了一群并非相熟的手下前往梦魇一般的姊妹山。这些举动，虽因廖凡的演技稍显合理，可仍然无法掩盖人物动机里的故作高尚。
《淘金》的这一系列问题，其实凸显了“迷雾剧场”系列大多作品的共同病灶：对于剧本的忽视。
虽然，该系列主打悬疑犯罪题材，突破了国产剧长期以来的桎梏，在创意和形式上引人瞩目，但对于一部剧集来说，最重要的还是优质的剧本。如果说电影可以用新颖的影像质感，来弥补其剧力上的不足，那么剧集在这块毫无商量的余地。
不管是《黑道家族》，还是《绝命毒师》，这些彪炳美剧历史的杰作，永远逃不了对于剧作本身的重视。即使是在特效和服化道层面，超越之前所有美剧的《权力的游戏》，照样因为最后一季在剧情上的溃败，遭遇了大量的口诛笔伐。
这也让我们更加珍视《沉默的真相》这部同样出自“迷雾剧场”的佳作。它一边在结构上出人意料地采用嵌套模式，让长达十几年的冤屈和耻辱得以累积爆发，也让白宇饰演的江阳这名检察官，绽放出让人心疼的光亮。
这种剧作和人物之间的微妙应和，可遇而不可求。
