人生百态，我们只是活在一个更适合拿奖的剧本里。
颁奖季结束，有欢喜有人忧。荣誉遗憾渐渐被冲淡，一切都要从新再来。偶尔，如此的周而复始，也会有意外发生。
去年的金棕榈，今年的小金人，《寄生虫》几乎从未失手，还成为奥斯卡历史上的首部非英语最佳影片。
艺术的成功后，必然是商业变现。《寄生虫》IMAX版本重制公映，奥斯卡效应也在继续。报道称，获得小金人后的《寄生虫》，票房激增了234%，2.04亿美元的全球票房，还在增加。
意料之中，也有意外。电影中的反转，延续到现实生活中。质疑禁播抄袭解禁……《寄生虫》的后续，像极了一部更值得拿奖的剧本。
有掌声，也有被碰瓷
自从《寄生虫》捧起最佳影片的小金人，掌声质疑声，各占半壁江山。故事相当讨巧，贫富差距的矛盾几乎发生在99%的人身上，比起社会问题和现象，它更像人类天性。自然，反对的人觉得它在煽动情绪，而非制造艺术共鸣，同时，也好运地搭上奥斯卡渴望转型国际化的顺风车。
向来开炮的川普自然没放过《寄生虫》，在科罗拉多的集会上，他开诚布公吐槽这届奥斯卡很糟糕。比起一部韩国电影，他觉得《乱世佳人》《日落大道》这样的“美国制造”更值得最佳影片。
这样的口无遮拦，自然招来北美发行方的吐槽：“可以理解，他读不懂字（字幕）”。言外之意，是在讽刺特朗普美国至上的精神和文化保守。
不止美国，质疑声也出现在韩国本土。早前，多家韩国航空公司，明确表示，《寄生虫》不会出现在它们的机舱娱乐系统中，因为其内容“存在限制级场面”。同样，也有“贬低特定国家或民族，可能引起政治与社会争议”的顾虑。
“大韩航空千金赵显玟对员工泼水”“大韩航空掌门之女赵显娥因一包坚果命令返航”……针砭富人群体的《寄生虫》，动了大财团名誉的蛋糕，禁播自然在意料之中。
现实比剧情充满更多的反转和残酷，同样还有荒诞。奥斯卡后，一位来自印度的制片人在社交网络上发帖称，《寄生虫》剽窃了自己的电影"Minsara Kanna"。构成方面确有相似之处：进入富人家工作后，主人公的家人隐瞒了真实身份，一个个进入豪宅。
好在，《寄生虫》的发行公司称，从未收到印度方面的联系。当然，这应该是典型的碰瓷，否则每一部“王子变青蛙”的故事都会被加以抄袭的罪名。
电影"Minsara Kanna"剧照
为小金人定制
再多的吐槽，也无法改变一个事实：《寄生虫》已经走上了神坛。只是，这个过程并不容易。
争夺奥斯卡的过程，本身就是一场资本大战，核心战役，便是“公关”。举办放映会，为评委邮寄影片光碟，影评人专属酒会等等。《寄生虫》自然逃不过这些流程，早在12月，韩国电影振兴委员会就与《寄生虫》出品方，以及其美国发行公司组建了十余人的公关团队。
这笔费用到底有多少？去年的《罗马》，公关费大约在2500万美元。有消息称，Netflix更是为《爱尔兰人》砸下了过亿美元的费用。尽管出品方三缄其口，据估算，《寄生虫》拮据很多，公关费预估在100亿韩元（约826万美元）左右。
问题来了：如此一笔公关费，从何而来？答案是电影出品方CJ ENM。看似是一场大财团的资本游戏，亲手实现这场奇迹的隐藏人物是制片人——CJ集团副会长李美敬。
《寄生虫》针砭富人阶级，讽刺的是，李美敬恰恰出身豪门。作为三星集团创始人李秉喆的长孙女，家族成员间的纷争虽然一地鸡毛，可以说上三天三夜，李美敬一直置身事外，还在哈佛任教韩语，渴望让世界了解韩国。
回国后，李美敬促成一系列文化娱乐相关的业务，其中就包括说服CJ入股梦工厂。之后，CJ ENM成立，致力于扶植韩国电影人，使本土电影票房从过去的10%上涨到50%。
海外的生活背景和工作经验，让李美敬成为国际推手。如今，在好莱坞大热的BTS，我们所熟悉的MAMA以及Produce 101，还有家门口的CGV影院，都与CJ ENM相关。
至于奉俊昊，也是李美敬的老熟人。美队和蒂尔达-斯文顿主演的《雪国列车》，便是他们共同的杰作。李美敬自然熟知商业运作和好莱坞游戏规则，如此来看，《寄生虫》的获奖早已成定局。有人说，这是一部为奥斯卡定制的作品，尝试的人不在少数，成功寥寥。
不久前，剧版《寄生虫》计划公布，HBO投拍，绿巨人马克-鲁法洛有望主演。它不再是单一的作品，而是变成艺术兼具商业的大IP。
电影也是一剂灵药
奉俊昊说，漫长的宣传期让他疲惫。好在，这个过程用一个大团圆的结局化作句号。回国后，自然一片掌声，韩国总统文在寅和夫人特地在青瓦台设宴，为20名剧组成员庆功。
几年前，奉俊昊也许根本想象不到，这样一幕会发生在自己身上。因为公开声讨前总统朴槿惠对“岁月号”客轮沉没案处理的不妥，他曾一度出现在媒体披露的所谓“秘密黑名单”中，无法参与国家文化基金的分配。
回看奉俊昊的作品，他对底层人物的声音情有独钟。有人说《寄生虫》中的丑陋行为让人压抑窒息，这些场景并不陌生。《雪国列车》中用蟑螂制作食物，《汉江怪物》里发“国难财”和以权谋私的小人物，奉俊昊对社会的针砭，从没手软，哪怕越过红线。毕竟，丑陋的不是编剧的想象力，而是现实本身。
电影《汉江怪物》剧照
庆功宴上，文在寅表示韩国政府会支持电影人，让他们最大限度延展想象，没有忧虑地做电影。《寄生虫》引起的效应，不止于此。
韩媒报道，韩国政府决定为住在半地下室的1500户家庭改善住房条件，每户家庭最多可获得320万韩元（约1.9万人民币）的资助。尽管，根据韩国国土交通部2018年统计，目前共有38万户家庭居住在地下、半地下以及阁楼内，这让1500户显得杯水车薪，却聊胜于无。
同样被关注的还有住在考试院里的人，这种普遍存在于韩国的住宅，以廉价著称，是低收入者和年轻人的不二之选。至于代价，是人均只有4-5平米的使用面积。这几年，频发的火灾和堪忧的生存状况，也让这种原本为考生准备的临时居所，成为名副其实的贫民窟。
去年，韩剧《他人即地狱》开播，虽然是一部漫改作品，有着些许恐怖血腥等超脱现实的情节，但昏暗的灯光，阴暗潮湿的房间，看不见尽头的走廊，却是考试院居民最真实的生活。
人们常说，电影来源于生活，有时它也用独有的方式，回馈现实。关注底层的《寄生虫》，促生了些许生命的尊严。替患者发声的《我不是药神》，延续了生命的长度。
电影《我不是药神》剧照
谁，会是下一部？
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已经看过《寄生虫》的话
