奥特系列通鉴Z（十四）-写作总经理任制片人，念作被流放来打杂的（双人鱿鱼大决战）

作者:永远的迪迦/Anitama 封面来源:《纯天然色奥特Q》

【本周的奥特系列通鉴】

第十四章《奥特Q》大军出征

1、《奥特Q》剧情原案

《奥特Q》的原企划书《失衡》附带拟有一季度份，也就是十三本的剧情原案。十三本原案中，后来有五本进一步作成了脚本，五本中又有四本后来实际进入制作工程，完成并播出包含在了今天所能看到的《奥特Q》之中。不过即使那四本，原案中的模样也与现在能看到的片子成品差异颇多。因为实际制作出来的也是几经修改后的了，回过头去看原案则还在很原始、简陋的状态。其他剩下的八九本废案内容，今人要了解就只能停留在原案剧情的层面了，以下是十三本份的原案剧情概述。

第一本 《猛犸之花》，原案作者是金城哲夫。

丸之内的大厦群接连倒塌了，巨大的植物割裂大地冒出芽来，巨大的根在地下步行街和地铁里，为寻求水分而疯狂伸展。万城目青年拥有会飞的超级跑车，和他的助手老虎（户川少年）一起，从高处俯瞰着巨大植物的生长。植物开花后巨大的花长得像莲花的形状，花卉像动物一样向四处主动延伸，把周围的吃瓜群众也卷进来。
自卫队投下凝固汽油弹，但是无效，把根切断，也还会再生。一之谷博士考虑用氨水，让消防车装载氨水喷向植物，植物吸收氨水后行动终于停止了。万城目的超级跑车从空中攻击花的中心部位，从枯萎的花中把数十人救出来。

第二本 《突然变异》，原案作者不知道是谁，这点是十三本中唯一的特例。

关东农业试验场，是个把植物细胞用伽马射线分裂以求品种改良的地方，一天发生了*人案。死者是试验场的技官，有抵抗痕迹，体内的血液一丁点不留地死了。东京都中心的路上也接连发生同样的事件，推断得出犯人每二十四小时大约需要四到五公升的血液。
万城目青年和一之谷博士造访了试验场，一之谷博士发现有一种爬山虎消失了。当晚一之谷博士做了个实验，在路上放了有血的气味的人偶。然后闻到血味的植物出现了，武装警官队用火焰放射机把它烧掉。但是没过多久后，又有吸血鬼事件被报案，原来不知不觉间这种植物已经繁殖了。

第三本 《幽灵汽车》，原案作者是两人一起，一个是日本科幻作家俱乐部的半村良，一个是金城哲夫。

定期公交班车行驶在从东京到横浜的国道上，疲劳的司机突然看见眼前有八盏打着最高亮度的前照灯，只见有四台暴走车横着一排从对面冲过来。就在司机确定将要正面撞上这片光之海的瞬间，公交车却安然无恙地通过去了。就像这样，接下来每晚都出现幽灵汽车，把大量的车子溶进去，还出现了失踪者。
万城目青年带着老虎一起，用超级跑车追踪事件。发现幽灵汽车的车队消失在“星川汽车第一解体工厂”，里面是堆成山的废旧汽车。工厂的老总星川拒绝协助调查，第二天两人再来时，发现原来是星川在控制幽灵汽车。星川的正体是机器人，前照灯的光芒消失在宇宙，那真相是X星人的野望。

第四本 《恶魔孩子》，原案作者是熊谷健，就是《迪迦奥特曼》第四十九集中登场的小熊，本职是《奥特Q》的制作进行。

夕阳下的名神高速公路上，一台跑车紧急刹车，导致后面一连串追尾事故。由利子看到一个六岁左右的女孩子横穿公路跑过去，第二天出现在报纸的新闻上。同时期一之谷博士的妹妹胜子，从老家北海道来到东京，提起那个女孩子的事，女孩子叫美香。

第五本 《灵界电视台》，原案作者是日本科幻作家俱乐部的大伴昌司。

盛夏的深夜，这个时候本该没有电视台在播节目（六十年代的日本）。但是万城目打开电视，看见屏幕上映出一个戴着墨镜的女人，在预告某某前首相会死。这个女人他见过，是白天和由利子去赛马场时见到的，一个大手大脚下赌注的女人。第二天死亡预告成真了，晚上女人还继续进行死亡预告，画面上还出现应该已经死亡了的名人。
万城目和老虎用超级跑车上装载的特殊雷达，寻找这个墨镜女的转播地点，发现在一个布满浓雾的断崖上有个灯塔。那女人就在里面，万城目刚试图进去，就被一阵青白色的光给放倒了。这情景一之谷博士和由利子还能在电视上看到现场直播。

第六本 《女王蜂的恐怖》，原案作者是金城哲夫。

昆虫生态学者今村在太平洋的孤岛罗普岛上，成功捕获了濒临灭绝的物种曼曼蜂的女王蜂，一之谷博士对今村的行为很愤慨。当晚曼曼蜂的蜂群为找女王蜂而袭击了今村，今村被蛰后中了剧毒，快挂掉之前联络了。有其他八个学者前往罗普岛，也陆续被袭击。一之谷博士指挥万城目去罗普岛，用超级跑车进行女王蜂诱导作战，于是工蜂群追着万城目的车子而来。

第七本 《大章鱼的逆袭》，原案作者是金城哲夫。

万城目淳和由利子乘着超级跑车在空中兜风，遇上并救了两个从御藏岛漂流出来的渔民。他们说是船被袭击了，有三名船员掉进海里去遇难。另一方面，从东京出航的客轮“千鸟丸”也出事了，遭遇了全长两百公尺的大章鱼。
淳和由利子以及老虎乘着超级跑车前往现场，超级跑车启用潜水功能下到海里，但是被大章鱼的触手缠住。发射小型特殊鱼雷后，命中了大章鱼的头部，然后只见黑色的墨汁扩散在海面。
事情解决后淳和由利子正在下馆子，老虎匆忙跑来告诉他们，大章鱼没死又在羽田机场登陆了。负伤的大章鱼变得狂暴，一路前往东京蒲田的闹市区，超级跑车的攻击也已经无效。

第八本 《魔之一夜》，原案作者是金城哲夫。

上野的国立博物馆，开展集合了全世界古代生物的博物展览。展览陈列有恐龙的骨骼、大鱼的化石、古代干尸等等，甚至有南美丛林发现的奇珍异兽。开展后第四天的夜晚凌晨两点，一之谷博士收到通知，然后乘着淳的超级跑车前往博物馆。出展的古代生物苏醒，破坏了博物馆的墙壁，然后还互相打起来了。
最后得胜者是一只猛犸象，然后它就冲出博物馆，在大街上踩车子还吃铁塔，一路向着东京塔而去。不过到了天色逐渐发白的时候，猛犸象的行动就停止了，受到阳光照射便溶化成白骨。其他动物也都成了白骨，这是无视古代勇者的生息年代进行无差别展示招致了愤怒吗？

第九本 《变身与变心》，原案作者是金城哲夫。

有两个人因登山而相识，然后对上眼谈起了对象。一次他们外出在山里遇难，就快冻死的时候，有个老人出现了。老人把他们带进一个小屋安置，留下话说千万不要吃天花板上放的干鱼，然后就出去给他们找食物。
但是过了三天老人还没回来，男子忍受不了，把干鱼吃了。接着就受到猛烈的干渴折磨，于是赶紧喝了附近小溪里的水。第二天早上，男子却变成了一个身高超过二十公尺的巨人。女子被巨人一搭话，惊恐尖叫地逃走了。

第十本 《宇宙新婚旅行》，原案作者是金城哲夫。

淳和由利子终于要结婚了，一之谷博士夫妇当见证人，举行了婚礼。度蜜月就上天，超级跑车已经被改造成可用于宇宙，可以来一场银河之旅。出发点在富士山麓，他们看到冥王星特急航班白银之月号出发，淳于是很得意，因为自己设计和改造宇宙船的只有自己一例。去这一趟他们遭遇了宇宙尘、氨水海里的怪鱼、长得像鹰的怪鸟、猛犸犬，最后回到地球时，十七岁的老虎变成八十二岁了。

第十一本 《岩浆》，原案作者是日本科幻作家俱乐部的福岛正实。

地下岩浆的对流现象扰乱了磁力场，只要通过这个地带的车子都翻倒掉进湖里。岩石处在无重力状态飞舞上空中，小屋也崩塌了。人们说是交通事故的死者的诅咒，都不敢再来这里。万城目青年受到事件调查的委托，驾驶超级跑车前往现场，但是也受了重伤。

第十二本 《宇宙细菌》，原案作者是日本科幻作家俱乐部的福岛正实。

从人造卫星收集的宇宙尘里，出现了能一举把人类变成宇宙人的细菌。会失去人类的思考力、意志、感情，变得像家畜。其实这是M92星人想把地球人变成家畜，然后带回自己的星球，所实行的计划。

第十三本 《魔之大奖赛》，原案作者是日本科幻作家俱乐部的光濑龙。

世界注目的国际车赛“东方大奖赛”开幕了，有直升机在赛场上空飞行报道。万城目青年和由利子，以及一之谷博士和老虎等人也都来观看。开赛后选手们像子弹一样冲出去，但是领先的法拉利的驾驶员突然发出恐怖的尖叫，然后赛车一辆接一辆撞在一起引发火柱。成立事故调查委员会后，却也查不出结果来。
一星期后比赛再开，淳也出场参赛了。比赛中他突然看见正前方有一群赛车猛冲过来，领先的居然是个超级跑车。淳赶紧让自己的车升空，回头一看后方的车又发生了连环冲撞事故。原来原因是海市蜃楼，选手们自己的影像映在了对面，向自己冲过来。

2、《奥特Q》初始制作阵容

当初一九六四年三月底，东宝的制作部长兼圆谷特技制片厂的新任董事马场和夫，派遣梶田兴治前来圆谷特技制片厂就任本篇监督时，圆谷特技制片厂完全是一片惨状，丝毫不具备制作影视的体制条件，搞得梶田监督成了个光杆司令（第九章）。到了八月份，一个像样的班底总算集结好了。同时随着与东京放送电视台（TBS）正式签好制作决定的合同，意味着预算制作费也能拨款下来了，梶田监督这也才如愿以偿终于至少能开始物色取景地的工作。九月底，《失衡》=后来的《奥特Q》终于能够正式开机，这时离梶田监督接到委托那天，已经过去了整整半年。

获得转机的主要原因就是四月份开始的新财年，圆谷特技制片厂正式成为东宝的子公司这件事。这才获得了当时其他任何电视影视制作机构，挤破脑袋也得不到的待遇，无论人才、场地、设备，都能使用东宝的资源。《奥特Q》的制作，摄影所方面实际使用东宝的美中，就是东京美术中心（第一章）。音响方面的后期制作，使用东宝砧摄影所内的砧现像所。还有制作现场各关键岗位的剧组人员，几乎也都是调用东宝而来的，意味着当时日本影视界各方面顶级的人才。这样的条件自《奥特Q》开山以来往后也延续，特别是美中的使用，最后一次已经是《大决战！超奥特八兄弟》了。

为《失衡》而集结的最低限度的完整布阵，基本上是原来预定参加《巫》的阵容（第八章），那边没着落于是直接移过来了。但是也有些许变动，首先看制片人，东京放送电视台一方的制片人是涩泽均。东京放送电视台影视制作部，部长津川溶溶此前一直是身为东京放送电视台一方的代表，与圆谷特技制片厂交涉、开会、签约之类的，而涩泽就是副部长。

圆谷特技制片厂一方的制片人，实际站在这个位置操作的是总经理市川利明。虽然历来无论从立场还是名义上说，都算是圆谷英二老爹，但其实制片事务他当然是一窍不通的。要是谁真让他去干，这人肯定是公司一天不亡就一天不舒服，老爹还是老老实实在实际影像质量方面当个监修就好了。

市川虽然是早在圆谷特技制片厂一九六三年春最初设立时，就被老爹从东宝挖来放到总经理的位置上，但是这时已经和当时不一样了。那时圆谷特技制片厂性质上还算是个完全独立的企业，市川则是在东宝就职的正规合同工。来是来了，那也只能是挂名性质的、凑人数壮声势的，实际他的立场没法真的积极参与事务（第五章）。

市川是战后几个月进东宝的，那时东宝在招聘新人，然而不是招聘影视界的人才，是营业关系需要用人。总共招五十人，应聘的约有两千多人，不过市川被聘用了。然后直接被分配去东宝总公司就职，这一波的小伙伴就五个人。在总公司干会计工作干了三年，然后被调往东宝砧摄影所，也就是说前往影视制作的最前线了。砧摄影所虽然不像总公司是朝廷，实际是当时东宝的核心部位。在那个日本影视界全盛期的时代，砧摄影所是常驻员工超过千人的，生产电影的梦工厂。

在这里诸如成濑巳喜男和黑泽明等，后人眼里神一样的大监督，他们的作品的关联事务市川也打交道过不少。也是操碎了心，光就在现场的方针作风和性格来说，黑泽其实跟老爹差不多的。对想拍摄到的影像效果绝对不妥协，钱和时间那是不管的。比如想拍个镜头里面有大清早的积雪吧，那就耐心等降雪，至于一等是几天还是几个月就不知道了，制作日程才不关他事。

后来老爹请市川来新公司挂个名，于是市川这就成了圆谷特技制片厂的初始成员。结果一年后，圆谷特技制片厂成为东宝的子公司时，意味着资料也对东宝公开。总公司这才发现，市川居然早就在这里，上司跟他说，你小子这不得了啊。这样的事一暴露，按照当时的环境下，如果市川就这么直接被东宝炒了鱿鱼，他也没半句怨言可说。不过朝廷还是大赦天下顺水推舟了，就让市川直接继续在圆谷特技制片厂担任总经理，名义改为从东宝调职过去的。也就是说性质上从走私转正成官办了，定性为市川身为东宝的职工去一个子公司就职，属于集团内部的一般人事调动。

这样一来，原本挂名的市川才能够接下来真的积极参与新作的各种事务，这才真的成个总经理。说是圆谷特技制片厂的总经理，不过这公司本来就没什么人，实质就是杂用系的。什么事市川都得亲自干，开会啊管钱啊调人啊，所以说他留下的市川笔记才会面面俱到，具有爆表的史料价值（第十一章）。本来预定《巫》的圆谷特技制片厂一方的制片人，是总务部长今津三良，就是那个圆谷太太真砂乃的妹夫。但是这时市川已经毫无顾忌脱开身了，所以《失衡》开始由他亲自上。

制片人以下的制片人员，本来预定《巫》的制作担当者，是东宝来的成田贯。成田在六十年代前期，是东宝圆谷组的御用制作担当者了，先后担任有八作。注意了，不是说整个电影的制作担当者，因为完整的两班体制下，本篇班和特殊技术班各有各的制作担当者，制片人才以整个电影为单位。成田就专门担任特殊技术班的制作担当者，所以才是圆谷组御用的，可是《失衡》这时他却没来。因为成田恰在一九六三年从东宝离职了，那么《失衡》的制作担当者由谁接替上来呢，答案是没有。

结果实质上还是打杂的市川一人兼任的，虽然名义上没这么叫，没在职员表上码出来。但制片人的事务和制作担当者的事务，市川也都没分多清楚界线地，反正都给干了，这就叫所谓最低限度的完整布阵。因此《奥特Q》的第一季度是没有制作担当者的，要等到第二季度了。不过预定在成田之下，担任《巫》的制作进行的熊谷健，他还在，整个《奥特Q》中也继续担任制作进行。市川一个人确实不可能忙得过来，最接近现场的层面，还是就靠小熊负担打杂中的打杂了。而且是本篇班和特殊技术班两头跑，全兼任的，所以你看《迪迦奥特曼》第四十九集中的表现。

接下来看本篇班，打头阵的本篇监督妥妥地还是梶田兴治，老爹在东宝的相棒本多猪四郎监督的御用领班助监督。助监督也没变，是在东京放送电视台打临工给圆谷一当演出助手的满田穧，被一哥使唤来支援亲爹的制片厂。《奥特Q》开始满田不再是打临工，而是入职圆谷特技制片厂成为正规员工，然后在这里一干就是一辈子了。

不过本篇班的关键人物有变动，是仅次于监督的二把手，也就是摄影技师。《巫》的时候预定是小泉一，本多组的御用摄影技师。《失衡》换成了年轻一些的后辈内海正治，小泉要晚到一九六五年才来参加《奥特Q》了。内海在东宝是练级过十几年摄影助手的中坚，一九六〇年升为正式的摄影技师，出道作的监督是后来担任老爹遗作本篇监督的丸山诚治（《奥特系列通鉴╳本家特摄列传》第四十六回）。之后内海在福田纯监督的剧组（同第四十六回）担任摄影技师为多，担任东宝特摄电影本篇班摄影技师的经验，也有谷口千吉监督的《红之海》（《奥特系列通鉴╳本家特摄列传》第四十五回）。

本篇班的照明技师和美术设计师，则都与预定参加《巫》的一样，是东宝来的后藤忠雄和清水喜代志。清水是东宝的老将美术设计师，在东宝的大作特摄电影现场，负责本篇班美术的经验很丰富。怪兽题材有本多监督的《大怪兽巴朗》，战争片有松林宗惠监督的《潜艇伊57不投降》（同第四十六回），科幻片有本多监督的《气体人第一号》。特别是同样由松林担任本篇监督的战争片大作《夏威夷与中途岛大海空战太平洋的暴风雨》，清水与东宝砧摄影所的美术部长北猛夫一起，共同负责本篇班的美术，是证明实力的代表作。北猛夫，就是《哥吉拉》（初代）的本篇班美术监督（《奥特系列通鉴╳本家特摄列传》第四十八回）。

清水从黑白电影时代的特摄电影开始，诸如《大怪兽巴朗》和《潜艇伊57不投降》，就经历过特殊技术影像与本篇班影像的合成作业，明白这对本篇班美术大道具等装置的需求。之后电影行业已经过了多年习惯了彩色影视的环境，到了电视剧《奥特Q》的现场又成黑白作品，清水的这一经验大起作用。另外，不属于特摄电影的本多监督作品《真红的男子》，清水也在本多组担任过美术监督。那时合作的摄影技师就是小泉一，照明技师是后来《奥特曼》的本篇班照明技师山口伟治。清水与梶田监督在东宝的现场就是老相识，因此对互相的作风和意图有一定程度的理解，是相对来说能没顾忌地提要求的熟人，合作愉快。

编辑技师起用东宝的小畑长藏，同样是《真红的男子》的编辑技师。音响方面，设备交给东宝砧摄影所内的砧现像所了，这比影像方面的阵容还方便，因为老爹在东宝的办公室其实在里面。人也是东宝配音的人，录音技师起用《莫斯拉》的藤绳正一，音效师起用知久长，在同一年刚担任过怪兽电影《宇宙大怪兽德哥拉》和《三大怪兽地球最大的决战》的音效。

特殊技术班，这就比较稳了，都是《巫》的预定人员直接投入《失衡》。因为圆谷特技制片厂的看家本领本来就是特殊技术，靠的就是有那么几个核心技术者，当初才敢起家。所以不像本篇班那样需要母公司东宝提供大量外援，这点跟正常的小型制片厂是反过来的。虽然后话是，老爹依然从东宝特殊技术课引入了大量外援，也就是圆谷组的人。而这时早期，特殊技术班缺人也是照样的，比如特殊美术设计师同时要管了设计、操演、模型。另外别看本篇班是连个制作担当者都没有，特殊技术班不但没有制作担当者，甚至是助监督也没有，也是要到第二季度才具备的条件了。《奥特Q》的导向剧组的阵容，核心班底只能如以下这样。

监修：圆谷英二
制片人：涩泽均（东京放送电视台）、市川利明（圆谷特技制片厂）
脚本：金城哲夫、梶田兴治
音乐：宫内国郎
制作进行：熊谷健

【本篇班】

摄影技师：内海正治
照明技师：后藤忠雄
编辑技师：小畑长藏
美术设计师：清水喜代志
录音技师：藤绳正一
音效师：知久长
助监督：满田穧
本篇监督：梶田兴治

【特殊技术班】

特殊摄影技师：高野宏一
特殊照明技师：堀江养助
光学摄影技师：中野稔
特殊美术：石井清四郎
特技监督：川上景司

九月二十七日，《失衡》终于正式开机，称得上是奥特系列史上的一个纪念日。然而马上一难接一难就滚滚而来了，首先是说好早上八点钟集合，过了八点半女主角还没到。接下来等到一开拍，又是第一个镜头就没法通过，废了要重拍。

【本周的本家特摄列传】

特摄魂~讲道理的特殊技术（十九）造楼房的作业，续

特殊技术班的准备工作中的第二类，即制造和架设布景装置设施（大道具）的工作，其中又占主体部分的房屋微缩模型制造作业，今天接着说一点补足。总的来说，造房屋微缩模型的作业需要通关三重难关。

第一关是高精度的比例尺，不是光造出小房子像造玩具似的就行了。所有比例必须同时符合两点，精确、一致，举例常用的那就是二十五分之一缩尺。替身演员穿进怪兽的人偶服，合起来身高大致是两公尺。要让这看起来显得是五十公尺高，所有布景中的具体物件也就要按同样的比例来微缩制造，一个也不许出现不同的比例。

第二关是高再现度，现实上建筑物本来是什么样的，造微缩模型也就是什么样的。这是必须去现场考察的，还要全方位拍照之类，三百六十度视奸个遍，甚至可能联系上具体建筑物的有关人员，把数据资料要过来。细小到每一枚瓦、每一块砖、每一片牌，都还原出来体现在微缩模型上。所以有时候如果是有著名建筑物的场景，这种效果才能更惊艳。也因此由于现在我是在汉语环境下说日本的东西，这种感觉对于观众就很弱。

知名百货大楼、知名电影院、知名桥梁、还有国会议事堂等，这类日本的标志性建筑即使出现在镜头里，对于我们尤其是小时候我们看片时，也没啥反应。《奥特曼》的例子中最有名的是大阪城和哥莫拉的场景，当时日本观众的震惊度大概可以类比于，我们如果在几十年前看到一只巨大生物一巴掌把天（和）安（谐）门城楼拍塌下来的影像，所能出现的心情。另外因为年代久了，半世纪以上的东西，很多是当时与现在不同的街景，现在的日本人看老片都会没反应的那种。你看像东京塔这样的建筑，在对岸大天朝这里也应该算是知名度数一数二的日本建筑了，不过这东西其实比《哥吉拉》（初代）还年轻。

第三关是造的时候，针对那些造出来就是用来被毁掉的建筑，还要适度地故意造得容易破坏。就是比如上回所说的，石膏类微缩模型建筑上，花工夫注意角度、深度、时机来制造裂纹。只用来摆的房子以木材制，会用来毁的房子以石膏制，除了上回说的这两种主要材料之外，还有一种比较常用的方法是，直接就拿纸制房子。

纸制的房屋微缩模型首先一个优点，就是成本费用低。然后还实用性强，用来单纯摆布景的还是用来破坏掉的屋子，纸制的都一定程度能用上。如果是单纯摆着的，纸制的一般是用作小型屋子，作业也容易，一造能量产。如果是用来毁掉的，纸制的微缩模型特适合用于摄制那种，屋子被狂风骤雨摧毁的影像。在怪兽和超级英雄之类以前，毕竟这才是特摄影像在壮观场景方面的原始用场。当然，纸制的微缩模型最大的缺点，就是最容易着火。不过也能反过来，需要着火的场景就用它，你看比如《奥特曼》第十三集。

纸这种材料本身样式种类也多，举一种很实用的，瓦楞纸。瓦楞纸造房屋的微缩模型，尤其适合那种有波纹钢板的建筑物，比如就像下图这样的，看像不像瓦楞纸。如果不用纸，瓦片还能有用仙贝来造的，脑洞要多少有多少，专门给食品厂下单定制弯曲度如瓦片、厚度约两公分的仙贝。说起脑洞，还是一九六一年的《世界大战争》时，老爹拿威化饼造房子的脑洞被传扬得最出名了。因为对于美术班来说，那是一边工作一边还馋了能咬两口的，职业生涯中难忘的一例经历。