8月终于迎来了疫情后去剧场观看的第一场真正剧目。
说到比萨斜塔，也许脑中先想到的就是那个全球著名景点。作为一座建筑，其实除了年代久远之外，可以说真的是豆腐渣工程，几百年来不断倾斜，历代市政管理者都在不断为了稳定它而绞尽脑汁。而从艺术角度，人们的浪漫想法里，它虽然不断倾斜却屹立不倒，仿佛代表了……此处每个人大约都能脑补出一万字小论文。
国话这一版的《比萨斜塔》，虽然剧本脱胎于俄罗斯文学，但是经过本土化改编，已经很难从中看到俄罗斯的痕迹，可以说这方面还是很成功的。
关于中年人的婚姻危机，电视剧、电影、话剧，国内的、国外的，演绎过太多版本。
生活总是一地鸡毛。再美好的爱情也禁不起生活中常年柴米油盐的磋磨。更何况婚姻的开始不一定是爱情。剧中，丈夫对妻子说：“女人在生活里最重要的是忍耐。”我对此报以冷笑。丈夫看似各种大男子主义的言论却随时认错、下跪、道歉。妻子忍受着丈夫的酗酒、无性婚姻，长年累月无休止地操持家务。每个人都有委屈，每个人都在长达20年的婚姻生活里付出了很多，忍耐了很多，但是得到了什么呢。丈夫曾经的那位白月光，如果真的重逢之后*家庭，那么白月光也会变成那一粒饭黏子。妻子虽然鼓起勇气准备离家重新开始梦寐以求的生活，但是最终的结局里，她会不会真的去比萨，去跟一个住在古堡里的意大利男人结婚呢？20年的生活里，他们彼此早就成了肉中肉、骨中骨，要离开重新开始，需要巨大勇气。否则妻子也不会在第一幕里说了那么多次“我要走了”。
女性一生都在追求梦寐以求的美好爱情，容易陷入幻想，在被现实击败的时候，韧性很强，也就是善于忍耐。而男性则相反。两个不同的个体凑在一起，把彼此棱角磨平的痛苦，要用什么才能坚持下来呢？也许这就是婚姻里应该经常思考的问题，也就是婚姻的基础到底是什么。
本剧是个开放式结局。妻子到底会不会坐下一班飞机走呢？这让我想到了《玩偶之家》，鲁迅先生为此写了《娜拉走后怎样》。时代在变，随着女性经济收入的增加，现在的娜拉们或许有了更多的选择，但不管如何选，最终我们面对的都是来自自己内心的渴望，听从自己的内心，为自己独一无二的一生好好活着。
——摘自“芳草天涯2”的剧评
一部假设我原先知道剧情应该不会买票去看，但看了之后一定会觉得好，或者说带给我一些思考空间的剧。演员自身的经历与领悟，在台上一下子就能看出来。
看的时候很窒息，虽然还没有经历过婚姻，但如今互联网也好、工作中也好，听闻家庭中男女观念的差异，对于爱情、责任和沟通的博弈，在剧里都能看到。跟工作性质相关，一直不明白人们为何要将脚踏实地的生活与去博物馆（所代表的一种生活状态）区分的开，男人口中的：我没有去与更年轻漂亮的姑娘勾搭是因为我有妻子并且与她有孩子、你离开这个家我怎么办？我已经习惯了这样的生存模式，听起来多令人害怕。但看完后半程会发现，他并非不懂爱，他说：爱情本来就是颠三倒四。总结的多到位啊。
只是我与你，仅仅能按部就班的活着。
虽然我没有爱过你，“但你离开的话，我会感到难受的，我现在已经难受了”
女人最终还是没有走，她心中仍旧有，我没有过的“颠三倒四”。
——摘自“正宗白勺”的剧评
舞台布置和灯效都是美的。
记忆深刻的一共有三点，一个是关于剧情主题的，一个是演员演技的，还有一个是导演留白停顿的。
第一个，剧的主题，写的是，你所看到的并非倾斜的全部。在剧中，男主围绕“谈不上爱，但也不能说不爱”揭露自己五年的隐秘爱情时，这里看到了他在漫长婚姻生活里的责任感，就很难像剧开始那样直观但去片面的谴责他，还会忍不住去思考一下，这样的责任感难道不是爱嘛？
第二个，演员的演技，这一点上我的感受就只有一点，他们是真专业，生活细节演绎的十分精彩，必须给出大大的赞。
第三个，对于导演设计的留白，我记忆很深的是男女主的两次沉默。上半场，男主讲完了一系列对女主数落的话，此时女主停顿了很长一段时间，随后安静的坐下，这一刻扎心的很，知道，这次女主是能被伤的彻底离开了。下半场，男主讲多年后，高铁偶遇到自己深爱了五年的那个女人，看见他泪流满面时，舞台上有了一次更长的沉默，知道，这次女主铁定不走了。
整场演出，持续感受着导演的安排，演员的表演，编剧出色的剧本。由前期超想拍死男主的想法，到后来猛然引爆剧的主题，我慢慢的跟着去体会夫妻生活里爱，尊重，责任，这些抽象到极致的词汇，在生活里他们可能会有哪些表现形式出现。
——摘自“凤酱”的剧评
整理：王莅媛
摄影：王昊宸
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