有时,投资人面对一个电影项目时,常常都会说一句话:
“让这部电影「性感一点」。(充满想象一些)”
这句话听起来玄乎,但对于真正有才华的导演,性感就是他们的“兴奋剂”。
在姜文那里,性感是荷尔蒙飞溅的诗意。
可以是《邪不压正》里彭于晏雕塑般的棱角,可以是《让子弹飞》里刘嘉玲玲珑有致的旗袍,也可以是《阳光灿烂的日子》里宁静的红色泳装。
都像诗句一般纷飞。
在乌尔善那里,性感是天马行空的想象。
比如奇幻片里周迅上演的“水下换皮” ,演绎魔幻性感;
比如《寻龙诀》里陈坤蓄起了胡须,犹豫的眼神诠释粗犷性感风。
在李安那里,性感成了解读人情冷暖的钥匙。
既可以是《饮食男女》里的传统美食,用来暗喻女儿们埋藏心底的恋父情结;
也可以是《色戒》里的激烈的床戏,以表现男女主角的情感变化。
在张艺谋那里,性感又变成了叩问人性的敲门砖。
比如《红高粱》里巩俐和姜文那一场荡气回肠的野合,又或者是《菊豆》里那场惊世骇俗的侄婶畸恋。
还有《大红灯笼高高挂》里红灯笼的性暗示,背后无一不是对人性的赞美和批判。
在由此可见,电影「性感」的形式是多样的,目的都是为了提升电影内在的魅力。
对于女演员,同样如此。
很多人“望字生义”,将性感简单理解为“能激发男人*的感觉”。
尤其这几年,这种性感更是被“压缩”成了固定形状——
比如一茬茬出来的女团成员。
舞台上跳着“凳子舞”,或者穿着旗袍,踢着长腿,摆出的姿势也让人浮想联翩;
网络直播镜头下的那些网红又是怎样的呢?
一个个脸小肤白貌美,身材凹凸有致的同时,还秀着丝袜长腿。
搭配的要么是低胸装,要么是超短裙。
总之就是极尽诱惑。
这种对性感的理解和表达,是十分肤浅的。
正所谓“美人在骨不在皮”,其实真正的性感,也有着多种模样。
在中国演艺圈,来来往往的一些优秀女演员,曾让我们领略到了多种性感。
只可惜,在如今这种批量生产“偏潮流”性感的盛行下,她们代表的这些性感,正在慢慢“消失”。
这也是整个演艺圈的悲哀。
今天皮哥就带大家从八位女演员身上,看看演艺圈正在“消失”的8种性感——
她们的这种性感,虽有万千差别,却都让你看在眼里,记在心里,再也不能自拔……
第一种:袁泉
在多数人眼中,袁泉是和性感不沾边的。
说到长相,她颧骨高,没有苹果肌,年轻时眼神很深邃,但巅峰太短。
说到身材,她蜂腰削背,有些干瘪。
但袁泉的性感,从来是靠自己独特的气质撑起来的。
其实袁泉刚出道时,走过一段弯路,那时候她正值颜值巅峰,自带混血儿气质,在娱乐圈独树一帜。
所以公司给她的定位是“性感萝莉风”。
那时她穿着颇为清凉,大家还给她起了个绰号“美腿娃娃”。
但袁泉很快感觉到不自在。
走这种路线确实吸睛,但演艺生命,会无限缩短。
所以她很快回到了话剧界。
深耕话剧多年,拿到了话剧界的大满贯。
2007年更是在30岁的时候,成为中国最年轻的话剧名人堂的成员。
而和夏雨结婚后,她也十分低调。
你几乎很难在娱乐版块,看到她的新闻,更多的时候,她在默默磨练内功。
知乎网友就曾爆料,在少儿培训机构碰到过袁泉接孩子,和一般明星不同的是,袁泉随手带着一本书,等孩子的时候在角落安静地阅读。
所谓腹有诗书气自华,当袁泉凭借《我的后半生》重新回到大家视野时,她身上的那种知性美是藏不住的。
之后她饰演了很多精明干练的女精英形象,让人过目不忘。
比如《中国机长》里,她演的乘务长在飞机出事后,勇敢站出来,眼光闪着泪花,样子楚楚动人,可语气却十分坚定地安慰乘客:“我们会一起回去。”
这部影片里不乏像张天爱、李沁这样更加年轻漂亮的女演员,但观影结束后大家更能记住的是袁泉的表演。
导演刘伟强也夸赞她,用短短几句话,就压住了整个机舱的不安情绪。
这种气势不是只靠台词完成的,而需要演员的眼神和气质,袁泉拥有这样的“压场感”。
再比如《中国医生》里,她饰演的医生,在大年三十奋斗在抗疫第一线,在给孩子发完消息后,她燕窝深陷、眼圈红肿,头发凌乱,脸上还有口罩的压痕。
但狼狈的外表,却依然遮掩不住她坚韧的气场,我想说这一刻的她太性感了。
在袁泉身上,知性和性感碰撞在一起产生的化学效应,对观众有致命的吸引力。
第二种:殷桃
在电视剧《人世间》里,殷桃扮演的郑娟与骆士宾老婆曾珊,有充满争议的一幕。
剧中,骆士宾的老婆曾珊是个蛇蝎美女,从外表看她就是大众心中标准的性感美女。
在骆士宾住院那场戏中,曾珊穿着一件淡紫色长裙,梳着蓬松的秀发,看上去风情万种。
在她坐在椅子的那一瞬间,臀部曲线暴露无遗,让很多直男观众看得脸红心跳。
这一集播出当晚,曾珊的扮演者荣梓希,就因为这个镜头上了热搜。
这场戏里,郑娟穿着朴素给曾珊下跪,论穿着论姿态,完全被曾珊“艳压”。
可郑娟是用下跪替丈夫求情,她的膝盖沾染了地气儿,但她的灵魂却变得高洁。
用高尚灵魂包裹的性感和用锦衣绸缎包裹的性感是不一样的,观众心里都有把尺。
外表的性感,只能带来短暂的眼球快感,而接了地气儿的性感,才能叩开我们的心门。
剧中周秉昆对郑娟因色起意,但他看上的不是郑娟动人的曲线,而是她身染污泥而不屈的品格,演员殷桃,很好地演出了这一点。
这就是殷桃的独特之处。
她是军艺校花,她演过杨贵妃,被大家称为“最美杨贵妃”,论性感她从来不缺。
但她能难得的是,能在性感和朴素之间无缝切换。
就像她在《中餐厅》里,穿着牛仔长裙固然性感,但这个性感是有距离感的。
当她走进厨房炒起了菜,并被呛得眼泪直流时,这份性感才落了地,走进了观众心里。
第三种:宁静
多数女演员在表现性感时,都是带着羞耻感的,可是宁静在表现性感时,却是充满自信的。
28年前,在姜文的处女作《阳光灿烂的日子》里,宁静穿着红色泳衣从泳池走出,颇有点“清水出芙蓉”的感觉。
其实从现在的审美看,那时的宁静腿有点粗,脸蛋肥嘟嘟的,连片中夏雨也调侃她“你丫够肥的”。
可是当时的宁静20出头,阳光青春的气质无敌,她梳着麻花辫,自信挺着胸脯走到夏雨面前,大胆问夏雨自己是不是太胖,姜文的镜头也更加大胆地锁定在了丰满的臀部上。
随后她主动坐在了夏雨旁边,和这个小弟弟“打情骂俏”,还时不时捏夏雨一下,看得观众血脉偾张。
当她离开后,姜文又给她的臀部来了个清晰的特写,随后夏雨一脚把她踹进了泳池里。
熟悉姜文的观众都知道,他最喜欢拍摄丰乳肥臀,这部影片尺度够大,宁静的尺度也够大,可是观众却完全看不出一点儿“色情”的感觉,就是因为被宁静那种自信的感觉,给消解掉了。
性感如果遮掩起来私藏,就会给人羞耻和色情的罪恶感;如果摊在阳光下分享,却让人能感受到青春的阳光和美好。
后来的宁静一直带着这种自信出现在大家视野里,她总是敢穿着大胆的服饰展示自己的身材,总是敢说出惊人的言论表明自己的态度。
如今这种性感成为了一种“飒”,无论是在《乘风破浪》的舞台上,还是在脱口秀的现场,宁静剪了短发,胸口的衣领也很高,但是你还是能从这个飒女人身上,嗅到性感的味道。
第四种:邱淑贞
某论坛每年都会举办一次“女神大赛”,选出的冠军基本能代表中国直男的审美。
几年评选下来,贾静雯、高圆圆、佟丽娅、刘亦菲等大家公认的女神都拿过冠军。
可是第二届评选却出现了意外。
一匹黑马*了出来,一路过五关闯六将进入了决赛,并且击败高圆圆获得了当届冠军。
她就是演员邱淑贞。
很多人很不理解。
邱淑贞论颜值不如李嘉欣,论演技不如张曼玉,论性感不如钟楚红。
当港片最辉煌的时代落幕后,她也选择隐退,为何能在20多年后还被内地观众念念不忘?
投票直男给出的答案很简单:邱淑贞的性感与众不同。
邱淑贞是港姐出身,1988年遇到王晶后被力捧。
刚开始走的是清纯路线,她在《最佳损友》《鹿鼎记》演的都是人见犹怜的清纯妹。
可是观众不吃这一套。
王晶灵机一动,把她的人设从“玉女”变成了“欲女”。
1992年,邱淑贞出演《赤裸羔羊》被提名金像奖最佳女主角,从此在性感的路上趟出了一片天地。
邱淑贞最被大家津津乐道的性感造型是《赌神2》里,她穿着一袭红色战袍,嘴里叼着扑克,秀发垂肩,眼神魅惑。
她的大腿露得刚刚好,刚好在挑逗和防御的边界线上,给人以无限的遐想空间;
她的性感里带着俏皮可爱,充满攻击性和挑逗的同时,又在巧妙地示弱,能激发男人的保护欲;
单论可爱,她不是第一,单论性感,她排不上号。
但是能把可爱和性感结合得这么自然的,除了她找不到第二个。
难怪网友评价道,当红衣海棠一出场,其他人都黯然失色。
可惜的是,30年过去了,影视圈再也找不到这一款性感女神了。
第五种:巩俐
当年观众走进影院去看《满城尽带黄金甲》,结果看到了满屏全是大胸脯。
而巩俐是那个压场子的,这就足以说明,巩俐作为性感女神是有“真材实料”的。
当然但用性感形容巩俐是不够的,在所有的性感中,她的性感是最大气的。
她走进村里,就是一根筋儿的秋菊,走到国际红毯上就是抹*菲林的女皇。
老一辈会夸赞她“人高胯大好生养”,年轻人会羡慕她“高端大气上档次”,这使得巩俐具有极强的可塑性,对她的演技也有极大的帮助。
提到巩俐的性感,让人印象深刻的其实不是《红高粱》和《大红灯笼高高挂》。
这两部都是张艺谋的集大成之作,巩俐只是成就经典的一块儿拼图。
最经典的应该是《菊豆》。
这部片里张艺谋为了冲击奥斯卡拍得有点用力过猛,完全舍弃掉了东方的含蓄美,将侄婶畸恋、偷窥弑父、甚至是SM等猎奇元素,一股脑儿抛给了观众,如果正常拍就是一部邪典片。
但是因为巩俐的可塑性极强,这部邪片愣是被拉正了,剧中24岁的她和43岁的李保田来了一场背德之恋。
开头巩俐以丰腴少女的形象出场,婀娜的身姿,让人称羡;
中间她化身主动进攻的欲女,和四旬老汉来了一场染坊酣战;
结尾她又成了灰头土脸的农妇,干活儿麻溜,言语粗俗。
三种状态里,她演出了性感的“渐变色”——
从含苞待放,到喷薄而出,再到欢愉后的失落,看上去一气呵成。
整部影片的毛边,也因为她的精彩演绎给理顺了。
所以说一般的性感只能当噱头,而巩俐的性感,能给表演赋能。
第六种:余男
别的演员要获得性感的头衔,要么得露出事业线,要么得在镜头前搔首弄姿。
而演员余男不一样。
她只要正面对着摄影机,那两瓣娇艳欲滴的嘴唇,就足够拿到性感的入场券。
这种原生态的随时外漏的性感,给人一种充满野性的感觉。
看别人演亲热戏,你会觉得是在缠绵,看余男演亲热戏,你觉得她是在搏斗。
所以她出演的影片,多是充满野性的,比如《惊蛰》、《无人区》。
当然最能表现余男性感的是电影《*生》。
影片中余男饰演了一个哑女马寡妇。
这个角色充满了隐喻,代表的是中国数千年被奴役的女性,她们长时间失语,渴望释放身体。
而黄渤饰演的主角叫牛结实,一个姓牛,一个姓马,两人滚了床单,像牲口一样发泄着压抑已久的*。
这场“牛马之战”观众不是脸红心跳,而是汗毛倒竖。
因为它不是艰难的男欢女爱,而是男权和女权的一次主动权的搏斗与厮*。
片中,余男几乎全裸出镜向野兽一般撕咬黄渤,黄渤疯癫的表演也和余男的野性相映成趣。
可惜的是,余男这几年没有再遇到合适的剧本。
去年她转型成精英女性出演《谎言真探》也没有掀起太大水花,我们下次欣赏余男的性感不知是什么时候了。
第七种:陈好
相信很多人的“性感初恋”是陈好。
当年我们还不懂何为性感的时候,陈好就在《粉红女郎》里第一次教会了我们何为性感,也让“万人迷”的美称流传至今。
其实陈好刚开始走的不是性感路线,她刚出道在电影《那山那人那狗》中演了一个侗族的清纯妹子,头戴斗笠的她一颦一笑,都和性感毫不沾边。
但是几年后,当《粉红女郎》的剧本找到她后,她毫不犹豫接下了这个今天看来略显浮夸和油腻的角色。
这部剧的剧情现在已经记不清了,但是“万人迷”在剧中扭捏作态的姿态,还能时时浮现在脑海中。
陈好演这个角色的难度在于,一边要用很夸张的表演来表现这个漫画里的人物,一边还要让观众不觉得浮夸和膈应。
好在陈好完美驾驭了这个角色。
剧中她浓妆艳抹,但是观众丝毫不会觉得有脂粉气;
她举手投足都很浮夸,但是观众看得却很有代入感;
她穿着并没有太暴露,但是那种性感就是很自然在散发。
陈好演绎的性感是一种恰到好处的妩媚。
这种妩媚历经岁月的风尘依然动人,以至于我们回想起来都有一种初恋般的温暖。
第八种:陈冲
性感长期压抑,就会形成一种喷薄而出的爆发力。
而它的拥有者就是陈冲。
陈冲就是那种乍一看不惹眼,越品却越有味道的女人。
而且随着年岁的增加,这种性感的味道越足。
更过分的是,陈冲无论是在生活中还是在影视剧里,穿着打扮都是很保守的,可是她的性感是骨子里散发出来的。
于是就形成了这种压抑的状态,不鸣则已一鸣惊人。
有一部作品最能表现陈冲这种爆发力,这就是姜文的《太阳照常升起》。
这是姜文最得意的作品,也是最晦涩的一部,皮哥愣是没看懂影片,但就记住陈冲了。
前文说了,姜文每部电影都会有个丰满的女性角色,本片中这个性感指标就给了陈冲。
片中她是个护士,穿着薄薄的白色护士服,这衣服搁别人穿,就会穿出大夫白大褂的感觉,但是在愣是被陈冲穿出了性感旗袍的诱惑。
明明你什么也没看到,却看到眼睛已经被入侵,仿佛下一秒这件战衣,就会被她的爆发力给撑爆。
写在最后:这8位女演员,揭开了演艺圈女演员成功的2个关键法则
盘点完以上8位性感女神,我们就发现性感应该是百花齐放的。
它可以是一种简单的外形美:前凸后翘、媚眼如丝、烈焰红唇;
也可以是演员的谈吐和气质:吐气如兰、笑语如痴、秀外慧中。
还可以是一种自信的生活态度:来去自如、幕天席地、潇洒如风。
这些各具气质的性感,才造就了华语影坛在女性角色领域的百花争艳。
其实通过分析这8位女演员,我们也可以发现演艺圈的两个关键法则:
一是“40岁定律”。
如今能得到观众喜爱、扛起收视率的女演员,并不是想象中的流量小花,大部分都是40岁以上。
岁月的沉淀往往能让她们对生活、情感有着更深理解,体现在对角色的塑造上,就能更打动观众。
娱乐圈总是对“年龄危机”闻之色变,皮哥倒觉得,对于真正有独特性感美的女星而言,时间只会让她更添魅力。
即使到了五六十岁,也不会被观众抛弃。
二是“需要学会向岁月低头”。
袁泉在不久前的采访中说过:“在什么年龄,就演什么戏。”
言外之意,没有人能强行逆转岁月,坦然接受时间在身上留下的痕迹,才是最智慧的做法。
学会向岁月低头,而不是用“虚假”粉面,违背人世规律,甚至40岁了还演少女。
观众的慧眼如炬,会将她们“打回原形”。
可惜娱乐圈大部分女星,不懂得这个道理,为了“红”,为了维持表面那份伪装的性感,走上了“歧途”。
而新生代的女星,更是把这种外形上的“吸睛”当成了“招牌利器”,也让性感走进了死胡同。
当老一批的女神退去,演艺圈的性感,可能就只剩下表面亮眼实则干枯的躯壳。
前有袁泉巩俐陈冲殷桃……后却没有来者,想想一言难尽,这才是整个娱乐圈的悲哀。
文/皮皮电影编辑部:一粒鸡
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