化妆，是现代女性必不可少的生活技能，在古代，它的重要性依旧不可小觑。
早在红山文化时期（五、六千年前），女神彩塑头像的双颊及唇部便已经有施朱的情况，经过秦汉和魏晋时期的蓬勃发展，到了唐代，化妆风尚达到兴盛，风格也逐渐从素雅趋向奢靡和夸张。
虽然有人认为：唐朝时期，特别是晚唐时的女性，妆容过于复杂，穷奢极欲，重形式而轻功能。但我们不能否认，唐代的妆容对后世产生了深远的影响——
比如日本当今的艺妓、一些奢侈品牌的秀场模特、当红明星，我们都能找到唐代女性妆容的影子。
▲王菲造型与唐代酒晕妆类似
▲刘嘉玲版武则天与《簪花仕女图》中的仕女眉形类似
那么，这种浓艳而华贵的妆容，是怎么打造出来的呢？
简单来讲，可以概括为七步。
敷铅粉——抹胭脂——画黛眉——贴花钿——点面靥——描斜红——涂唇脂
第一步 敷铅粉
“薄薄施铅粉，盈盈挂绮罗”
所谓“肤白貌美”、“冰肌雪肤”，白，是中国古代传统的审美观念。唐人将白皙的肤色誉为玉色、玉面。
这种观念直到今天，依旧深深影响着许多人……
如何白？敷铅粉。这一步类似于今天的打底。但众所周知，唐朝的女性服饰多有袒露，那脸太白之后，就产生了一个问题……
所以一不做二不休，唐朝女性有时也会在颈部和胸部涂上白白的铅粉。
不过，唐朝妆容也并非全都是浓妆艳抹的。
唐初百废待兴，女子妆容也以朴素为主，有只此打底一步，最多搭配描眉与口脂的，称为“白妆”。
▲白妆 唐咸亨三年燕妃墓壁画《掮柳枝女侍图》局部
第二步 抹胭脂
“三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。”
正如张泌《妆楼记》中所言：“美人妆，面既敷粉，复以胭脂晕掌中，施以两颊。”
胭脂，也是古代女子不可缺少的化妆用品，故而后世有“红颜”一说。擦在哪儿？有在敷完粉的两颊上抹，也有满面施朱或晕染眉眼等处。
根据个人喜好和时间阶段的不同，涂法、浓淡也各有不同。比较浓的，一般称之为“酒晕妆”，比较淡的则称为“桃花妆”。
▲酒晕妆 唐《弈棋仕女图》局部
王建在他的《宫词》中曾描写到：“归到院中重洗面，金盆水里泼红泥”。
意思是：宫女在她洗漱完毕之后，脸盆里就多了一层红色的泥浆，当时抹胭脂的厚重程度可见一斑……
▲上腮红时要控制量，不然会变成佟掌柜这个效果
第三步 画黛眉
“瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉隈破未重描。”
眉毛，从古到今，都是妆容中极为重要的细节。
故人早起画眉，一般用一种青黑色颜料，名为“黛”。因此，唐人常将眉毛称为“黛眉”、“黛娥”等。后期则更多用“乌墨”（“烟墨”）代替。
我们三天两头修眉，古人就不一样了，往往是直接将眉毛剃掉，然后用黛描画各种形状。这样一来，眉毛的颜色、深浅、长短、粗细、弯直及式样，都能随心所欲。
▲剃去眉再画眉的仕女 唐《簪花仕女图》局部
唐张泌《妆楼记》中说，唐玄宗曾命画工画《十眉图》作为画眉样式，有横云眉、斜月眉等，可见当时眉样之丰富，甚至曾经盛行于网红界的“一字眉”，当时也已出现。
▲唐代妇女画眉样式演变图表 来源：陕西历史博物馆编《唐乐舞记》
但从常见性来讲，主要可分为两大类：
一类是武周时期延续下来的阔眉之风，
以长、阔、浓为主；
另一类则为开元时期开始流行的细长眉，
以淡、细为主。
▲左阔而浓的近心眉 唐《弈棋仕女图》局部（新疆维吾尔自治区博物馆藏）
右细长眉 唐·周昉《调琴啜茗图》局部（纳尔逊·艾金斯艺术博物馆藏）
唐朝中后期则流行八字眉，看上去忧郁哀戚，因此有人将此种眉形的流行与当时衰颓的国势联系起来。
▲八字眉 唐《唐人宫乐图》局部（台北故宫博物院藏）
第四步 贴花钿
“醉来咬损新花子，拽住仙郎尽放娇。”
花钿虽不起源于唐代，但无可争议的是，它在唐朝时最为盛行。
▲凤雉形花钿 唐《舞乐屏风图》（新疆维吾尔自治区博物馆藏）
究竟什么是花钿呢？花钿也称花子，是用丝绸、彩纸、金箔、云母片等材料剪成的样式各异的装饰物，粘贴在眉心或前额，也可以贴在两颊或嘴角等处，形状有圆形、菱形、月形、桃形以及花、鸟、鱼、蝴蝶、鸳鸯等，颜色主要是红、绿、黄三色。
▲唐代各式花钿 来源：陕西历史博物馆编《唐乐舞记》
第五步 点面靥
“醉圆双媚靥，波溢两明瞳。”
靥（yè）原指酒窝，面靥又称“笑靥”、“妆靥”、“花靥”。
点面靥，就是用各种颜料在两颊酒窝处点搽一定的形状或花纹，有红、黄色圆点或月、钱等图样，以增妩媚。
▲唐·彩绘木身锦衣裙女俑（新疆吐鲁番出土）
相传当妃子身体不适，不能接受帝王临幸时，便会在脸上点上小点，称为点痣，也叫点“的”，女史见了，即不用列名，后便演变为装饰。
故事的真实性有待考证，但也不由令人好奇，面靥这种妆容的出现，一开始是否含有实用功能？
第六步 描斜红
“斜红余泪迹，知著脸边来。”
斜红始于南北朝，是在眼角两旁各画一条红色的月牙形，涂抹的深浅、粗细各有不同，有如疤痕，但在唐代的宫廷中却颇受女性欢迎。
这其中还有一个真假有待考证的起源故事。
相传三国魏文帝时期，有一妃子深得文帝宠爱，但不幸的是有一天晚上，她不小心撞上水晶屏风，顿时太阳穴处鲜血直流，伤好了以后，依旧留下了两道疤痕。但皇帝对她的宠爱，却丝毫不减。
有些妃子顿时心想：这种f时尚，怎能少了我。于是纷纷效仿，用胭脂在脸部画上这种血痕，久而久之，便演变为了斜红。
除了月牙形，还有伤痕状、卷云状斜红，但这种装饰具有很强的时代性，随着大唐王朝的衰败而逐渐消失。
▲卷云状斜红 唐墓绢画《伏羲女娲图》（新疆吐鲁番出土）
第七步 涂唇脂
“朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。”
唇妆，可谓面部妆容的点睛之笔。
唐代口脂以蜂蜡代替前人的动物脂膏，又掺以朱砂、紫草等物质，使其具有不同的色彩，有红色、粉红、红褐色等。
放在今天，就是让广大直男晕头转向的“口红色号”。
画好的唇形也多种多样，有石榴娇、露珠儿、大红春、天宫巧等，共有十六种之多，总体看，还是以小而红艳为美。古人的诗句中，也常以“殷桃小嘴”来称呼美人朱唇。
为了达到这种效果，唐代女子常常先用白粉打底，覆盖原来的唇色，然后再用唇脂画唇形，这样便可以根据个人喜好来决定唇形的大小、厚薄。
▲唐代常见唇形
唐代段成式 《酉阳杂俎·忠志》：“腊日赐北门学士口脂、腊脂，盛以碧镂牙筩。”
唐杜甫 《腊日》诗：“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄。”
口脂的使用不仅限于女性，据记载，皇帝在腊日也会赐予大臣口脂，但或许与女性口脂不同，而更近似于今天的护唇膏。
当今化妆，除了以上七步，高超的修容本领（阴影、高光）也很重要。这一点，或许是受到西方素描与现代摄影的不小影响。
▲阴影、高光示意图
唐代人也没有忽视立体感。有一种妆容叫做“三白妆”，也就是把脸部染出红晕，而额头和下颌、鼻子三处却为白色。
这种方法，使得额头看上去更为宽广明亮，下巴更为饱满，鼻梁也更加高挺，这便和现代打造面部立体感的方式相近了。
▲三白妆 唐·张萱《虢国夫人游春图卷》局部
怎么样？古代女性对于美的追求、对于妆容的研究，可丝毫不弱于现代女性吧？
所以，各位男士们，不要问您的妻子or女朋友or异性朋友：为什么约的九点，却总要到十一点才出现了。
一千多年前的女性朋友，已经告诉了您答案。
