诗词写作指导文章：入门篇（第二篇，共八篇）

古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别。

句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。

平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

古体诗基本上无格律，所以着重讲近体诗。

平仄

平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。

自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去。逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消的格局。

平仄理论

平仄理论好比把四个班（四声）学生按性别（平仄）分成男女两类。至于这样的分法是否平均，不是平仄论者考虑的。 四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。

声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。

古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：

⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。

⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。

⑶去声。这个声调到后代仍是去声。

⑷入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。

湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变成了阳平。

古代的四声高低升降的形状是怎样的，不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。

传统

按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：

平声平道莫低昂，

上声高呼猛烈强，

去声分明哀远道，

入声短促急收藏。

简单来说，区别平仄的要诀是"不平就是仄"。

古代四声

汉语声调有四声，从早期的诗歌来看，四声的概念早在春秋时期就有了一个模糊的意识，比如诗经的押韵就以平声为主，在南朝之前的诗歌也有很多在押运上面着重押平声韵的。足以说明，早期的一些人已经开始注意不同声韵交错形成的韵律感效果。而到了南朝，周颐所著的《四声切韵》就已经明确提出了上去平入四声。后来沈约又提出了"八病"，强调了四声之间的搭配关系。从此开始形成了一种注重格律的诗体，就是永明体，以下就是一个相关的故事。

梁武帝曾经问朱异："你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？"朱乘机拍了一下马屁："就是'天子万福'的意思。"天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。

这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问："为什么'天子寿考'不是四声？"天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。

那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t，p，k收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以t，p，k收尾的入声，并不真地发出t，p，k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文的stop，美式英语在发这个词时，并不真地发出p音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声（此举例有误，英语不论英音美音，读stop时是要发出爆破音P的，不过有例外：其后紧跟一个辅音开头的单词的话，为了连读的需要，P将只做嘴型不发音）。

在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如"乙、亿、邑"，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做ik，it，ip）。

入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了当代的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面"天子万福"的"福"字就是这种情况。

现代四声

既普通话四声。

普通话是"以北京语音为标准音，以北方话为基础方言"这是在1955年的全国文字改革会议和现代汉语规范问题学术会议上确定的。由于普通话不存在入声的发音，导致了入声的消失，所以现代的四声是没有入声的。现代四声和古代四声的大致对应关系为：

一声（阴平）

二声（阳平）

三声（上声）

四声（去声）

由现代四声写的诗歌叫做新韵诗歌，由古代四声写的诗歌叫做古韵诗歌。由于在把入声字分类时把一部分的入声归入了平声，所以对一些用古韵写诗的人和音韵学研究者，造成了一定的困难。

举例

由于现代四声和古代四声的不同，造成的对诗歌和音韵学创作和研究上的一些困难，这里举一些常见的入声变为平声的字。

常见的入声变平声字有：

一画：一

二画：七八十

三画：兀孑勺习夕

四画：仆曰什及

五画：扑出发札失石节白汁匝

六画：竹伏戍伐达杂夹*夺舌诀决约芍则合宅执吃汐

七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣

八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷

九画：觉（觉悟）急罚

十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭

十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘

十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊

十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌

十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥

十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额

十六画：橘辙薛薄缴激

十七画：擢蟋檄

十九画：蹶

二十画：籍黩嚼

讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如"福幅辐蝠""缴激檄"，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，如"一、幅、辐"，很多人都读成去声。

汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。

注意

凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。

马蹄韵

马蹄韵（又叫马蹄格），是以马蹄行进规律为喻，对对联格律的一般规律的总结，是对联格律的最标准形式。格律诗词大多也可套用。

什么叫马蹄韵

"韵": "韵"由"音" "匀"构成，顾字思义，"韵，和也"（见《说文新附》）。"和也"省略了主语，其主语是"音"！"音和曰韵也"（见《玉篇》）。何谓"和"？就对联而言，"异音相从谓之和"（刘勰语）。异音即平仄，平仄交替才能产生节奏，音和谐而有节奏，方为对联之韵。由此得出结论，对联之韵是由平仄音的不同排列构成的。

"马蹄":

这里的"马蹄"是指马蹄行进规律。马之行步，后蹄总是踏着前蹄蹄印走，每个蹄印都要踏两次。细察马之行进规律，总是左右脚轮流迈进。若以左边（或右边）的马蹄为平，另一边的马蹄为仄，左右轮流行进，那么"平平"之后便是"仄仄"，"仄仄"之后又是"平平"了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和末句的脚，一般都是单平或者单仄。也可以把一字和二字联的音律，看作是马蹄韵的特殊形式。

总之，马蹄韵即：

这种平平仄仄交替变换的联律，其句脚节奏规律和联内音节点规律状如马蹄行进之规律，故名马蹄韵。马蹄韵包括句脚规则和句中规则。句脚规则和句中规则是一个系统的两个方面，不能割裂。句脚规则，指若干分句组成的对联一边，每个分句句脚的平仄安排规则。句中规则，指一个联句（分句）中每个字的平仄安排规则。

……平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄……

规律：逢双（偶数位置）必反。（奇数位置的平仄，多数情况下可以不论）

举例

明·对联

◆一轮明月；四壁清风。平平仄仄；仄仄平平

◆一溪流水绿；千树落花红。仄平平仄仄；平仄仄平平

◆铁石梅花气概；山川香草风流。仄仄平平仄仄；平平仄仄平平

◆大量容人小心处事；正身率物屈己为群。

仄仄平平平平仄仄；平平仄仄仄仄平平

◆种十里名花何如种德；修万间广厦不若修身。

仄仄仄平平平平仄仄；平平平仄仄仄仄平平

唐·格律诗

◆登鹳雀楼 王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

欲穷千里目，更上一层楼。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

◆绝句 杜 甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

◆无题 李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

宋·词（长短句）

◆长相思·白居易

汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头,吴山点点愁。

中中平（韵），〖中中平（韵）〗。中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。

思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。

中中平（韵），〖中中平（韵）〗。中仄平平中仄平（韵），中平中仄平（韵）。

注：〖〗：例作叠韵。

◆醉太平·戴复古

长亭短亭，春风酒醒。无端惹起离情，有黄鹂数声。

平平仄平（韵），平平仄平（韵），中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。

芙蓉绣裀，江山画屏。梦中昨夜分明，悔先行一程。

平平仄平（韵），平平仄平（韵），中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。

◆如梦令·李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

中仄中平平仄（韵），中仄中平平仄（韵）。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

中仄仄平平，中仄仄平平仄（韵）。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

平仄（韵），〖平仄（韵）〗，中仄仄平平仄（韵）。

元·曲

注：⊙可平可仄，●为仄，○为平，△为平声韵，▲为仄声韵。

◆双调·步步娇·商挺绿柳青青和风荡，⊙●○○○○▲桃李争先放。⊙●○○▲紫燕忙，⊙●△队队衔泥戏雕梁。⊙●○○●○△柳丝黄，●○△堪画在帏屏上。⊙●○○▲去

◆双调·碧玉箫·关汉卿秋景堪题，⊙●○△红叶满山溪。⊙●●○△松径偏宜，⊙●○△黄菊远东篱。⊙●●○△正清樽斟泼醅，⊙○⊙●△有白衣劝酒杯。○○⊙●△官品极，⊙●△到底成何济？⊙●○○▲去归，△学取他渊明醉。⊙●○○▲去

◆双调·殿前欢·卢挚小楼红，●○△纱窗斜照*。○○○●●去○△绣衾不耐春寒冻，●○●上●○○▲簾幙无风，○●去○△烟消宝鼎空。○○●●△难成梦，○○▲辜负了鸾和凤。○●○○▲山长水远，○○●●何日相逢？○●去○△

骈文

注：0为平声字，1为仄声字，-为虚字

◆南北朝·庾信《为梁上黄侯世子与妇书》

昔仙人导引，尚刻三秋；神女将梳，犹气九日。（-0011，1100，1100，0011）未有龙飞剑匣，鹤别琴台，莫不衔怨而心悲，闻猿而下涕。（--0011，1100，--11-00，00-11）人非新市，何处寻家？别异邯郸，那应知路？（0011，1100，1100，0011）想镜中看影，当不含啼；栏外将花，居然俱笑。（-0011，1100，1100，0011）分杯帐里，却扇堂前，故是不思，何时能忆！（0011，1100，1100，0011）当学海神，逐潮风而来往；勿如织女，待填河而相见。（1100，-00-11，0011，-00-11）

◆《滕王阁序》唐·王勃字子安

南昌故郡，洪都新府；星分翼轸，地接衡庐。（0011，0011，0011，1100）襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。（-00--00，-11--11）物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。（0011，00-1100，1100，11-0011）雄州雾立，俊彩星驰。（0011，1100）台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。（00-1100，11-0011）都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。（1100-11，1100，1100-11，0011）十旬休暇，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。（0011，1100，1100，0011）腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库。（0011，111-00，1100，000-11）家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。（0011，1100，1100，0011）时维九月，序属三秋。（0011，1100）

◆清·纪昀《绛云别志序》第一段

生生世界，转若飚轮；种种因缘，幻如泡影。（0011，1100；1100，0011）莺飞草长，人间多早谢之花；桂老蝉寒，天上无常圆之月。（0011，00-1100；1100，11-0011）伤心黄土，几玉碎而珠沉；埋骨青山，终金销而石泐。（0011，-11-00；1100，-00-11）去来一瞬，瞿昙借譬于芭蕉；梦觉两忘，庄叟委心于蝴蝶。（0011，0011-00；1100，1100-11）良有以也；岂不然乎？然而才士情多，佳人命薄：（0011，1100。--1100，0011）吟连秋蟀，恒哀厉而弥长；丝引春蚕，辄缠绵而不尽。（0011，-11-00；1100，-00-11）彼雄蜂与雌蝶，会合参差；或孤凤与离鸾，幽忧阻隔。（-00-11，1100；-11-00，0011）疏桐缺月，忆惊起之回头；画角斜阳，感重来之照影。（0011，-11-00；1100，-00-11）情难自己，悲不待言。至成连理之枝，复拆同心之蒂。（0011，1100。001100，110011）鸳鸯待阙，欢娱之日无多；鹦鹉呼名，离别之期遽及。（0011，001100；1100，110011）绿珠吹笛，讶哀韵之先闻；紫玉成烟，怅离魂之不返。（0011，-00-11；1100。-00-11）百年长命，伊人遽隔幽明；万世无期，此别遂终天地。（0011，001100；1100，110011）绣帏却扇，忆当时宛若游仙；锦瑟惊弦，怅一霎真如梦破。（0011，-001100；1100，-110011）萦回一念，难凭萱草以消忧；缴绕千重，谁向丁香而解结。（0011，0011-00；1100，1100-11）是尤非忘情太上，所能断其夤缘；说法空王，所可劖其愁绪者矣。（---0011，001100，1100，110011--）

注：

骈文的最佳结构是"四言模式"（0011，1100，1100，0011或1100，0011，0011，1100）。四言模式的循环反复就构成"马蹄韵"句脚（1，0，0，1，1，0，0，1，……或0，1，1，0，0，1，1，0，……）

骈文句式以四言（0011/1100）六言（110011/001100）为主。句中允许虚字相重相对。使用虚字有两种方式：

（1）虚字"覆盖"句式，句式平仄不变，但被相重的虚字覆盖。例如："至成连理之枝，复拆同心之蒂"（001100，110011），其中，"之"（0）字相重相对。上句"之"字符合句式；下句"之"字覆盖句式（平仄不拘）。

（2）虚字"添加"在句式中，句式平仄不变，但虚字不计入句式（用"-"标出）。例如："伤心黄土，几玉碎而珠沉；埋骨青山，终金销而石泐"（0011，-11-00；1100，-00-11）