今年暑期档，有一部横空出世的古装剧，牢牢抓住了无数观众的心，这部剧就是被誉为“中国版24小时”的《长安十二时辰》。
无论是制作精美的服装涉及、刺激紧凑的动作剧情，还是高度还原的街道场景、中正古雅的语言对白，都给这部《长安十二时辰》镀上了一层厚厚的金口碑，也让它成功地迎来了口碑与收视的双高峰。
当然，在追剧追到欲罢不能之余，我们也不禁会产生这样的想法：找到这部剧的原著作者，然后打开他的脑袋看一看，里面的脑回路是不是和普通人不一样，要不然他怎么能把脑洞开得这么大呢？又怎么能把故事写得这么有趣呢？
这部《长安十二时辰》的原著作者，就是“文字鬼才”马伯庸，熟悉他的读者，更是亲切地称他为“马亲王”。
说起“马亲王”这个外号，背后还有一个很有趣的梗。据说，马伯庸刚开始写作时，长期混迹于某论坛，还在上面成立了一个“西肃慎代天启运后清诸上神圣千年上等开明大帝国”，简称“后清”，并称之位“一个没有太监与坑的伟大国家”。而马伯庸自己则自号“太祖盛武文圣德仁昭明高贤景匡弘直帝”，还开玩笑说，凡是接近他的人，都会遭到厄运缠身，除非高呼“祥瑞御免”，方能逃过此劫。后来，随着马伯庸的走红，“马亲王”这个梗也就成了他身上的一个有趣标签。
2005年，马伯庸的出道之作《风起陇西》让他迅速走红，积累起一大批铁杆粉丝。自这本书之后，马伯庸就渐入创作佳境，其作品更是频频拿奖。其中，《风雨〈洛神赋〉》获得2010年度“茅台杯”人民文学奖散文奖，《宛城惊变》《破案：孔雀东南飞》等荣获2012年度朱自清散文奖。至于《长安十二时辰》《古董局中局》《四海鲸骑》等长篇小说，更是成为名噪一时的现象级小说。
当被问及这些脑洞大开的作品是怎样被创作出来的，马伯庸回答说：“写作是个自由发挥的过程，只能说是作家写出内心最想表达的东西，以最舒服的姿势讲出来。而创作的源头一定是作家自己。”
现在，这位“祥瑞亲王”带着他全新的脑洞来了，在这本有着古怪书名的书中，马伯庸为我们讲述了四个能彻底颠覆你想象的故事大串烧，其中，《西游摇滚记》将告诉你，当西游遇上摇滚，会发生什么样的奇妙旅程；而《古都探幽》将带你穿越到未来，展开一场惊心动魄的盗墓历险记；至于《诺亚的烦恼》，则是一部将神话与科幻完美结合到一起的全新故事；还有《贞德别传》，用金庸的武侠文风，在你面前徐徐展开一幅欧洲中世纪的武侠江湖全景图。
嬉笑怒骂，皆成文章，马伯庸在《我读书少，你可别骗我》这本书里，就是要一本正经地告诉你：“我知道你读书少，但我可没骗你哟。”
有一次接受采访时，马伯庸说了这样一段话：
“我有一个30多平方米的小房子，是纯粹给自己用的工作室。前一阵我把它整个装修了一遍，然后摆上书架，装上电视，摆上游戏机。当时是冬天，装完那天我就把门关严实，把窗帘拉上，整个屋子就我一个人。
然后我坐在沙发上，开着电视，打游戏机。玩的时候我就忽然特别幸福，因为当时儿子打扰不着我，我也不需要考虑上班的什么事情。我已经快40了，玩游戏家长也不会说我了。整个人的幸福感几乎到了满值。
当时我仔细一想，就算让我去游艇和一群泳装美女在海边玩，或者去法国庄园品红酒过那些有钱人的生活，也不会让我觉得比当时坐在无人打扰的小房间里玩游戏那么爽。突然觉得自己是不是太没出息了？又一想，没出息就没出息吧，诚实面对自己比较好。”
看到这段马亲王的自述后，我不由想起动漫《火影忍者》里面那个一样闲散任性，但又一样让人觉得非常可靠的奈良鹿丸。
“随便当一个忍者，随便赚点钱，找一个不美不丑的女人结婚，生个孩子，普普通通的过完这一生……”动画片里，鹿丸躺在草坪上，头枕在手臂上，看着云卷云舒，平静的说着这些话——鹿丸此刻那个无欲无求的表情，大概就和马亲王接受采访时的表情如出一辙吧。
马亲王最喜欢的作家是王小波。王小波曾经说过这样一句话：“我活在世上，无非想要明白些道理，遇见些有趣的事。倘能如我所愿，我的一生就算成功。”按照这个标准，马伯庸的一生无疑是成功的，因为他有足够大的脑洞，和足够有趣的故事。
相信很多人有这样的疑惑：马伯庸的脑洞是与生俱来的吗？我们普通人的脑回路能不能也变得像他那么有趣呢？
其实这并不难，按照马伯庸的说法，只要勤加训练，就算是一个从来没有接触过写作的普通人，也完全可以拥有“脑洞全开”这项有趣的超能力。
首先，你要随时让自己处于“中二”的状态，也就是让“成形的价值观与尚未脱离的幼稚想法互相混杂”，进入这样的状态之后，你就要去注意观察生活。比如，坐地铁的时候，你可以仔细观察周围的人，通过你所看到的细节，设想这些人各自的身份、背景、职业等，甚至可以为他们编造一段故事，以此来训练自己的思维。
除此之外，你还可以给自己设定很多有趣的命题，让自己不停地去看、去想、去写。就拿马伯庸来说吧，他在路上散步时，就喜欢盯着路边的告示、招牌看，看看不同的招牌是不是能组合成一个有趣的小故事，在他看来，这就是一个好玩的烧脑小游戏，既可以打发时间，又可以扩大脑洞，一举两得。
那部《长安十二时辰》就是在一次烧脑游戏中诞生的。
2016年初，马伯庸在论坛上闲逛时，偶然看到一个有趣的问题：“如果你来给《刺客信条》写剧情，你会把背景设在哪里？”
马伯庸后来回忆说，他一看到这个问题，脑子里马上就蹦出唐代的长安城，那实在是一个梦幻之地，“在那里，任何事情都有可能发生，实在是一个创作者所能想到的最合适的舞台。”
当时马伯庸刚刚完成《古董局中局》的书稿，手里也没有其他活。于是他就坐在电脑前，开了一下午脑洞，想出了许多关键词：盛唐、一天之内、长安城、杨玉环、唐玄宗、李泌……
然后，马伯庸又花了一个小时的时间，写出了一个上千字的回答。正是这些关键词，构成了《长安十二时辰》的雏形。而我们在电视剧里看到的那些核心人物，也是在这里初次登场的。
据马伯庸自己说，他的阅读速度极快，而且无书不读，从不偏食、挑食，“从动漫游戏、流行文化到美剧日剧，再到古典小说、严肃文学甚至学术著作均有涉猎。”也正是因为这种杂食性的阅读体验，才让他形成如今这种强烈而独特的个人创作风格。
马伯庸最擅长的写作题材，就是在大家耳熟能详的史实的基础上，深挖史书背后那些鲜为人知的蛛丝马迹，然后通过自己那巨大的脑洞，将那些看似无趣的古代历史，讲成新鲜好玩的现代故事，最终就变成了一个个像《风起陇西》《三国机密》《长安十二时辰》这样有趣的故事。
三国故事是马伯庸最喜欢的题材之一，而《三国演义》的作者罗贯中，更是引导马伯庸走上写作之路的启蒙老师之一。
罗贯中当初在写《三国演义》时，就是在原有的《三国志》和《三国志平话》的基础上，进行二次加工，还在《三国演义》的故事中夹带私货，融入了自己的很多观点和见解，比如“尊刘抑曹”的思想。这一点对马伯庸日后进行创作的路数有很大的启发。
多年以前，当马伯庸在读金庸先生的武侠小说时，他就发现，金庸先生非常注重刻画和描摹各种不起眼的细节——例如，金庸曾经用“五经”来比喻“五岳”，而把华山比喻成“春秋”——这个生僻的知识点，引起马伯庸的思考：这处看似闲笔的地方，对于整部小说来说，究竟有什么样的意义呢？
过了很多年，当马伯庸自己也开始写东西的时候，他突然想通了：“加了这么一段话，不仅让人感觉到一种气氛，文化内涵的厚度也增加了。这就体现出细节对小说情节的重要性。”
后来，马伯庸在阅读福塞斯的作品时，也发现很多对细节的极力渲染和描摹之处。他在谈论《战争猛犬》这部小说时说道：“其实这部小说的故事非常简单，几乎没有情节可言。但读起来特别过瘾，就是因为它里面全都是非常真实、非常精致的细节。”
而且在福塞斯的小说里，那种极为独特的镜头式语言，也给马伯庸留下了深刻的印象：“不管多激烈多精彩的桥段，没有华丽炫目的景物描写，没有深刻的心理剖析，就像写一个新闻报道。他的镜头式语言，在一个人视野的延长线上，另外一个人在做另外一件事情，非常有电影的切镜头的感觉。”
就这样，在长期的阅读过程中，马伯庸从罗贯中、金庸、福赛斯等文坛巨匠身上汲取了足够丰富的养料。当量变引起质变的那一刻，只听天空轰隆一声巨响，然后，一个全新的、自带特大脑洞的马伯庸就此诞生了。
后来，在他的处女作，也就是出版于2006年的《风起陇西》的后记中，马伯庸这样写道：“如果把我称作《风起陇西》的亲生父母的话，那么它的祖父是克里斯提昂·贾克，祖母则是弗·福塞斯，外祖父是罗贯中与陈寿，外祖母是丹·布朗。”
