大家好！今天我们共同阅读分析《兰亭序》点画中短撇、点撇、竖撇、弯撇的造型与用笔技法。
首先，谈谈关于读帖在我们临摹学习过程中的作用以及读帖方法包括哪些基本内容。
在临摹学习书法的过程中，读帖是非常重要的。临摹前要实现胸有成竹，就必须要读帖，临摹之际方能碗底有法，心挥手运，一点一画从法度出，得范字之形神。无论是学习点画和范字的结构，都需要预先读帖。临摹过程中也最忌讳不动脑子。
读帖有法，这个“法”就是我们通过学习书法理论和临摹实践过程中掌握的技法理论与经验。通过不断地积累。我们会掌握越来越丰富的书法知识与技法。我们读帖过程中 一定要善于学以致用。读帖要具备两个基本条件，概括起来说是读帖的方法和书法基本知识。如果没有掌握这两个方面的知识，是不可能读懂范字的 ，我们的临摹也会效率非常低。
读帖在于一个“读”上，就是借助我们掌握的书法知识和范字上的界格来分析点画的形状和位置、起笔和收笔方向等，做到闭目思之，宛若目前。
书法技法知识非常丰富，要掌握这些技法需要一个积累过程。对于初学者来说，主要在用笔技法方面的基础知识。如中锋、侧锋、提按、顿笔、疾涩等技法都有需要我们最大限度理解弄通，然后读帖才能眼清目明，而不至于面对眼前的字帖，一头雾水。落笔之际，茫然无措。
【短撇】基本运笔技法：逆锋入笔即顿，向左下撇出，取势较平。
【和】和部“禾”的第一笔。在造型上前半部分圆而平。起笔部分几乎和界格线在一条平行线上，因此这个撇也叫平撇。出锋方向向左下，有一个粗细的渐变过程。起笔部分和收笔部分的比例大约为一比二。
♬运笔技：“禾”部这个撇有些独特，在其他书法家的字中几乎不见。运笔上，由左向右逆锋入纸，然后顺原来运笔轨迹回左，借势向左下撇出。
短撇在《兰亭序》中有多种表现，就其态势来分，有平、仰、俯之别。“斯”字的右撇就具有一种仰势，险劲、饱满。
【斯】字右部“斤”字的上撇。
整个撇粗壮有力，从起笔到收笔角度略大，几近四十五度，收笔稳健。
♬运笔技法：由左向右作顿笔，重按之后向左撇出，力达笔端，稳健潇洒。
【仰】字撇其造型近点，故名点撇。点撇取势较平，且短促。起笔收笔露锋，由部取圆势。
♬运笔技法：露锋由左向右行笔，入纸后向右上铺毫，向上作顿。驻出下右下角。轻提笔向左出锋。有侧意。
【死】字右部的撇，短，化点。这个撇的轮廓线非常复杂，按照笔迹心理学看，轮廓复杂，其运笔过程必然也相对应复杂。大约有四个运笔节奏。
♬运笔技法：起笔入纸见标注1；向右上铺毫作顿，见标注2；驻锋，向下挫锋见标注3；收笔轻顿，自然而然，见标注4。虽然轮廓复杂，实际上在书写时的是非常短暂的。特别是点画运笔过程短促，甚至是以意而为之。
竖撇一般较竖而长。其中一一段几乎处于竖直状态，比如“天”字中的竖撇。
【天】字的竖撇，长而曲劲。先竖然后左向撇出。起笔见方。借助界格线可以看出竖撇先竖后左撇出的比例关系。包括微妙的粗细变化轨迹。
♬运笔技法：由左下向上起笔，轻落纸后，略顿，转锋向右下，写出方笔之形。右向顿笔。注意从轮廓线可以看出有一个右向凸起的轮廓线。然后调锋向下，竖直运笔，渐行见铺毫，注意铺毫幅度，由细到粗的变化非常微小。撇出笔前有一个蓄势撇出的意思。至收笔位置，顺势提笔向出锋，自然而然。（空中作椭圆弧线运笔至下一笔的起笔出处。）
【春】字的左撇，较“天”字的竖撇长而且更竖直一些，但整体的曲直上，以曲为主。没有明显的竖直段，但有一个屈曲的细微变化。或许说这样读帖言麻烦，有些太细腻了，确实如此，但我们能够读出这几个极其细微的线条变化节奏或幅度，在临摹时绝对不会把竖撇写成一个头粗尾细的板直木棍。有了细微的屈曲变化，点画的线条就会有流动感，更生动活泼。
♬运笔技法：起笔逆入，向右作顿。调锋向先下，中锋运笔。注意在三个横画间的竖向笔画和第三个横以后的撇向左下的屈曲变化和粗细变化幅度，用笔要稳健流畅。收笔处自然收笔，之所以说自然收笔，与我们的执笔角度与位置有关。至收笔位置，基本上毛笔的运腕活动范围几近尾声。由于距离手腕较远，毛笔笔锋自然会提起变细，所以说自然收笔。这个撇运笔过程较长，需要极好的腕法。否则可能笔力不到画之末端。
【九】字的左撇。其大致曲度是：
起笔处在界格中线左侧。有一个竖直的阶段，然后向左下撇出，有细微的粗细变化。至中宫方格的左下角上部向左撇出。注意，撇的轮廓线的变化，并不是均匀的，可见曲线状态。
♬运笔技法：起笔露锋，铺毫向右，在短运笔，作顿，调锋竖下，笔锋至中锋后向左下曲线运笔。铺毫，至界格中线后渐细直至出锋收笔。注意收笔锋尖，有一个提锋出笔过程。非常稳健。
【大】字的竖撇，中上段有一种右弓意。所以先竖后左撇出 ，弧度非常大。注意收笔处轮廓的曲线变化，收笔出锋向上，与横画的起笔露锋角度近。
♬运笔技法：起笔见方笔。先左下后右，行笔，调锋向下，偏右，在界格中线上。过界格横中线，向左撇出。要自然，不可有意哆嗦。
