《平原上的夏洛克》:“土酷”的大胆尝试

《平原上的夏洛克》:“土酷”的大胆尝试

首页休闲益智夏洛克隐藏三消探案更新时间:2024-07-28

作者:王欣

《平原上的夏洛克》作为年轻导演徐磊的首部院线作品,影片没有明星加盟,依靠单纯地讲述农村故事,在同期上映的一众都市影片中以坚韧的草根精神激流勇进,最终斩获了近千万票房,一跃成为年度小成本电影的楷模。与以往农村题材电影相比,《平原上的夏洛克》虽脱胎于乡村现实,但更进一步,将农村生活的诗情画意、农民纯真聪颖的真实图景一一展现,本文将从影片演绎方式,影像节奏,内核叙事等方面拆解《平原上的夏洛克》的探案经过。

《平原上的夏洛克》海报

还本真,素人真情流露

纵观中国电影发展轨迹,选取乡村题材作为表现对象的电影不胜枚举,早期如第五代导演开掘的《秋菊打官司》《红高粱》《活着》等影片,富有浓郁的乡土气息兼具时代风格;新时期经典重塑的《我不是潘金莲》,忻钰坤导演的犯罪类型片《心迷宫》《暴裂无声》散发出中国乡村电影类型化的讯号;青年电影人毕赣的成名作《路边野餐》更让乡村电影有了多元化的诗意表达,乘着乡村振兴的东风越来越多还原真实乡村生活的佳作《过昭关》《四个春天》包括《平原上的夏洛克》等均在此时一一涌现。

《平原上的夏洛克》剧照

与众不同的是,《平原上的夏洛克》采用非职业演员出演,排除年轻导演资源受限的原因,如此编排演绎的情形下竟产生了更加真实幽默的化学反应。主角超英、占义人如其名,导演借此巧妙设计桥段:超英月下驾马驰骋、占义驾驶农用三轮车于田间飞驰的段落冠以他们堪比超级英雄、仁义兼备的侠客头衔。影片给予大段篇幅表现二人携手追查肇事者的过程,“农民+神探”身份的跨界混搭令人忍俊不禁,荒诞却不是架空,面朝黄土背朝天的素人演员完美再现了小人物的真情实感。

慢节奏,土探案有诗情

当今“爽片”“ 爽剧”以迅雷不及掩耳之势席卷各大荧屏,多支线发展叙事成为宠儿,都市题材的节奏唯快不破,相比之下,轻叙事、慢节奏的乡村电影显得格外特别。《平原上的夏洛克》的叙事空间植根于中国乡村大地,讲述了超英、占义奋力奔走只为查明肇事真凶的动人故事,影片虽在类型探索方面并不突出,但在情感上实现了诗意表达。

《平原上的夏洛克》剧照

未修缮的房屋雨漏无干处,超英与占义撑起的那张透明塑料薄膜既是“保护伞”一般的存在,又是凭鱼跃的宽敞依托,彼时屋顶游动的金鱼是超英仁义正直品质的化身,一组仰拍镜头将它们游走的轨迹、漾起的波纹叠加,细致无声,崇高却得以显现。本片的华彩段落超英月下跨马与肇事者相会一节:超英迎风疾驰,皓月当空,尽管他追寻“真凶”未果,但超英所代表的农民坚韧不拔、正义守信的侠士精神将饱含浪漫情怀的真诚传递开来。

去奇观,彰显野生智慧

说起农村,相当一段时间部分人群会对其抱有“猎奇”心态进行观看评判,《北方一片苍茫》中的仙姑,《算卦》《中邪》等片中的奇闻怪事无不以“奇观”景象抓人眼球。《平原上的夏洛克》或多或少也有所谓“奇观”化的倾向,例如在毫无头绪的情况下找到神婆以期获得肇事者踪迹的段落,但与前述影片不同的是,导演并不将奇迹寄托于“神鬼”指引,转而让主角超英、占义用自身智慧完成案件侦破,在这一点上不得不说《平原上的夏洛克》完成了农村电影形态层面上的升级。

《平原上的夏洛克》剧照

超英与占义一高一矮、一红一绿的“cp组合”萌生了诸多笑料,导演坦言自己并非制造了一出喜剧,促使观众忍俊不禁的更多是出于老哥俩散发的野生草根智慧。它们用农村人自有的方式办事,出了事也用自己的方式解决,拒绝走医保、查监控、变装送外卖、抓住肇事者又任由其打伤自己跑掉,在一般人看来这也许是愚钝甚至犯傻的,但超英、占义们却愿意坚守着道德防线,用体面的方式把事做利索。

青年电影节走出来的《平原上的夏洛克》以一种平淡而又浓烈的姿态映入观众眼帘,它所传递的农村人的“土酷”精神为中国的乡村大地、乡村人民正名。生命力顽强、机智勇敢的农民可以成为神探夏洛克,同样可以成为创作者笔下的任何人物,农村题材像一个未探底的宝藏等待开掘,而《平原上的夏洛克》无疑做出了有益的尝试。

(作者系中国传媒大学电影创作专业硕士研究生)

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