文/王梅 杨高钰 字体创意设计方法多来源于会意造字和象形造字，其设计强调：
①表意，表明文字的意义。
②识别，与众不同的个性化表现。
③美感，装饰性和艺术性的体现。
从字体设计实践来看，实现表意、识别和美感的手段主要包括图式表现与合字表现两种方法。
象形字和图画文字具有直观的表意性，是字体设 计的主要表现形式之一。
象形设计是字体设计的常用方法，是图画和文字的结合设计。将文字与图画结合，既能表现明确的意义，又不需要通过专门的学习去了解其意，从而成就轻松简单的交流象形设计的表现形式主要有两种：
①文字外形与物象轮廓相符。 这种设计有两种方法：一种是变化文字的外形，使之符合想要表达的物象图画；另一种是调整图像形状，使之符合字体形状。有时这种设计会改变偏旁部首原本所在的位置，从而使文字更接近图画的特点。有时，这种设计会直接取用文字的笔画进行重新构成，以图画传递信息，以文字笔画表现文化韵味。
②用图画代替文字的某部分。 这种方法主要是变化文字的某一部分使之象形，这些部分不仅仅指文字的笔画、偏旁、部首，也包括它的负空间。具体变化方式有以下几种：
笔画象形：变文字的一部分笔画形状为具象或抽象图形。
偏旁 部首象形：变文字中某个偏旁部首的形状为具象或抽象图形。
负空间象形：改变负空间的面积形状使之象形。
夸张象形：夸张表现规矩字形的某一部分，使之 符合字义，多用于动词，如“跑”“跳”“飞”“跃”等。
谐趣象形：根据字义展开联想，用寓意表达的方 式创造有趣的字体设计用图画代替文字的某一部分的方法，主要适用于动词、形容词等一些具有抽象意义的文字，所以在设计前要进行充分的联想和创意才能做出好的设计。
①谐音寓意。 两字之间本无意义上的联系，却由于音同或音近的关系把两字联系到一起，最后成为一种约定俗成的用法。其特点是：具象意义的名词都用图案进行表现，抽象意义的名词都是被引申的表现对象。
②谐形寓意。 利用人们对某些事物形成的固定认识，用图画来表现文字所蕴含的意义。
③万物融形。 汉字是根据世间万物的外形演变而来的，是对图形世界一点一滴的模拟。在字的笔画中融入自然的万物，如：地上的鸟兽蹄印之迹，水中的蝌蚪，叶上的蚕虫，天空中的白云，月夜的星斗及花、鸟、鱼、虫等，无所不包，成为汉字新的外套，笔画融形变化出新的字体。
非象形设计着力表现意境和愿望，它的图画与文字的关系不同于象形设计。设计中，在把握字形准确的前提下，可以比较随意地安排图画的位置。
汉字虽然数量庞大，但笔画有限，概括起来只有 八笔，偏旁部首多是共用，数量也不多。这就为字体设计的合字表现提供了可能性和可行性。
即将两个或两个以上既没有发音上的联系，又没 有意义上的联系的文字，甚至于它们的偏旁部首都各不相同，通过共用某个或某些笔画联系在一起的设计。笔画是文字的基本构成单位，把不同文字中的相同笔画处理成共生形是比较容易实现的设计手段。但这种字体设计若是只用单纯的文字来表现，尽管有其巧妙之处，却很容易让人感觉乏味，所以一般要结合图画和特殊效果进行设计，去除其单调、呆板之感。
共用偏旁部首与共用笔画的方法完全相同，但共 用偏旁部首得到的设计结果要比共用笔画的设计生动得多，在一些特殊文字设计中应用较多。
巧意是以表达意义为主的文字设计，所以只适 用于表意文字。它通过变化文字的外形、增减笔画和部首以及融文字于图形等方式来触发另一种意义的表达。例如：用字形大小、笔画多少、位置正反、排列疏密等方法进行设计；通过变化文字的外形、增减笔画和部首以及融文字于图形等方式来触发另一种意义的表达。
在实际的设计操作中，图式表现、合字表现绝不 是单独而孤立地存在的。事实上，在很多情况下都需要综合两种不同的表现形式，才能最有效、最直接地传达作者的设计意图与思路。
现代字体设计常常以直线和几何形为图形构成元素，对文字进行处理，以创造出富有现代气息和视觉冲击力的字体。受现代美术思潮及其形式风格的影响，字体设计越来越强调点、线、面、形、色和质感等视觉要素的综合运用，注重字体的信息传达力。
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