龙纹，作为中国古代帝王的logo可以说应用是相当广泛了~
中国古人对龙的崇拜至少有八千年的历史！从石器时代至今，悠悠岁月的流转，历史兴衰的更替，在龙的形象塑造上，也在不断的变化着。
伴随着皇权的影响，龙文化已经渗透了中国社会的各个方面，我们至今都自称为龙的传人！
古代官窑，自创立以来，
作为皇帝的手办生产商
作为官方陶瓷驰名商标，
象征皇权的龙纹器物，
自然是必不可少的历代爆款了。
虽然历朝历代都有龙纹器物的生产，
但是，每个时代皇帝的喜好不同，
以及社会的发展状态差异，
都影响着龙纹的呈现。
正所谓盛世龙威
败世龙衰
龙纹不仅仅代表着器物审美，
更是一个时代和帝王们的缩影。
那究竟画龙谁家强？今天就给大家盘点一下各个时代的青花龙纹，都有啥不同~
元代出现了成熟的青花工艺，
元代，龙纹的艺术水平，
达到了一个前所未有的高度。
至明清，青花龙纹在瓷器上达到了全盛。
元 青花龙纹罐
（局部放大）
元代龙纹一般为白地青花，
元龙作为瘦身达人，
龙身细长，小头，细颈，无披发，
龙身鳞片圆弧状或斜网格状，
呈火焰状尾或细尖尾，身姿威猛，
少见五爪，多是三爪或四爪，
风格较为自在俊逸。
元代 青花云龙纹盘
（局部放大）
明早期的龙纹，
无论是神态还是姿势，
都是矫捷威猛，古朴粗旷的。
洪武时，龙纹造型和元代相似，
仅头部出现平直后掠的披发。
明 永乐 青花云龙纹天球瓶
（局部放大）
永乐和宣德时，官窑体制趋向完善，作为王权象征的龙纹，突出了威严和尊贵，龙体和四肢粗壮，龙首较大。一头“*马特”的长竖发，让人体会到了何为“怒发冲冠”，眼险上方竖起一绺水藻般的长睫毛，有些则似竖立起的长螺蛳。
第一第二趾相对成蟹钳状，趾间距离比较相近，形若风车。
（局部放大）
普遍使用五爪并成为官窑的标志。
五趾前后相连成一圆圈，
成为明代龙纹的标准画法。
（局部放大）
等到了明中期，
画风逐渐变为了柔和温顺，
身体瘦长，龙睛圆睁，
一天到晚“你瞅啥？”的表情，
连眼睫毛都变得写实，
用短竖线来表示。
明 嘉靖 青花龙穿缠枝莲纹大盘
（局部放大）
成化时期，社会经济的繁荣和生活的安定，
使龙纹造型不再凶恶威武，改为儒雅和喜庆。
这时的龙纹多方首，闭嘴，
龙睛平视，配以莲池和花丛
是歌舞升平的社会生活的写照。
青花荷塘游龙纹碗
（局部放大）
明晚期的时候，
龙首顶端鼻尖画成如意状，
似猪嘴，俗称猪嘴龙。
明万历 青花龙穿莲花梅瓶
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在造型上，大部分如鸟首或犬首，绘画已稍粗率，失去了前期的精神与动感，显露一种浮燥之气。
清朝早期的时候
龙纹造型尚有明代遗风，
上领上扬，如意鼻，张嘴伸舌
长披发或多撮短耸发，庄重勇猛。
清康熙 斗彩红龙凤纹盖罐
（局部放大）
明龙和清龙最明显的区别
就在龙的嘴巴上了，
比起明代龙的上嘴长下嘴短，
清代龙的嘴巴往往都是下颚更长，
长成了龇牙咧嘴的“地包天”，
八字须外撇弯曲，
须尖多数带翻卷。
清康熙 青花龙纹棒槌瓶
第一第二趾舒展成一直线，
爪子犹如踏在平地。
渲染淋漓浓重，
有吞云吐雾的气势。
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清中期，
也就是乾隆时期，
社会安定，
百姓生活富足，
龙龙也不凶辣！
逐渐变得和善憨厚。
清雍正 矾红彩云龙纹盘
（你说你好好的，怎么就光借个嘴呢？）
这一时期的龙纹复杂多样，龙身粗，毛发多，整体华贵富丽，但嘴部仿明代，有一种苍老之感。不再具有神圣不可侵犯的神貌
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清晚期时的瓷器，
已经形成了标准流程模式，
工艺上非常成熟，
但缺少艺术性，
清乾隆 白地绿龙大盖罐
（嘿嘿，不用动脑子真是快落～）
龙的下颌低垂，细颈，粗躯，腿壮，胫瘦，尾粗秃上翘，状如走兽，龙的体态已显得，呆滞而毫无气势，绘制更是线条简化，映衬了时代的衰落。
（局部放大）
早在炎黄时代，部落就以龙为图腾，
进入封建社会后，龙被赋予了更高的意义，
成为帝王权力的象征，代表着帝德天威。
秦汉时期，龙之文化与政治权利结合，
龙成为君主帝王的象征，
君主帝王则被视之为“真龙天子”。
起初，瓷器上的龙纹造型很简单，也没有太多禁忌。
到了元代，对龙纹的烧造就有明文规定了。
明代更甚，皇家对龙纹实行专权垄断，
所以，当时的龙纹瓷器几乎都是出自官窑。
明洪武 青花春寿龙纹梅
明正德青花应龙纹出戟
明嘉靖青花云龙纹盖罐
时代的车轮滚滚向前，发展到今天，我们早已不见王侯将相的身影，龙纹也从封建皇权，变成了东方logo，把玩着龙纹器物，看着科普小视频，飞入寻常百姓家，或许才是龙纹的最终进化吧~
