最近，广大少女们的新老公变成了一个二次元人物——李泽言。
在社交网络上，好像每一个女孩子都在惊呼着李泽言有多帅，白起有多么贴心，辅之以生动的表情包。她们一片吐槽着“男人都是吃钱的怪物”，一边又心甘情愿地慷慨解囊，说着“李泽言我偷我老公的钱来养你了”。
这是一款叫作《恋与制作人》的游戏。在接近年末，大家都认为游戏圈2017年不会再有什么动静的时候，《恋与制作人》横空出世成为了年末最大的黑马，席卷了整个社交网络。
《恋与制作人》火了。
虽然从发布开始，它就已经在显示着成为“爆款”的势头，而今天，它更是表现抢眼，一举登上了APP Store免费榜的第二名。
从数据来看，《恋与制作人》也拥有较好的表现。根据ASO100的估算，该游戏从上线至今iOS下载量预估达到了76.6万。
值得注意的是，除了拥有较高的下载 活跃外，这款产品在付费方面也做到了很优秀的水平。根据App Annie数据，自产品上线后，其畅销榜成绩就在稳定持续上升，而截至目前，其已经爬到游戏畅销榜第10的位置。
根据相关消息，这款产品日流水已经可以达到500万。它拥有不算低的付费率，据悉在一些玩家中，其ARPPU甚至能做到1000以上。
此外，在玩家群体关注度方面，这款游戏也达到了较高水平。目前恋与制作人的官微关注人数已经达到了19万，#恋与制作人#话题阅读量目前阅读量已经超过了4.8亿，粉丝达到3.2万。
在微信和微博等社交媒体中，相关玩家自传播的内容与梗也在不断出现，从而使其进一步得到了发酵。
《恋与制作人》究竟是一款怎样的游戏？
这款游戏，有点像是各大超火游戏的PRO版：比如游戏融合了《阴阳师》的抽卡元素，玩家可以通过抽卡改变整个故事的走向。抽到卡可以解锁相关剧情，简称约会。但是无论抽到什么，玩家都能继续与4大帅哥发展感情——游戏中的四大男主，均为国内知名声优演绎，还有相应的日本声优加持。
甚至，玩家还可以在游戏中与这些男生进行手机聊天，据说，因此还出现了现实男女闹分手的情况（因为男方不相信女方可以和游戏npc打电话）。除上述外，还能对其朋友圈动态进行留言，而且秒回信息。为了加强交流互动效果，游戏在微信聊天环节加了日本社交软件line特有的“消息已读”功能。
不仅如此，因为角色是一个影视制作公司的继承人，还混合了《杜拉拉升职记》的职场元素。在游戏中，专家除了主线解锁获取之外，大部分都需要玩家在暗访事件中的人才市场中使用股佣金进行购买，怎么才能花最少的钱拿到最有价值的专家，也能培养玩家职场技能，俘获了另一类人群：职场女生。
除了这些，《恋与制作人》的研发团队也是当年开发《奇迹暖暖》的暖暖游戏，游戏的画风与《奇迹暖暖》一脉相承。
在微信和微博等社交媒体中，相关玩家自传播的内容与梗也在不断出现，从而使其进一步得到了发酵。
以上种种元素，似乎都是这款游戏爆火的重要原因。与此同时我们不得不注意的是，这款游戏几乎直接将他的受众群体指向女性，换言之，这是一款完完全全的女性向游戏。在以男性爱好和审美取向为主流的游戏世界，这款游戏，掀开了女性游戏市场的一角。
《恋与制作人》的垂直分类：乙女向游戏
“乙女”的词义是指“未婚的年轻女孩，纯洁的少女”，而乙女游戏是由恋爱游戏延伸而来。日本的二次元女性向游戏已经有20多年的发展历史，根据用户的喜好分成四大类别：公主系、萌系、腐女系和乙女系，B站用户可能比较熟悉这些名词。
而大家公认的第一部乙女游戏是1994年日本光荣（KOEI）发布的《Angelique》，之后，光荣公司又发布了《遥远时空中》系列、《心跳回忆女生系列》等游戏，都是其代表作，也正式将乙女游戏这个概念带入游戏市场。
至于国内，乙女游戏是个完全陌生的名词。如今的它虽然还处于正在脱离恋爱养成类游戏的阶段，但是作为纯原创IP，《恋与制作人》能在这么短的时间内下载量突破七十多万，打败这些阻力登上前三的势头，也说明了该类游戏的创新与潜力。
《恋与制作人》背后的暖暖游戏，是一家深耕乙女向游戏的公司，它所推出的暖暖游戏系列，全部精准定位于女性娱乐，其中《奇迹暖暖》于2015年一经上线就成为了当时的爆款。再加上如今《恋与制作人》火爆到日流水破500万，不难看出其在女性玩家的习性和心理上较强的把控能力。
《恋与制作人》应该算是打开中国乙女游戏市场的开始。纵然乙女文化并不是主流文化，但也能有较好的发展空间和极强的变现能力。从社会学层面看，越是小众的文化，其受众黏度越强。这也是为什么上月底，由KLab制作的乙女手游「うたのプリンスさまっ Shining Live」宣布将推出简体中文版，就有热心粉丝自掏腰包给官博发布的内容买了热门。
《恋与制作人》能否打开一个细分品类的
大门？
在乙女游戏很火、市场很大的时候，我们还要看到它的阻力及瓶颈。其实在对比一下日本的乙女游戏发展史，也不难看到在中国发展乙女游戏的难点。
首先是国内的分级缺失。这虽然没有框定乙女游戏的用户群，但是同时也意味着乙女游戏走向更加危险。美日的严格分级制度，为亚文化发展提供了沃土，而国内分级制度的缺失，则成为此类游戏成长的阻碍。
其次是没有连带IP操作也是《恋与制作人》的一大损失，就像当年的日本乙女游戏《薄樱鬼》系列，也是IP运营的结果。不过游戏能否向IP化发展，则还需要看后续的运作。
最后是一个行业大问题，国内手游市场，只要一个领域有成功作品爆发，且有一定的规律和经验可寻，那么“复制”将是它接下来的必经之路。防止乙女向游戏成为泡沫，也是游戏行业未来要做的事情。
尽管存在上述种种困难，《恋与制作人》这款游戏，还是将一个几乎是全新的游戏垂直品类带到了我们跟前。同时带出的，还有整个女性游戏市场的潜力。游戏，一直都是男性的代名词，但如今，越来越多的游戏公司开始深挖女性市场，也许这将成为游戏行业新的趋势。
