今年万圣节真正应景的“特供电影”。
烂番茄新鲜度89%。
据说仅仅25万美元的成本，如今已经获得了超过600万美元的票房。
继竖锯、德州*人狂、迈克尔·麦尔斯、*手弗莱迪、小丑彭尼怀斯之后，又一恐怖殿堂级IP魔头诞生！
更夸张的是。
据前线最新战报。
电影北美院线上映后，不时传来新闻。
观众提前离场，产生晕眩、呕吐等症状，并出现人传人现象。
△ 图源：微博@呆瓜映画
没错。
《断魂小丑2》
Terrifier2
豆瓣高评。
“该片虐*惊悚程度呈现象级，已超过《哭悲》《群尸玩过界》《电锯惊魂》《下水道的美人鱼》，目前荣登年度血腥第一”。
它的出现，代表着大尺度cult爱好者的地下狂欢，即将开启。
更代表着，新一代大魔头，亚特的诞生。
△ 嘻嘻嘻everybody~
哪怕你没有看过前作。
但一张图，也足以了解这货的变态程度与电影IP的尺度。
比如第一部中最震撼的那幕。
裸女被倒吊在铁钩子上。
下一秒，她被人像分猪肉般，用锯子从上往下径直割开，从“Y”到“V”。
血液喷溅，肠胃流了一地。
而做完这一切的亚特。
一边露出小孩般开心的笑容，一边和尸体自拍。
这是在炫耀自己的“作品”。
事后，还骑着滑稽的脚踏车雀跃不已，快乐洋溢。
连环*人犯？变态？还是患有精神疾病的人？
继第一部的强制血腥之后，答案终于在续作真正揭露。
但前提是。
一切的真相，都必须用升级后更为残暴的*戮来换取。
你，做好准备了吗？
温馨提示：本片镜头包含血浆/虐*/秽物/肢解/蛆虫/心理暗示等恐怖元素，画面极度血腥，手法非常极端，易引起生理不适，请谨慎选择观看；
本文涉及剧透，介意的毒饭可先收藏。
01
不要回魂要断魂
这个小丑有多特别？
电影开场用一个场景就交代清楚了。
万圣节前夜。
在宛如哥谭、污水横流的废城之中。
一个男人，在诊所中缓缓爬行，手上沾满了自己的血。
他的身后正是我们的主角。
Aka礼帽绅士·人头收集者·血浆艺术家——小丑亚特。
男人挣扎着，颤巍巍拿起听筒报警。
小丑也没阻止他。
报不报警这事对他一点不重要。
重要的是留下标记。
“趁”报警的时间，他用手指戳了戳自己的“脑洞”，蘸血，在镜子上写下了自己的签名。
然后抄起一把凿骨锤。
“啪”。
开始了今夜第一场打击运动。
冷静、熟练。
接着。
他“啵”地一声抠出男人的眼球。
也不顾黏连着的神经与血管，在风中晃悠。
完事后。
他还背着袋子去了洗衣房。
脱下衣服。
清洗干净。
一路上，所见之人皆被砍*。
而整个过程中，不发一言。
你以为这又是和第一部一样的无脑虐*？
大错特错。
因为在汲取了教训后，导演便想在第二部整点花活。
魔鬼的反面是什么？
天使。
于是镜头一转，咱们的女主正在DIY自己的万圣节服装。
翅膀、铆钉、利刃。
活脱脱复仇天使的形象。
很明显，这是我们的“Final Girl”。
恐怖片爱好者见惯不惊：这类电影通常会有一个女主角战到最后，或逃脱，或反*，或打不过就加入。
而这一部，“天使”显然就是为了对抗魔鬼而存在的。
尤其是。
片中还给了女主一个特别的设计。
女主的父亲。
一个画家。
几年前他患上脑肿瘤。
临死前，他对姐弟俩留下遗言——“爸爸看到了一些东西”。
继而灌下满满一瓶威士忌后，选择自*。
是什么东西？
看他留下来的画便可一目了然。
女主似乎是继承了父亲的这些“特质”。
可以看到一些不应该看到的东西。
甚至在梦中，她成了对抗小丑的化身。
但，“天使”和“魔鬼”的初相遇是怎样的情形呢？
一家万圣节用品店里。
面对这位城中赫赫有名的连环*人犯。
女主自然第一眼就认出了本尊。
不是cosplay，而是真正的小丑。
△ 嗨靓女饮茶冇~
然而没有对抗，只有恐惧。
如果你看过《沉默的羔羊》《这个*手不太冷》就会知道。
一流的*手总有种近乎于艺术修养的自觉。
面对被吓得不轻的女主，这个嗜血狂魔没有露出半点凶残的本性，反而玩味起对方的恐惧。
开始了一场自得其乐的游戏。
某一瞬间，你分不清他到底是真正的以*戮为乐趣，还是纯粹没有人类基本的善恶观念。
女主的紧张在他看来，竟像是某种与自己互相挑逗、彼此有爱的前戏。
△ 实话说Sir觉得蛮可爱
导演的恶趣味就在于此。
他不轻易给你开餐，但一旦动手，便是大招。
这场戏，女主靠主角光环逃过一劫。
但其他人就没这么好运了。
于是在后面的情节中，你会看到。
生蛆的食物、做成糖果罐的人头、活剥头皮、硫酸泼脸、生吃心脏、当着母亲的面将女儿分尸等等这些不乏极端变态的花式死法。
既符合小丑的乖张人设，又将反人类行为的刻画放大到极致。
但问题是。
如果只有血浆，很难说能让一个反面人物的形象如此生动鲜明。
女主（天使）的出现，显然是故意设立出与恶魔小丑所完全对立的正面人物。
他们是彼此*的哈哈镜。
透过二人的撕扯与追逐之中，我们或许能看到故事的另一层。
如果说*戮的背后是恶念。
那么恶念的背后，又是什么？
02
臆想中的女孩
如果看过《小丑断魂》第一部就会发现。
相比前作，第二部出现了一个新的人物，也是这一部的核心人物之一。
鬼娃娃。
这个看上去未满十岁的小姑娘，实际上是案件的被害者之一。
女主和弟弟，就曾经看过她的照片。
有一个很古怪的现象是。
当鬼娃娃在电影中第一次出场时，她和小丑在一起玩耍，做游戏。
小丑对她既包容又友好，像个情窦初开的少年。
但在旁观者的视角中，却是这样。
这样一个镜头，导演很明显在提醒观众：
鬼娃娃的存在，显然不是实体。
她极大可能是小丑内心的某种幻想，或是*的具象化。
但奇怪就在于此。
因为电影中，除了小丑之外，女主和弟弟也能看到鬼娃娃的存在。
甚至娃娃能够操控自己的声音和外形，变成他们亲近的人，蛊惑人心。
被害者变成了加害者？
是的。
她并非不存在。
而是常人“看不见的东西”。
是小丑的一个傀儡。
换句话说，是小丑把恶意传递到这个鬼娃娃身上，使她变成了恶意本身。
过度解读？
但细究整部电影，你会发现，这样的设定不止一处。
比如片中的一个细节。
在小丑曾经的屠*中，曾留下一个幸存者，一个被毁了容的女人。
△ 建议切勿手贱去搜索原图
而当地的电视台在采访她时，主持人却在后台嘲笑这个可怜的女人。
她就坐在离你两英尺远的地方
我都不知道 我什么时候会吐
后果呢？
听见自己被嘲笑的幸存者以牙还牙，让主持人也享受了一把特殊待遇。
你以为这就结束了？
主持人遇袭后，她重伤毁容的事情又再次成为了人们津津乐道的谈资。
比如女主的这个朋友。
我觉得 死了算她运气好
什么 你见过那些面部移植
看起来像土豆先生的照片吗
这位朋友的下场你大概也猜到了。
嗯，小丑对她，用了硫酸。
（Sir贴心不放图了）
什么意思呢？
如果小丑代表的是人性至暗的恶意的话，那么每一个幸存者几乎都会成为这种恶意的媒介。
活着的人们，会潜意识将没有发生在自己身上的恶行当作谈资、笑料，而不是设身处地去共情思考。
比如弟弟喜欢谈论纳粹事迹。
姐姐曾经虐*被钓上来的鱼。
中学生拿死掉的水獭取乐。
朋友会在女主的杯子里偷偷放毒品来“找乐子”。
而成年人，则会不自觉将自己对生活的怨怼转移到其他人身上。
人性的缝隙，为小丑的恶意留出了闸口。
换句话说。
他们其实也有了自己的“鬼娃娃”。
许多人看完电影会觉得恶心，窒息，喘不上气。
在Sir看来这当然一部分是因为画面尺度过大。
但还有一个原因。
那就是电影中一个极其诡异的现象。
小孩因为原生家庭或各种原因，很少见他们发自内心的快乐，反而小丑总是自得其乐。
也就是说，不同于传统的小丑叙事。
电影中的取悦者，与被取悦者，在病态的社会中，其实从一开始就处于倒错的位置。
而*戮。
不过是游戏的另一种进行方式罢了。
03
谁是下一个
对于影迷来说，《断魂小丑》里有很多似曾相识的恐怖片元素。
像是一场迷影的盛宴。
阉割，让人想起《人皮客栈2》《感官世界》。
自行车与装满碎玻璃的薯片袋所代表的gore horror（血腥恐怖），让人想起《电锯惊魂》中的玩偶与针坑。
还有那把开了光的短剑。
不好意思，Sir第一眼就联想到了林正英的《僵尸先生》。
炒冷饭？
不。
不同于其他连环*人狂。
小丑这一形象本身就具有时代性的恐怖色彩，例如史蒂芬·金的《小丑回魂》，上映便创下当年的恐怖片票房纪录。
Coulrophobia（小丑恐惧症）始于1970 年代美国连环*手约翰·韦恩·盖西（John Wayne Gacy），他在慈善活动和儿童派对上扮演波戈小丑。
从此巩固了邪恶小丑的概念，这种比喻在恐怖电影和书籍中变得很普遍。
维基百科-约翰·韦恩·盖西（美国著名连环*手）
而导演达米安·利昂呢？
这位从第一部作品开始就不遗余力地研究小丑的电影人，显然对于这一美式恐怖形象具有更大的野心，也更具风格化的创造力。
所以回到最开始的那个问题。
小丑亚特到底是一种什么样的存在？
形态设定上。
如果你看过他的首次出场，《万圣节前夜》，你便会知道。
这个小丑，其实不是人。
这在《断魂小丑》中也有表现。
第一部的最后，幸存者亲眼目睹小丑将手枪伸进咽喉，爆头自*。
但在第二部接受电视台采访的时候。
我们能看到小丑对自己“已死”的言论十分愤怒，他打碎了电视机，并开启了第二轮屠*来宣告回归。
以及最后的彩蛋。
幸存者不知被谁搞大了肚子，在漆黑幽暗的精神病院中，她的下体开始流血，破水，分娩。
目击到这一切的护士惊声尖叫。
因为生出来的不是人类婴儿，而是小丑被女主先前砍掉的头颅。
他，又再度复活。
不死之身。
是的。
还记得Sir一直强调的那句“看不见的东西”吗？
小丑的设定，并非人类。
而是某种恶意的化身。
他本身无法被任何物理行为所*死，相反他还可以不断再生，利用幸存者成为自己恶意的容器，重现世间。
这让人想起《电锯惊魂》里的阿曼达。
那个第一个从竖锯手下逃生的女人，后来也成为了他的帮凶。
再往后，她甚至享受起游戏的存在，并设计出比竖锯更凶残，更不留活路的玩法。
因为*意本身，反倒是*不死的存在。
性格设定上。
导演将一些冷门又猎奇的桥段加诸于角色之上，创造出了无比鲜明的人物性格。
比如，用他的话来说，“幽默”。
我将我童年最喜欢的一些角色属性加入了进去，包括《月光光心慌慌》《十三号星期五》《德州电锯*人狂》，当然还包括《猛鬼街》。我想大家都没见过如此沉默的小丑*人狂吧，更何况他还有自己独一份儿的幽默感（笑）。
导演YouTube采访@ComingSoon.net
不同于传统的冷血*手，亚特有着自己独一份的人设。
他会给美女献花，送上戒指，在捕猎之前始终保持愉悦而逗趣的姿态。
△ 他的眼光，他的眼光，好似好似星星发光
而在*戮完毕后呢？
他会享受血腥，感受余温，甚至是将尸体做成“艺术品”。
比如烛台、储物罐。
而最震撼Sir全家的一幕是。
在第一部狩猎完毕后，他将女性的人皮剥下来，披在自己的身上，当作衣裙。
然后在月光下翩翩起舞，享受这一刻的静谧快感。
（此处图片已手动和谐）
你可以说导演是为了变态而变态。
但更多的，却是拍出了人类所拥有的那种足够病态的物化心理，并用吊诡的形式展现出来。
毕竟导演也说了。
现在的血腥程度，是已经收敛过的。
“我心中一直有一道界限，按理说是不能跨越的，不然全部释放出来，很可能会把观众全部赶跑”。
说白了，是寻求共鸣，而非排除异己。
当然。
恐惧才是血浆的初衷。
我们没必要从一部砍*片中体会什么大道理。
只是有时候也不免去想。
我们对*戮的害怕，对小丑的反感，对冒犯的不安。
是否来源于某种对异端的不适？
尤其是我们看到影片里的恶意不断扩张与传播。
是否会联想到我们当下的种种？
总之。
一个新恐怖*手的出现，就像是被投入沙丁鱼群中的鲶鱼一般，总能唤起同好者内心难以抑制的激动。
毕竟，我们开头提到的那些个经典*人魔形象。
德州电锯*人狂、迈克尔·麦尔斯、*手弗莱迪、小丑彭尼怀斯……都已经是上个世纪的事了。
经典逐渐式微。
新人也该出头了。
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编辑助理：穿Prada的南瓜
