（一）杨田荣版
杨田荣是单田芳的师兄，有人评价杨田荣的表演风格时，称其语言生动，词汇丰富，力求神似。其故事结构严谨，情节顺理成章，人物性格鲜明。他的口技功夫十分出色，模拟各种声音惟妙惟肖。这些特点在杨版的《包龙图》（即《三侠五义》）中得到了充分的体现，他表演的《包龙图》（即《三侠五义》）共200回，故事情节比较忠于原著，加上其出色的表演，两相结合相得益彰，使得这部书成为精品佳作。
（二）单田芳版
单田芳先生演说的《三侠五义》有多个版本，根据《单田芳传》的说法，在50年代初期，单先生就在师兄杨田荣的指点下表演过《三侠五义》。但并没有留下影音资料。文革结束后，单田芳重返书坛，在鞍山电台录制了《三侠五义》；后来又在辽宁电视台录制了电视版的《三侠五义》。
单先生的表演风格与其师兄不大相同，显得更加口语化，绘声绘色，活灵活现。单版对原著中的一些情节进行了改编，略去了包公的成长经历，从“陈州放粮”说起。单版在删掉一些情节的同时又添加了一些人物和故事情节。改编后的版本与原著和杨田荣的版本相比，显得更加通俗化和大众化，节奏明快，更易于为听众接受；而单先生的演说功力也是得到了广大听众的认可。
单先生之所以如此改编，应该是为其后的续书做准备，据我个人所见，单先生的《三侠五义》系列是最完整的，虽然开头部分缺了包公出世的情节，但后面的《小五义》和《续小五义》都基本说全了（即《七杰小五义》），不但如此，单老还自编了《白眉大侠》和《龙虎风云会》，可谓蔚为大观。
单老最为人所诟病的是，故事情节前后照应的不够，破绽颇多。另外，由于版本多，以致各版本之间的一些细节亦有不同，如电视版《三侠五义》结尾处，欧阳春在黑水湖与武万峰比武，双方一对三掌。欧阳春只一掌就把武万峰打败。但是电台版中又变成徐良打败的武万峰。电台版《白眉大侠》在说到“十阵赌输赢”时，其中一阵是季华成打败昆仑僧，电视版中却变成梅良祖打得昆仑僧大口吐血。凡此种种不一而足。虽说是一些细节，毕竟也是美中不足。
（三）田连元版
与单田芳一样，田连元表演的《三侠五义》亦有电台版和电视版之分。与杨版和单版相比，田先生的电视版可以说是集这两家之大成者。田连元先生在表演时，对原著也进行了改动，但这种改动是在保留原著精神面貌的前提下的去芜存菁，改动后的电视版《三侠五义》，既有杨版的儒雅和细腻，又有单版的通俗干脆。
田先生的表演，保留了其一以贯之的风趣幽默以及知识性和趣味性，颇收寓教于乐之效；尤其在看其电视版时，更会为其丰富的形体语言所打动和吸引。个人认为，田连元电视版《三侠五义》是现存各版本中最精彩的，是精品中的精品。后来田先生又新录制了电台版的《包公案》和《三侠五义》，但与其早年的电视版相比颇有些差强人意，不得不让人感叹岁月不饶人。
（四）连丽如版
连丽如版名叫《龙图公案》，共125回。从包公出世开始，到捉拿花冲、五义封官止。对原著中的“灵异”情节（如“乌盆告状”）进行了“去迷信”的改动。此节与田连元本版大不相同。总的来说，此版给我的感觉就是中规中矩，说的略显平淡。
（五）马岐版
北京评书演员马歧表演的《龙图侠义》，据马歧本人自述，他的底本是石玉昆嫡传的“道活”，比印本要好很多。这部《龙图侠义》从四帝仁宗寻找应梦贤臣说起，细节上与田、单等版确有不同，但基本故事框架是一样的。而我觉得马岐的表演技巧比之田、单等人还差了些，这恐怕是其影响力有限的主因吧。
陈丽君（不知是不是陈清远的女儿）也曾说过《龙图公案》，共163回。此版也是从“陈州放粮”说起，只是未曾听全不好评论。
《三侠五义》是我比较喜欢的评书故事，有许多评书演员说过这部书。虽然各版本的故事情节相差不大，但是这些人的表演风格各不相同，听起来的感觉也是各不相同。不知道还有没有和我有相同爱好的朋友呢？
