本文针对的推理入门读者
每个看推理小说的读者都知道阿加萨克里斯蒂娜不朽的名著《无人生还》，孤岛模式（暴风雪山庄） 童谣*人模式的结合，这两个经典要素本身虽然都非首创，却奇迹般的创造出了本格推理中最困难的极限模式——无人生还模式。
需要提前澄清的是，很多读者会将“无人生还”=“孤岛模式”，这是错误的认知。“孤岛模式”首先是推理小说中故事发生的限定背景或者说题材，而"无人生还”可以视作一个极端华丽的谜面。
“孤岛模式”
封闭、孤立的环境，外界无法介入（或极其有限），“犯人”限定于“孤岛”中的成员之中。如果是孤岛*人事件，都会是连环*人，随着被害人的增加，“凶手”本身的限定范围也缩小，也更加容易暴露。
往往结合“密室”“不在场证明”等不可能诡计，用于隐藏“凶手”的身份。当作为“不可能犯罪”的主诡计被识破，也就是侦探找出真相的那一刻。
大多数情况下会拒绝“未知の外人”这样有点类似作弊的解答。（但如果“外人”本身是主诡计，就另当别论。）
早期的作品存在“多人共犯/协助”或“多人独立*人”，不过近代作品已经很少使用这样的手段。
“无人生还”
极端限定的故事背景和登场人物。
作为谜面存在：登场人物全部死亡，无法限定凶手，无未知の外人介入。
正因为有非常严格的限制条件，所以“无人生还”的谜面多数情况下发生于“孤岛模式”之下。而且谜面本身留下的空间和斡旋余地非常小，所以也变相限制了谜底的可能性。
重新看一下谜面，可以发现“无人生还”模式的谜底类型就隐藏于谜面之中
登场人物全部“死亡”，“无法”限定凶手，“无”未知の外人介入。
隐藏“缺少の死人”，隐藏“多出の活人”，隐藏“*人の手法”
也就是说，“无人生还”模式的谜底，终点就在于如何拨开“误导”，寻获被“隐藏”的真相。（貌似大多数推理小说也是如此）
评价一本无人生还模式作品的优劣，一般可看做标准
1，解答是否为首创，即使是中庸的解答或者作弊之嫌，也可看做开创性解答
2，在已有解答类型之下，在“误导的方法”、“隐藏的手段”上进行创新
3，创造出“逃离的方法”，不仅仅指书中的故事，也可以看做作者和作品本身
以上的说法可能缺乏足够的严谨性，这是由于“作品基数”实在太小的原因。而且本身和“孤岛模式”连环*人有着千丝万缕的关系。
试想，一本小说开头谜面是全部死亡，没有外人逃离的痕迹。而最后的解答是，凶手通过各种密室无足迹远程操控消失的凶器都手法，在不被怀疑的情况下*掉N-2个人之后，终于暴露了自己是真凶的面目，然后*掉了最后一人之后自*。这样的作品可能会会被认为是一本优秀的“孤岛模式”却不会认同是优秀的“无人生还”。
首推当然是阿加莎的《无人生还》。这本经典是有志于推理阅读的朋友们不可错过的作品。如果你自诩为“本格”推理读者，那更是不能只读一遍。
《无人生还》不仅仅是开创了“无人生还”这样极限の挑战。即使放眼现在来看，其故事的布局，剧情的谋划，节奏的控制，人物的塑造，以及最重要，在谜底的解答上，依然是超越其他同类型作品的存在。
《十角馆》不仅仅开创了“新本格时代”，同时也给“无人生还”模式开场了一种解答方法。当然这一点存在相当大的争议，但是大多数争辩都没有落到点上。
另外需要注意的是，《十角馆》作为绫辻行人的出道作，在一些写作技巧方面不能苛求太多。
在“馆系列”中，《十角馆》并非最佳之作，但是在“无人生还”模式上的创新尝试，是功不可没的。
夏树静子作为早期的社会派推理作家，作品兼具了解谜的乐趣和和人性的洞悉。如果仅仅是因为打上了“本格派”和“社会派”的标签就错过了这本《有人不见了》，那就实在是太可惜了。
从本书日文名《そして誰かいなくなった》和《无人生还》日译名《そして誰もいなくなった》就可以看出是对《无人生还》的致敬作品。
本书月饼君还没有看过，但是从众多短评中看到，本书从某种角度而言，也是创造出了一种新的结局方案。
几乎可以看做是最接近《无人生还》高度的作品。谜底本身和《无人生还》是不同的路线，而难能可贵的是，找到了“逃离的方法”。
堪称神乎其技的某一个诡计的双层次使用，达到了完美犯罪的境界。
争议非常大的一部作品，当初看完这部作品给我冲击之大，毫不犹豫就打了“五星”。虽然说动机稀烂，但是作为“梅菲斯特奖”出身的“新本格”作家。竟然还要求动机，这样的读者群体，也是非常奇怪了。
“物理的北山”原本是有栖川有栖老师对北山的评价，但是现在看来有严重的误解。
而月饼君想要说的是，《镜城》作为“无人生还”模式的作品，其极致的手法，实实在在不应该被忽视。
出道作就以“二十一世纪の无人生还”的狂气席卷了本格推理迷的新世纪必读书单。这可能是已经多年不曾出现的新的挑战者。
作为东大毕业的高材生，从学生时代就是本格推理的狂热爱好者，而以本格推理中最高峰的“无人生还”作为出道作的挑战对象，确实展现了其难以掩饰的锋芒。
却也不希望他“成也萧何败也萧何”...毕竟本格作品是及其耗费脑力和精力的作品类型，非常容易油尽灯枯。
这本月饼君没有看过，说实话也不打算去看。
评价不怎么高的电影版倒是看过。
要记住，米泽穗信可是连续两年的日系榜单三冠王（《满愿》《王与马戏团》）
除此之外，月饼君的知识范围内，就再也想不出其他严格意义上的“无人生还”且有中译本的作品了。
说严格意义是因为如果可以允许“幸存者”存在，又限定“幸存者”绝对不会是凶手，那范围就可以扩大许多，但是同时解答类型也会跟着丰富起来。却也减少了在“极限类型”下的“极限挑战”的乐趣了。
如果各位还有其他“严格意义”下的"无人生还“模式的作品（有中译本为佳），可以留言给月饼君。
还等什么，赶紧去看书吧~
