上一堂课我介绍了一下为何将战国玉器推崇至尊的原因，其实除了上面课程的内容介绍，还有一个重要的因素，就是我们目前可见的战国玉器纹饰在春秋纹饰的基础上，突然有了一个明显的提高，究其原因，大概在于铁器的广泛使用，硬度增强，精度提升，也使得琢玉工具有了较大条件的改善，这一点也非杜撰，我们可以从装饰器的钻孔上可以观察到，战国时期玉器的孔道标准，精细，说明钻孔工具的进一步改进。
而这种工具和工艺的提升前提，只有在整个社会生产力有了较大提高的前提下，才会有在产品设计、制作水平提高的可能。
我们可以看看春秋晚期的玉器，处于时代变革时期的边缘，玉器的设计制作已露端倪，到了战国时期，我们能见到的大部分时段，都处于这种设计和制作工艺最好的时机之中。
这一时期的纹饰基本上都是在商周和春秋时期曾经出现过的样式，也有一些新的创新纹饰，如谷纹、蒲纹、网状纹等几种都属于创新样式。
这些新旧纹饰可能会同时出现在一件器物上，我们要熟练掌握他们的时代特征，了解他们在设计、运用上与前面几个朝代有所不同的差异，总结出来，有以下几个特点：
战国时期的玉器纹饰与春秋时期在直观上的不同点在于，纹饰布局满而密，甚至有密集恐惧症的执念一般，每个纹饰的设计单位要小于春秋时期，几乎看不见空白区域。
这一特点从战国早期的偏后时段就开始，在玉器的设计工艺中逐渐成为主流风格，而且还蔚然成风地延续下去，大家一定要学会区别，以前我们都以为密集的纹饰都是春秋，其实看过此文，希望能有所改观。这样的一个设计制作特点对于我们学习春秋、战国玉器的断代很重要。
我们经常在战国玉器的图案上，可以看到，在一个设计平面上，使用多种装饰手段，形成复合式纹饰，这是战国时期纹饰制作的一个突出的特点。
譬如1957年河南省信阳县出土的一件双夔龙纹佩，这样一件普通的玉器上，纹饰制作却集镂雕、减地平凸、阴线、隐起、勾云纹、网纹、集束阴线于一体，无形中使作品纹饰繁复多姿，形成了战国玉器特有的艺术阅读效果。
这种多种纹饰多种工艺方法的加工和设计，是战国时期玉器设计和制作的一个创新，也是属于战国玉器开创新设计理念的一个典范，了解这样的一个特点，不仅可以在断代上对初涉收藏高古玉的读者起到一定的帮助作用，也可以让大家从另外一个角度，真实的理解为何战国玉器称霸玉器制作工艺顶峰的缘由。
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