今天小年要讲的就是这部著名的暗黑童话《潘神的迷宫》。不知道有没有小伙伴和我一样是在小时候看得这个片，然后当时注意力全在那些猎奇魔幻的名场面上却忽略了这部电影的许多细节呢？
那么今天完成一下童年梦想来深究一下《潘神的迷宫》，不放过每一帧的每个细节。
接下来咱们就正式开始对此片的解读吧。
开篇介绍电影发生的背景，西班牙内战5年后，法西斯正和山林里的反抗军打游击。
接着摇篮曲响起，奥菲利亚流着鼻血惶然无措。
到此为止这是现实世界的剧情，
然后导演没有解释她的故事，转而讲了一个童话故事：地下王国的小公主本来无忧无虑，但因好奇外面人类世界的模样想要晒晒太阳，就自己溜出去玩。但不幸，她死了。他的父亲坚信女儿会回来，于是国王在全世界都设有迷宫。迷宫正是小公主回来的入口。而这，又是幻想世界中的故事。
此时的镜头随着小公主迈入人间，又切到了现实世界中的一片遗迹废墟。
这样一会现实、一会幻想，甚至现实与幻想交织的镜头特点在接下来2个小时的影片中展现的一览无余。
随着这样的镜头特点，电影也在一开始就采用了双线剧情。现实线和幻想线，分别对照了战后游击队反抗法西斯和奥菲利亚的冒险之旅。
同时，导演不仅仅只是用镜头变换来突出双线剧情。还用了场景来表现。《潘神的迷宫》故事发生地点，大部分时候都在丛林。要么维达尔在林中猎*游击队队员，要么奥菲利亚在林中冒险。树林的意象也同样承载了双线剧情。
值得注意的是小公主跑到人类王国，从幻想切现实时出现的废墟城市，名为贝尔奇特。这是真实存在的一个小城，因为西班牙内战而出名。在这片土地上曾经发生了西班牙内战中最血腥且最惨烈的一场战斗，贝尔奇特战役。14天超过两万士兵死去或受伤，枪火过后，只剩废墟，就如同电影里我们看到的那样。
接下来一辆小汽车飞速闪过，侧门上的标志已经预告了女主继父的背景身份。
此标志为西班牙内战时期长枪党的标志。以墨索里尼主张的政治极权主义和国家机器至上的思想为理论基础，建立法西斯专政。后来直接由佛朗哥直接领导，西班牙内战后成为其国家唯一合法的政党。
所以看到这个标志，就不难猜想汽车的所属者一定是位身握重权且残酷专横的独裁者。而汽车上坐着的，倒不是汽车的真正主人。那是一名温婉的孕妇和一位美丽的少女。孕妇名为卡门，是少女奥菲利亚的母亲。
奥菲利亚在看书，卡门温柔地谴责了她。说她这个年龄不应该再看这些奇幻的童话小故事了。
要是其他国家的电影，我必不会乱想这句台词，只会简单把它当作是成年人对未成年天性的拔苗助长。但是这故事的背景可是西班牙。整个欧洲最著名的文学之一便是西班牙的《堂吉诃德》，不论是从剧情上堂吉诃德和奥菲利亚都固执地坚信自己心中理想的存在，还是电影和书籍从内核上的矛盾，即理想（幻想）和现实来说，两者都有着莫名的联系。卡门的那句台词，更是把这种联系推向极致。
而这句台词也表现了奥菲利亚是个爱幻想的少女，然后她就看到一只竹节虫飞出，她很开心，认为那是一个漂亮的小精灵。不过现在一切都还只是她的想象。她在现实中不得不去面对他看起来十分严厉的笑面虎继父，也就是这些华贵汽车的主人，那名残酷专横的长枪党人。
出场短短几分钟，这个名为维达尔的继父军官就已经让人成功地讨厌起来了。
他严厉苛刻，说主角母女俩的到来晚了15分钟，其次，在握手时，奥菲利亚懵懂间伸错了左手，维达尔严厉地说是另一只手。这个细节几乎和大卫科波菲尔第一次与他继父相见的场景是一模一样。
他拍拍我的手，可是不知为什么，我不喜欢这人，不喜欢这人深沉的嗓音，我对他的手在摸我时会摸到我母亲的手怀有妒意。他的手的确碰到了母亲的手，我使劲把它推开。
“好的！让我们成为世界上最好的朋友吧！”那男人笑着说，“握手吧！”
我的右手被母亲的左手提着，于是我就把左手向他伸去。
“嗬，不是这只手，卫卫！”那男人笑道。——《大卫科波菲尔》
当然，这也预兆了大卫科波菲尔的继父和维达尔的残暴程度不相上下。除此以外，握手这个细节也是和维达尔的长枪党人身份对应，此组织的人见面时会互相用古罗马的握手礼打招呼，右手代表着祝福与礼貌，左手则有冒犯之意。故而维达尔说奥菲利亚搞错了。
维达尔为人严厉苛刻的细节影片后半部分还有很多。这会说一说另一个有趣的细节。
主角母女下车时，维达尔向这两位女士打招呼用的是这一句话。
Bienvenidos。（不用读）
西班牙语词性分阴阳，面对男性和女性时，用的单词都不一样。而这句西班牙语的欢迎则是对面有男性时才用的。那么面前两位漂亮的姑娘，维达尔欢迎的重点对象是谁呢？正是卡门肚子里的孩子，且在维达尔的心里卡门肚子里的孩子一定得是个男孩才行！所以，这个细节就和后面维达尔对母女俩冷漠的态度相对应起来，这个军官才不是因为爱情因为家庭才接这母女俩的，他纯粹只是为了繁殖后代继承皇位才对主角母女俩稍稍看重一些。
回到电影，这场见面的戏码十分紧凑，引出了电影的所有人物和要素。
人物，主角母女俩，冷酷继父。医生，还有佣人梅赛德斯。
地点，军营。
事件，卡门来军营待产。
总之这场戏十分妙。
人物和要素都介绍完了之后，奥菲利亚被竹节虫又吸引住了，竹节虫带着她跑到了一个人烟稀少的地方。这地方有着拱门，门头上刻着一个晦涩阴暗的羊头。还没等奥菲利亚往前走，梅赛德斯就拦住了她。告诉她这里是个迷宫少来这，容易走丢。
奥菲利亚天生活泼勇敢的性格在此体现，虽然是军营，但是也禁锢不了她向往童话的心情。虽然刚刚受到维达尔的恐吓，但梅赛德斯说维达尔是她的父亲时，奥菲利亚直接反驳了她，说她自己亲爹早在内战中死了，这个上尉根本别想当自己爹。
也幸亏梅赛德斯是游击队卧底，如果她真的是维达尔的亲信，只怕小姑娘的日子还要艰难。
接下来军官谈话，梅赛德斯悄悄记下战略的细节更是暗示了这位女仆的不简单。
之后镜头到了卡门这里，卡门躺在床上，看起来身体虚弱，医生在给她开安胎药。梅赛德斯此时来到了门口，和问诊完的医生一同出去。梅赛德斯告诉他游击队队员的腿伤还没好，善良的医生给了药。这下，所有人的立场全都表达完毕。梅赛德斯的真实身份是游击队的卧底，医生服务于军官，但他医者仁心很善良。
初来乍到的奥菲利亚看到了这一切，她对这个地方天生没有好感，即使躲在了母亲的怀里，她仍然紧张不安。奥菲利亚轻轻地趴在母亲的肚子上，给未降临的弟弟讲起了童话故事。这无疑是一个绝妙的转场镜头，现实和梦幻交织在一起。如梦似幻地讲着带刺玫瑰的故事。传说在荆棘之巅盛放着一朵魔法玫瑰，它承诺给任何采撷它的人以永生，但是人们害怕荆棘带来的死亡，这份害怕甚至压倒了永生的诱惑。于是没有人再去尝试采花，玫瑰就一天天枯萎了下去。
大家可以记一记这个故事，在后边会提起这个故事的。
转回电影。医生去见了维达尔。维达尔敷衍地关心了卡门。接着隆重地问候了自己的儿子，那个时候可没有什么验性别之说，谁也不知道是男是女，但是维达尔固执地认为那肚子里就该是个男孩。他甚至为了听这个孩子的消息而打断了军情消息，可见这个孩子在他心中的分量。
对话结束，讨人厌的维达尔开始处理军务。因为怀疑两名农民是游击队的，所以他残忍地错*了他们。事后发现这两位农民仅仅只是为了给家中生病的女眷打两只兔子而已。这个细枝末节其实又反映了一个现实。电影故事发生在1944年的西班牙。在真实世界中，1940年到1946年，西班牙爆发了非常严重的饥荒，所以贫困交加的普通农民只能自己动手上山打猎，就算是维达尔这等高级军官也无法享受太多，详见此段剧情（26：00-26:10），官员来访时，维达尔也得头疼一下要吃什么的问题。
所以你以为电影只是血腥猎奇的暗黑童话？不，它其实才是真实的人间疾苦。
现在回到电影。此时夜已经深了。卡门睡着了，奥菲利亚显然睡得不太安稳，她很容易就被惊醒了。黑乎乎的房间传来了窸窸窣窣的声音。在看清是什么东西在作祟后，奥菲利亚不害怕甚至高兴了起来，原来是白天的那只竹节虫，即奥菲利亚心中的小精灵来找她了。这竹节虫摇身一变变成了人形小精灵，奥菲利亚更开心了，虎了吧唧地就跟着小精灵夜探迷宫去了。小女孩嘛，活泼勇敢，也不是不能理解。
此时暗月高悬，奥菲利亚来到了羊头迷宫。七折八拐后，月色明朗，奥菲利亚来到了一个地下通道的入口旁。她甚至没有犹豫就走了下去。
安安静静的地下洞穴中，只有奥菲利亚纯真的声音。突然，一声是您吗？惊醒了所有人。
仔细一看，发问者长了一个宽扁的羊头，胡须散落，行动迟缓，有着羊腿。再拉个远景一看，好家伙，整个身体像是上了树肤术一样粗糙而又和自然贴合。
这个羊头怪人放出了许多小精灵打消了奥菲利亚的戒心。他自我介绍名为潘神（法翁）。潘神尊敬地称奥菲利亚为莫安娜公主殿下，说她就是地下王国的小公主。小公主如果要回地下王国，得在满月之前完成三个任务。然后没等奥菲利亚反应过来，潘神就塞给她了一本空白的歧途之书，告诉她歧途之书会指引着她。接着，潘神就隐去了身影消失了。
次日白天，多方人物有条不紊地进行着剧情。
奥菲利亚的歧途之书终于显出了画面，上面是第一个任务。
梅赛德斯被维达尔几番试探，交出了仓库钥匙，再也不能偷送物资。
维达尔这里则发现敌军情报，一行人风风火火前去围攻。
而此时，陀螺的双线并行在这里就又着重显示了，在维达尔斥马狂奔前去打仗时，同一片森林里的奥菲利亚则抱着魔法书去完成她的第一个任务。
真可谓花开两朵，各表一枝。咱们来看看奥菲利亚的第一个任务吧。
这场景是非常美丽的，光线明朗自然，奥菲利亚穿上新衣漂亮有活力。比起昨日初来乍到满眼的灰蓝色和晦涩的暗光，此时的色彩还有光线都明显偏向暖调且多了不少生命力。此时的奥菲利亚真的像是一位童话公主。而公主的第一个任务便是解决寄生在树底的蟾蜍，并拿到了蟾蜍肚子里的钥匙。
不怕脏有勇气的奥菲利亚顺利地完成了这个任务。同时，第一个任务有许多非常有意思的地方，咱们一起看一下。
首先，此树的形状，看似是个羊角，但其实更像女性的生殖器官，子宫的形状。
这树说大不大说小不小，通道挺长的。鉴于刚才的设想，那么这条通道就很像产道，产道的尽头蹲伏着一只吸取大树营养的蟾蜍。蟾蜍一天天强壮，大树一天天虚弱，子宫和产道的猜想，让这个场景的意象有了具体的表现，即卡门和她未出生的孩子。前面医生就曾说过，卡门身体非常虚弱，但是孩子却好得很。且后面奥菲利亚*了蟾蜍救活大树后，第二天她的母亲就面临着流产的危机。这种种巧合我只能认为是故意设计。
树和蟾蜍映射了卡门和孩子，这仅仅只是第一层含义。
奥菲利亚接任务的时候，任务梗概里介绍了大树的背景。说这大树曾经是所有魔法生物的家，然后蟾蜍祸害了大树，导致大树满身伤痛。没错，西班牙内战即是此任务的第二层含义。西班牙本来是所有居民的家，和平幸福，后来战争发生了，以弗朗哥和维达尔为首的右翼分子在这片土地上烧*抢掠，挑起战争。如同丑陋的蟾蜍一样贪婪地吸取大树的资源。这便是树与蟾蜍的第二层含义。
当然，花开两朵，各表一枝。奥菲利亚说完了。该说说前去围剿游击队的维达尔了。维达尔扑了个空，但是有了重要新发现。他发现有人在给游击队送抗生素。接着，晚宴时分，奥菲利亚因为任务没有露面。而酒桌上觥筹交错，又可以体现几点。
- 多次强调西班牙饥荒的历史背景。电影中军营白天给人们定量分配食物，夜晚这群有头有脸的人物也需要仰仗着分配券才能苟活。
- 维达尔真的不爱卡门，甚至非常无情。
- 注意维达尔座下第一位是一位小嘴叭叭叭说个不停的神父，他为了在维达尔手下讨口饭吃，脸都不要了，说得话非常刻薄。
- 剧情发展到这里，其中对于维达尔的描写一直是干净整洁有洁癖，不论是刮胡子擦皮鞋还是那句我要让我儿子出生在一个干净的西班牙的世界里都反复强调了他的洁癖。可是他真的干净吗？反观奥菲利亚，也出场了这么久，陀螺则反复强调了她对于卫生方面的松懈。比如鞋子脏了，新皮鞋踩进了淤泥里，衣服脏了，爬脏地道没有任何排斥。而奥菲利亚是真的脏吗？维达尔又是真的干净吗？或者换种问法，在肤浅的外表下，到底谁的灵魂是干净的呢？这个问题你说呢？
好了，第一个任务讲得也差不多了。
奥菲利亚洗完澡美美去找潘神交任务。此时，她注意到了一块石碑。潘神说，那是潘神和奥菲利亚。奥菲利亚手中还抱着一个小孩，不难猜想，正是她未出生的弟弟。
同时，这部电影为什么叫作暗黑童话，已经开始在这里体现了。潘神怪诞的模样和吃肉的粗鲁形成了非常诡诞的画面，而且谁家童话里的小精灵是吃肉的？这电影独一份。我小时候看这个电影的时候，2个小时总在纠结一个问题，潘神是好的还是坏的，长大了之后才明白吃肉的潘神是混乱中立的。而陀螺想要刻画的也正是这样一个混乱的形象。
这种混乱中立其实从很多细节就可以表现出来了，一开始潘神说奥菲利亚是公主，但其实只是表面上的尊敬，内里透露出一股爱管不管，我布置完任务我就撤的疏远感。当奥菲利亚成功完成了第一个任务后，潘神才开始逐渐愉悦且对她有另眼相看。所以朋友们，放弃对一个人物到底是好是坏的批判吧。往往我们还有第三种选择。
回到电影，潘神把任务道具粉笔交给了奥菲利亚。
接着到了此日清晨，卡门在昏睡，奥菲利亚悄悄去盥洗室问魔法书第二个内容。此时可怕的一幕发生了。那洁白的纸面上晕出一个古怪的形状，既像羊头，又像子宫，奥菲利亚若有所感，听见卧室里卡门传来的哀吟，再看书本，那像子宫一般的形状被鲜血的颜色全部覆盖，看上去惊心动魄。
接着门打开，卡门腿下一片腥红。
这一幕就和我刚才分析的第一个任务相照应，且也确定那书本上画的不是羊角而是子宫。这次流产带来的后果是卡门虽然没有流产，但是需要完全静养，所以奥菲利亚需要自己一个人睡了。
奥菲利亚眼见这房子又黑又破，妈妈的健康还危在旦夕。她害怕极了，依偎在梅赛德斯怀里，梅赛德斯给她唱起了摇篮曲。这首摇篮曲正是电影开头奥菲利亚倒下时的背景音乐。
那么现在奥菲利亚表现出来了的特质有，勇敢坚毅天真活泼，在这个场景中，她又表现出来了一个新的非常重要的品质。就是善良，她知道梅赛德斯的卧底身份，但因为担心梅赛德斯受伤，所以选择为她保守秘密。而善良这个品质也决定了后续剧情的发展。
两个可怜人相拥，然后告别。梅赛德斯带着医生去找游击队，为游击队队员疗伤。
在奥菲利亚在这里，潘神亲自来到了奥菲利亚的房间。潘神不耐烦的态度再次印证了它绝对是个混中，你看这小子对公主殿下如此无理，胆大包天。不过，为了让小公主快点去完成第二个任务，潘神大发慈悲给小公主安胎妙方。
什么安胎妙方，第二个任务又是什么？预知后事如何，请看下回分解。
上回说到，潘神想要小公主快点去完成第二个任务，所以
给了小公主曼德拉草让她去给母亲保胎。
不过这不是重点，重点是潘神警告奥菲利亚，第二个任务很危险，别吃别喝，否则go die。
打开书一看。整体拉远了看，你会发现又有一个子宫的符号。全文都有极其强烈的女性特质，不仅是关于女性的生殖器官，还有一些别的什么东西。不过这一点我们最后再说。
现在还是来看看任务吧。任务要求就是用粉笔在墙上画个门，进去即计时，追随精灵的指引。在计时完成前回来。
奥菲利亚全部照做。一个崭新的神秘世界向她打开。她成功地完成了任务，只可惜临走之前由于太过饥饿所以偷吃了几个葡萄。没想到，这几个葡萄给奥菲利亚招致了*身之祸。苍白怪物装上眼睛开始追*。幸好，在千钧一发之际，奥菲利亚逃了出来。相信第二个任务是不少朋友的童年阴影，我就被震撼到了。那么现在咱们就来关注一下细节。
首先如同第一个任务一样，这里也用了暖色调，以橙色红色为主，代表着活力和死亡的对立，通往宴会的走廊上都有拱门。这样的拱门在教堂里很常见。接着壁火盛宴，在苍白怪人活动之前，这无疑就是童话中的世界。可不幸，画面中突兀出现了一个苍白怪人，这就带着一些天真的残忍。
然后基于现实和幻想交织的特点，你会发现这场盛宴不论是在构图还是人物塑造，都隐约映射着昨天维达尔邀请社会名流吃饭的晚宴。
我们回忆一下，那场晚宴，记不记得有个小嘴恰了蜜的牧师。导演安排他说了很多台词，非常的何不食肉糜且傲慢。
我们再想想任务里的苍白之人，他就有着双重含义。他即是以维达尔为代表的法西斯主义的象征，又是当时西班牙教廷罪恶的象征，和晚宴上的牧师对应上了。
关于西班牙天主教，西班牙在当时是一个保守且严肃的天主教国家，百姓和新兴资产阶级创造了绝大部分财富，但这些财富都无法流入平民手中，绝大部分汇集到了贵族王室和天主教会的手中。社会利益分布不均正是西班牙内战爆发的重要原因之一。除此以外，西班牙内战之前，天主教一直压迫着人民的思想，禁锢着资产阶级的发展。按照陀螺自己在06年接受的采访原话来说，就是苍白怪人对他而言就是教会的象征。他代表了法西斯主义和教会。当有一场盛宴摆在这群人面前，他选择了吃掉小孩。即吞噬了无辜纯真的人。这无辜纯真之人，真是无辜的百姓。
In an interview with Twitch Film in 2006, he stated "The Pale Man represents the Church for me, y'know? [He] represents fascism and the Church eating the children when they have a perversely abundant banquet in front of them. There is almost a hunger to eat innocence. A hunger to eat purity."
解读一下陀螺的采访就是说，苍白人是教会，盛宴就是社会利益。苍白人守护社会利益，虐*每一个前来侵犯利益的无辜百姓。而面对小精灵时，苍白人绝对有其他方式来解决这些精灵，但他却选择了吞噬。有饭不吃，却吃小精灵。这正是对教会故意残害无辜纯真的再一次强调。对了，吞噬小精灵这个名场面的原型即是西班牙画家戈雅的《土星吞噬他的儿子》。而盘子里的眼珠子则是基督教画作《圣露西的画作》。
而至于为什么又说苍白人是维达尔的象征，或者说是以维达尔为代表的法西斯象征。是因为前面我们说了，孩子在这里就象征着纯真无辜的百姓。而穹顶中的壁画，苍白怪人用尽了各种各样的虐*方法，对应着法西斯主义的残暴。而那堆小鞋子，表面上是无辜小孩子的遗物，实则是集中营的另一种表现形式。几乎所有刻画奥斯维辛集中营的资料中，都曾提到过受害者的衣物是如何处理的，一旦把小鞋子和受害者的衣物联系起来，所有的映射就不言而喻了。
那么第二个任务到这里就解读的差不多了。关于苍白之人的原型，大部分人的观点是希腊神话里的拉弥亚。你们觉得呢？
哦对了。第一个任务的目标是钥匙，现实生活中也有钥匙，且第一个任务做完后，这把现实生活中看守库门的钥匙就开始怒刷存在感了。第二个任务的目标是匕首，现实生活中，没有匕首，但是有把小刀。是在前半部分，梅赛德斯处理菜肉时，偷偷留给自己的。现在，第二个任务做完了，你们猜接下来梅赛德斯的小刀会发生作用吗？
咱们继续看吧。
第二天白天，游击队获得新消息，胜利就在眼前，诺曼底登陆的消息传来，新的支援也在赶来。一切看似都在往好的方向发展。
而奥菲利亚也按照潘神的指引把曼德拉草放在了卡门的床底，卡门的病情神奇般地好转了。
这时，奥菲利亚对着她的弟弟又说了一些话。这些话语又包含了一些意象。善良与伤害。请记住这两个意象，善良与伤害。善良代表奥菲利亚，而伤害代表非奥菲利亚的所有人。请记住这一点。
接下来，战争爆发了。整个画面充斥着阴冷的蓝色。游击队调虎离山，表面上炸铁路，实则偷袭了维达尔的老巢。结果维达尔一方物资充沛，火药充足。很快打得游击队溃不成军，甚至俘虏了一个队员回来。其中过程的残忍程度，只能说是令人发指，开枪从不给人痛快，专门朝着脸部、气管打，细品。
维达尔一方对俘虏严刑拷打之时，镜头给了梅赛德斯小刀一个特写，之后梅塞特斯就去给卡门母女送吃的了。
夜晚，潘神鬼鬼祟祟来找小公主。他听了事情经过后，向我们展示了中华绝技，变脸。直接给小公主骂哭了。他说，小公主再也回不去了，奥菲利亚会像所有凡人一样死去。
白天，在维达尔无所不用其极的酷刑下，俘虏招了。且维达尔发现了医生的抗生素和他先前在树林里发现的抗生素一模一样。一下子，医生暴露了。在医生悄悄给俘虏一个痛快后，维达尔生气地把医生*了。
同时，卡门床底的曼德拉草被发现了。卡门对奥菲利亚很失望，告诉她童话都是假的，世界并不总是奥菲利亚所想的那样。曼德拉草被烧了，卡门难产死了，孩子活了。
电影到达了全片的谷底，矛盾变得异常尖锐。游击队受到重创，潘神抛弃了奥菲利亚，奥菲利亚的母亲也死了。一切需要一个契机重新开始，触底反弹。
这次契机正是梅赛德斯。原来俘虏说军营有内奸，只不过没说是谁。聪明的维达尔立马锁定了梅赛德斯。试探之下，梅赛德斯决定直接撤退退出游戏。在奥菲利亚的恳求下，梅赛德斯冒险带上了奥菲利亚，两人在阴冷的夜色中出逃。
结果回头一看，穿戴整齐的维达尔正静静地盯着她俩。被发现了，梅赛德斯坐实了卧底这个罪名。
正当同样的严刑拷打再次上线时，机智的梅赛德斯掏出了那把隐藏已久的小刀。划破了维达尔的背和嘴巴。
而在这里，你们还记得上文我说过善良属于奥菲利亚，而伤害属于非奥菲利亚的所有人吗？
维达尔不用说，作恶多端，梅赛德斯为了自保伤害了维达尔，医生为了解脱*死了俘虏，就连小小的婴儿，奥菲利亚的弟弟，也间接*害了卡门。此时只有奥菲利亚是善良，或者说手上没有鲜血的。还是那句话，奥菲利亚的善良决定了她的结局。
我们继续看。梅赛德斯击退维达尔后，阴暗蓝光下，她朝森林跑去，千钧一发之际。她的弟弟率领着新生的游击队员及时拯救了她。
而小小的奥菲利亚则没有这么幸运了，她被反锁在房间里。此时，混中的潘神又来了。说愿意再给小公主一个机会。把她弟弟抱过来就行。潘神还考虑到她被反锁这件事，又给她了一只可以画出任意门的粉笔。
奥菲利亚说干就干，用粉笔进到了维达尔的房间。趁维达尔不在，她干了两件事，第一件事给继父下药，企图使人昏睡。第二件事，抱走弟弟。
双线又显露出来了，维达尔去商量军务，打算对游击队作出最后的攻击。
这奥菲利亚和维达尔的决定，都暗示本片已经触底反弹，接下来的剧情将会是本片的高潮部分。
果不其然，最后的决战开始了。维达尔发现了奥菲利亚，但因为喝了药只能晃晃悠悠地追公主。而梅赛德斯按照约定，在战火中来卧室寻找奥菲利亚。梅赛德斯没有找到，但她看到墙上的粉笔，想起了那些传说，于是聪明地猜到了这小姑娘会跑到迷宫那里去。
至此，三条人物线合情合理地并行在一起，最终于月色下，潘神的迷宫中汇聚。
奥菲利亚遇见了潘神，她天真地以为只是带弟弟过去，没想到潘神想用这么粗的匕首取弟弟的血。奥菲利亚拒绝了她，潘神动之以情晓之以理，奥菲利亚拒绝，潘神以她再也无法回到地下王国为威胁，奥菲利亚拒绝。此时的潘神，看到了闯进来的维达尔，混中的他微妙地说了一句如你所愿，消失了。
维达尔很干脆，一枪*了奥菲利亚。抱走了婴儿，来到迷宫入口。游击队员都在等他，维达尔死的毫无疑问。现实世界中，梅赛德斯看到惨死的奥菲利亚痛哭不已。而奥菲利亚则去了地下王国，穿着红色新衣与红色小皮鞋，和她的爸爸妈妈、弟弟团聚。
这正是本片的结局。
那咱们分析一下吧。
上文多次强调，奥菲利亚的善良决定了她的结局。这第三个任务，潘神可谓是威逼利诱奥菲利亚伤害弟弟，奥菲利亚都拒绝了。在与维达尔的对峙中，她本可以用弟弟威胁维达尔，但是她也没有。所以，只有她是善良，无辜的。而她的血也是纯洁的，本片特意花了几秒特写奥菲利亚之血滴落的场景。
然后第二点就是玫瑰的故事。复习一下，玫瑰带给人永生，但是过程中伴随着死亡的代价，于是无人敢去采摘。奥菲利亚的短暂人生不就是魔法玫瑰本瑰吗？她想要去地下王国，地下王国就象征着永生，过程中，她完成的三项任务，皆伴随着随时可能的死亡。结果，她真的死了，但是某种意义上，奥菲利亚采到了玫瑰，她也真的永生了。
然后就是最重要的一个问题。奥菲利亚的真实结局是怎样的，地下王国是不是真的。
一千个人一千个哈姆雷特。我认为是真的。
首先有许多证据。
第一个证据是结局的小白花盛开，虫子在旁边潜伏。枯树逢春？这不正是奥菲利亚的功劳，因为她清除了树根下的癞蛤蟆，所以，这棵树不再遭受折磨，重新焕发生机。
第二个证据是，粉笔画的任意门。你要说是小孩自己想的，那么奥菲利亚确确实实在自己房间反锁的情况下进到维达尔的卧室，且梅赛德斯给了个特写，她也看到了那扇粉笔门。
第三个证据是，在维达尔和奥菲利亚追逐时，奥菲利亚面前的荆棘树木如同摩西分海，给奥菲利亚劈开了路。而奥菲利亚确实因为这魔幻的一幕暂时摆脱了维达尔的追逐。
第四个证据是，奥菲利亚最后穿的鞋。这片其实致敬了许多奇幻文学。奥菲利亚的那套绿色礼服颇似爱丽丝梦游仙境里的爱丽丝。而最后地下王国穿的鞋，导演特地给了特写。这双红鞋致敬的是奇幻文学《绿野仙踪》里的红宝石鞋。在《绿野仙踪》中，主角可以穿着它，在遇见任何危险时，传送回家。而《潘神的迷宫》中，奥菲利亚的这双红鞋，不正是暗示了她已经回到了真正的家了吗？
所以地下王国还是有相当真实的可能性存在的。
至于为什么维达尔看不到潘神的存在，他配吗？像他这种残忍现实的*戮机器，脑中早就停止了对美好的追求。因此看不见是非常正常的。
哦对了，还有最后一个点。上文我说，本电影充满浓重的女性色彩。许多符号隐喻着女性的生殖器官咱们这个也说了，这个符号一直延续到最后一幕老树开花，它既是老树活过来的象征，也是奥菲利亚永生的象征，更是维达尔死后，整个西班牙的新生。
那么除了符号。这部电影的女性角色，刻画的都非常的有趣。
但在分析女性角色前，首先要谈谈维达尔。
维达尔是非常扁平直接的人物。残忍压迫冷酷*戮。在他眼里，卡门是生殖机器，梅赛德斯是透明人，奥菲利亚是小孩子，医生必须服从。甚至，他还想生出一个mini版的他继续传承家族血脉中的极端压迫。他不把任何人放在眼里，但他最后却正是因为这些他从不放在眼中的女性而死。
卡门是女性角色中唯一受到压迫且不反抗的人物，我有理由怀疑，她也象征了受苦受难的西班牙。
梅赛德斯身上则代表了勇敢与无畏。在审判戏中，副官说，您一个人留在这里？维达尔一笑说，她不过只是一个女人。意思就是女人不行。接下来梅赛德斯说你一直就是这样想的，所以我在你眼里是永远的透明人。接着，梅赛德斯这个透明人立马进行一场漂亮的反*。之后结局时，维达尔知道自己将死，他先掏出了他父亲留给他的遗物，接着说，告诉我儿子，我是什么时候死去的。这表明，维达尔从他父亲的血脉中传承了这种*戮残暴，而现在他还想把这种传承延续到他儿子的身上。梅赛德斯又一次反驳，她告诉他，他的儿子将永远不会知道维达尔的名字。这句话，切断了维达尔身上的那些压迫的残暴的基因和家族传承。把女性特质发挥到了极致
无独有偶，主角奥菲利亚更是反抗、挑衅特质的代表。这一点我已不想多说，电影中表达了太多。
顺便，这种女性特质，还有一个细节。这个细节是陀螺本人承认的。即石雕上本来是潘神带着奥菲利亚抱着弟弟。现实中最后，变成了梅赛德斯带着奥菲利亚抱着弟弟。这就是一种晦涩的提示，一种权力的让渡。
同时这三位女性也有着奇异的传承性。
如果奥菲利亚不相信童话，不反抗，她会传承她的母亲卡门。而如果仅仅只是不相信童话，她长大后，就会成了梅赛德斯。
那么，这片的解析到这里就结束了。有什么意见或者建议都可以在弹幕或者评论区告诉我。想看什么片的解析也可以私信或者弹幕告诉我。那么咱们下期再见~
