那个年代的上海，大概是所有人心中的罗曼蒂克，熟悉又时髦、奢靡又残忍、充满希望又暗无天日。每个人都飞蛾扑火一样扑向自己向往的罗曼蒂克。
看《罗曼蒂克消亡史》的时候，我以为我会看到另一部《一步之遥》，结果很意外，电影非常平易近人。
即使对电影里隐喻的故事角色、对那段历史不熟悉的观众，也能很顺地看下来，虽然后面的叙事采用了很多的插叙倒叙可能会让习惯顺着看的观众不适应，但也能享受到自己慢慢串起零碎线索的乐趣。
当初上映的时候，相比同期的《长城》，《罗曼蒂克消亡史》的热度和排片都相对少。虽然卡司没有隔壁那么国际化，但好歹也是有葛优，章子怡，浅野忠信，杜淳，钟欣潼，倪大红，袁泉，闫妮，霍思燕，杜江，韩庚……打酱油的都有钟汉良和王传君，这卡司也是不弱的了。何况还有“章子怡饰演一个性奴”这样一个大噱头。这排片量，实在也是因为导演太有性格了。
导演程耳被称作鬼才不是没有道理的，在国内众多导演的电影叙事风格中，可谓独树一帜，更难得的是观众接受度还相对较高。像《路边野餐》类的，好则好，门槛实在有点高，不是大部分人所能接受的。
网上评论这部电影的影评有很多，专业解析也都很到位，所以我想从我感受到的视角来聊聊这部电影。
先交待一下，里面的每一个角色，其实都是有对应的历史人物。
葛优饰演的陆先生对应的是杜月笙。
倪大红饰演的王先生则是黄金荣。
袁泉饰演的吴小姐则是对应著名影后胡蝶。
而一直未出现的戴先生则是影射戴笠。
熟知这一段历史可能看《罗曼蒂克消亡史》时会别有一番心领神会的妙处，但是即使不熟知这段历史的朋友，也不影响观感。战乱年代、上海青帮、绝代佳人、家国情仇，这些元素的汇聚，故事怎么编，都是传奇。
战乱带来的反思固然有，但是给我最大的感受是：这真是一部罗曼蒂克的电影。
在这里，罗曼蒂克不等于美好纯洁的浪漫，而是一种风情，一种战争年代里每个人的挣扎。
这种风情是独特的，只属于上海，只属于那个年代。
显然导演很会捕捉那种风情。描绘旧上海的影片很多，文艺有王家卫、怪诞有姜文。
但是个人觉得都没有像《罗曼蒂克消亡史》一样挠到痒处。借用电影里的一句绝妙的台词来形容自身。“你这么俗气、这么十三点，到镜头里又这么精致、有气质”。
《罗曼蒂克消亡史》所描绘的众相，情欲、贪婪、残忍、恐惧，人性的负面一点都不少。但偏偏这些东西交织在那个年代，又有它独特的味道。
这种独特的味道，得益于时代地域的天时地利人和，也得益于导演对人物角色、剧情、画面和台词的把控。
民国时代的上海，封建时代旧体制崩坏，新时代事物涌进得太快，时局的不太平造就了那个奇妙的上海：
传承了一些道德礼教的约束、阶级地位分明，还讲忠肝义胆，讲知恩图报，女人，无论得到了什么样的地位，还是得依附男人活的。如袁泉饰演的吴小姐，即使已经成为一代巨星，却仍逃不开被平凡无奇的丈夫“卖给”戴先生的命运。
受到新事物的冲击，释放天性，追求奢靡。如章子怡饰演的小六，放纵情欲，看似天真浅薄，实则太清楚人性，她吃定了男人舍不得她的风情万种，尽情放浪形骸。
而普罗大众深知时局动荡，权势大于一切，人命贱如草芥。电影中杜江饰演的童子鸡，他可以快二十了还是个处男，憨厚地提起自己乡下老家有个相好。也可以在执行任务时，眼都不眨用铁锹敲死一个人。
而闫妮饰演的王妈最妙，一口吴侬软语，刻薄起来妙语连珠，偏又让人生气不起来。调笑时又字字熨帖，收放自如。一挑眉一张嘴，自有风情流转。一如那个时代的上海女人，就那么一方天地，也能用七巧玲珑心过得别有味道。
这种风情，不是漫步外滩的旗袍，也不是幽暗楼梯间摇曳的腰身，而是和弄堂晨间的雾混合在一起的脂粉味，是烟火气的，也是精致的。
导演非常有野心。这种野心在电影中随处可见。除了叙事方式，还有一些独特的镜头语言。例如电影中出现不少的车中的镜头。
印象深刻的有三个。第一个是杜江和王传君饰演的两个马仔在车中关于童子鸡和性的讨论，时代小人物的描绘非常写实，那煞有其事的童子鸡理论，和人物直接粗俗的见解，是一种让人笑完又叹息的黑色幽默。
第二个则是葛优去寻到处沾花惹草的大哥的女人章子怡，两人在车中的对话镜头，章子怡让葛优带她跑，葛优的回答耐人寻味，不是拒绝，而是我有太多要照顾的人，我没那个命。车中狭小的空间，亲近的距离，章子怡无心的真话，葛优婉转承认的情意，不用再多着墨，已经勾画出两人的暧昧又有距离的关系。
而第三个则是葛优的日本妹夫渡部送偷情后的章子怡离开上海，两人在车中的情节。有人说这段有点无聊和莫名其妙，其实细细品去，这段着实拍得尤为出色。
自卧虎藏龙后，这是我第二次被章子怡的脸惊艳到，感叹这才是真正的360度无死角，大量特写镜头加上配乐犹如慵懒放纵的靡靡之音，整部电影那如泡沫般虚无的罗曼蒂克浓度上升到最高。
而路上遇到载满日本人的军卡车这个情节的设置，也是渡部突然发生转变的一个契机。这部军卡车的出现，触发了作为间谍的他对这不可把握的局势的无力、恐惧和自我放弃。所以他强奸了身边曾落进眼中的尤物，并把她藏起来作为性奴施以暴行，通过掌控来缓解不安。
虽然导演对人物的刻画很到位，但是也有贪多嚼不烂的嫌疑。想要绘一幅众生相，却囿于篇幅，导致很多人物并未完全交代清楚，如马仔嫖客杜江之于霍思燕饰演的妓女、杜淳饰演的*手马夫的出现，都让人觉得有点太刻意而为之，有点一头雾水。
但也不要紧，导演通过袁泉说了，他原也没打算让人看懂。
而很意外，刻画最好的，不是葛优饰演的陆先生，不是章子怡饰演的小六，而是浅野忠信饰演的渡部。
葛大爷诠释这种心存反骨、内敛锋芒的角色总是能游刃有余，一个眼神都能撑起一部戏，而国际章的演技也持续高水准。
浅野忠信，则是一个惊喜，他把那个年代的日本人菊与刀的特质表现得非常到位。
他作为一个间谍，讲着一口流利的上海话，娶了上海妻子，生了两个儿子，他说自己爱上海，却开了一间日本餐厅，在自己的小世界里，像完成仪式一样，穿着和服，为自己烹饪日式晚餐。连性奴，都要求穿着和服交媾。他残忍，却又似乎存有一丝恻隐。
这也许，就是战争造就的怪物吧。
那个年代的上海，大概是所有人心中的罗曼蒂克，熟悉又时髦、奢靡又残忍、充满希望又暗无天日。每个人都飞蛾扑火一样扑向自己向往的罗曼蒂克。
而这罗曼蒂克，随即在战乱中化为泡沫，就如这部电影的英文名，the wasted time，真是，被浪费的时光。
