希区柯克有个经典的桌底炸弹理论，大概意思就是，三个人在屋里玩扑克牌，他们的牌桌下有一枚炸弹，这事他们不知道，但是观众们都清楚。所以这枚炸弹什么时候爆炸？这些角色能否顺利逃生？还是被炸弹炸死？就成为了观众们关注的焦点，这也是创作者们在故事开始时希望且需要制造的悬念。
通过上帝视角来设计危机，让小说的主角身陷其中，从而牵动读者阅读时的紧张神经，被情节所左右。很显然本书作者陈浩基深谙个中三昧，让本书的主人公“气球人”在故事一开始就处于被正义所敌对的反面，却始终游走在光明与黑暗之间，读者则会时时刻刻处于高度紧张之中，既要顾及主人公会否被警察所获，又要顾及他如何破解眼前出现的各种困局，同时又会对每一个出现的事件的真相感到疑惑，当一旦底牌揭晓时又不禁拍案叫绝，啧啧称奇。
作为在大陆出版的第三本小说，我们早已领教了陈浩基先生高超的讲故事技巧。与其说《气球人》是推理小说，不如说它更接近于悬疑小说的架构。作者写作的巧妙之处在于他能够通过精心设计的叙事技巧，对关键情节进行合理的隐藏，以及通过对第一、第三人称视角的自由切换（比如第七篇《最后派对》），让读者在阅读过程中出现理解上的歧义，当最后揭开谜底时方才恍然大悟，以此达到悬疑的效果，可以说，相比较情节本身而言，叙事技巧才是本书悬疑感的主要来源。
在小说的设定中，“我”因为被某个神秘人物握过手，获取了某些神秘的力量，凡是与“我”有过皮肤接触的人，“我”就可以通过思维输入各种指令的方式，让对方在指定时间内指定部位如同气球一样，迅速膨胀，扭曲，甚至导致爆裂，死亡。正因为有此神奇的技能，让“我“从此走上了职业*手的道理，也因为死者如此奇葩的死状，”我“被*手界称之为”气球人“。
“特异功能” 、“*手特工”、“各种任务”、“黑白两道”、“恩怨情仇”、“财团黑幕”，如此熟悉的小说设定，怎么看都像是上个世纪九十年代香港猎奇小说的格调，而作者“化腐朽为神奇”重新优化整合了各种相关元素，让每一个故事都拥有了各自全新的魅力，比如看似无所不能却有着明显瑕疵的技能释放规则，每次玄之又玄似是而非的任务，频频出现意料之外的突发事件，无论是事件的推进，或者技能的使用方法，还有紧急情况的巧妙应对，作者都做了相当好的设计处理，我们只能惊叹于作者遨游在设定技能下的各种异想天开，比如被绑架时，如果反*绑匪；如何利用食物来让自己脱离困境；还有在水中如何用自己的技能完成自救，上演一个“相爱相*”的狗血戏码。九部短篇，各有特色，构思巧妙，不尽相同，能在如此方寸之间玩出如此多的花样，大呼过瘾。
相比较伟大光正的正面形象，作者笔下的“我”更倾向于一种披着反英雄主义色彩的角色，游走于道德灰色地带，并同时具有相当的英雄气质，行事作风亦正亦邪，为达目的不择手段。不得不承认，这样的文学形象往往都会得到大众的喜好，打破规则，率性而为，坚守底线，无拘无束，陈浩基在“我”身上倾注了深刻的个人魅力，以至于在读者阅读本书时一度会抛弃我们通常达成共识的既定的法律和道德，反而用主角身上所表现的价值观作为本书的唯一是非判定，从而获取强大的代入感，毕竟和克制本性相比，释放*更容易产生愉悦。
作者在结尾给了气球人一个相当不错的结局，或者说本书最后一章让小说升华了不少，红颜相伴，隐姓埋名，中隐于市，不问俗事，一个传奇*手就此落幕，江湖上只闻其声未见其人。正如古龙所写的那样：“生活在江湖中的人，就像是风中的落叶，水中的浮萍。他们虽然没有根，可是他们有血性，有义气。他们虽然经常活在苦难中，可是他们既不怨天，也不尤人。因为他们同样也有多姿多彩、丰富美好的生活。”
