恶龙很忙
如果要评选电子游戏中活得最为憋屈的反派BOSS，那么生活在地下城中的恶龙，一定会榜上有名，甚至拉一拉选票，几乎可以无悬念地拿到第一。
回忆一下那些你玩过或是看过的，以龙为反派的游戏和影视作品后，你一定会对龙的悲惨遭遇深表同情。尽管人类创作的想象力一直在进步，但对于龙的形象塑造，却一直被禁锢在传统的刻板印象中。
无论是在东方还是西方，游戏和影视作品中的龙，不光长相几乎千篇一律，同时还会被它们的创造者们，赋予不少在如今看来颇为“悲惨”的设定。
比如，龙永远是替反派背锅的最佳选择，人类不会理会恶龙们到底经历了什么样的悲惨遭遇，反正只要龙一旦做出了威胁到人类的举动，那么一切问题肯定都是龙的错，勇者们会二话不说就踏上弑龙的旅途。甚至衍生到如今的国产页游领域，屠龙宝刀都成了“点击就送”的廉价商品，可见龙的地位是有多么卑微。
抑或者，在这些千奇百怪的弑龙故事中，龙的生存环境似乎永远都是恶劣的。别的反派要么住着宫殿，要么有着自己的老巢、手底下还有一堆随意差遣的杂兵，但龙作为反派却什么都没有。它们住在气候恶劣的山谷中，住在人类遗弃的废墟上，或者是脏乱差卫生不达标的地下城里，过着有上顿没下顿的日子，属实是最为憋屈的反派。
而至今为止也没有人知道，为什么明明会飞行的恶龙，却每次都要傻乎乎地把自己的财宝埋藏在地下城中，等待勇者上门领取。
从电子游戏诞生至今，类似的规则在无数作品中出现，勇者们来到神秘的地下城，消灭其中的怪物，不断升级，一路冲到BOSS所在的地下城最深处，在与BOSS进行反复的激烈周旋后将其成功击*，然后获得丰厚的奖励，成功完成地下城的挑战。
而这样的流程，嵌套在任何游戏模式中似乎都能成立。你只要拥有一只恶龙——或者其他随便什么看上去极具威慑力的最终BOSS、一座看上去破败不堪，由错综复杂的道路组成的地下城迷宫，一堆丰厚的通关奖励，就能吸引到一波波的玩家们，反复来到这里进行挑战，并乐此不疲。
在《魔兽世界》《最终幻想14》之类的MMORPG游戏里，地下城如今已经成为了标配内容。你可能并不了解这些游戏，但你一定对那些，曾经在大学宿舍、网吧里通宵组队刷副本的同学们，印象深刻。严格来说，这类游戏中的“副本”，就是传统意义上的地下城玩法——组队进本后一起消灭BOSS并瓜分最终的奖励。
而在诸多单机游戏中，地下城也是营造游戏恐怖氛围的常用道具之一，试想一下，在一座昏暗且结构复杂的地下城中，你除了要在黑暗的环境里不断探索，找寻到通往最终宝藏的路线外，阴暗的角落里随时可能会出现危险的敌人。光是这些，就足以使你在整个游戏过程中时刻绷紧神经，对于游戏氛围的把控，地下城确实有着得天独厚地优势。
最为重要的是，在游戏过程中你明确地知道，当你完成了地下城的种种挑战，战胜了最终BOSS后，必定会收获一份丰厚的奖励，这种强烈的目的性，以及通关后的成绩感，已经是地下城类型游戏通用的设计规则。
这在传统RPG类游戏中出现得尤为频繁，比如日本的国民游戏《勇者斗恶龙》《最终幻想》系列，向来就以出色的迷宫设计和颇具深度的RPG玩法，被玩家奉为经典，每当战胜迷宫BOSS，获得丰厚奖励时，油然而生的成就感，会让玩家意识到自己之前所付出的努力，都是值得的。
就连《我的世界》这样，向来以高自由度著称的游戏，也不能免俗。在《我的世界地下城》这款游戏中，最终开启地下城宝箱的那一瞬间，一定是所有玩家最为兴奋的时刻。
甚至于，像《炉石传说》这样的卡牌游戏，如今也加入了名为“狗头人地下世界”的冒险模式玩法，只要玩家能一路过关斩将，最终战胜强大的BOSS，就能收获丰厚的奖励。印证了“万物皆可地下城”的假设。
但“地下城”玩多了，我们不免会好奇的一点是，为什么所有地下城游戏都要将关卡奖励设置在打败了最终BOSS之后呢？
要想解答这个问题，我们就得先回归到“地下城”这种独特玩法的起源上。
“地下城”的设计，最早诞生于桌游领域，没错，就是那个电子游戏还没有诞生的年代。在当时，人们日常娱乐消遣的形式还没有那么多样，也没有互联网来拉近人与人之间的距离。传统意义上的游戏还是以桌游为主。而这其中不得不提到的一款作品，就是如今依旧鼎鼎大名的《龙与地下城》。
《龙与地下城》可以算得上是桌游历史上最辉煌的代表，一方面，它开创了桌游业一个全新的领域，形成了一套独一无二的游戏规则（Dungeons & Dragons，简称D&D或DnD），在全世界范围内掀起了D&D桌游热潮，并影响至今。另一方面，它几乎奠定了后世所有，以“龙与地下城”为蓝本的游戏的玩法设定和游戏元素，在如今诸多游戏作品中，你都能看到《龙与地下城》的影子。
《龙与地下城》是最早将“地下城”这种独特的关卡设计模式，呈现在玩家面前的作品。简单来说，想要搭建一个“地下城”式游戏，你必须要有以下几个核心要素——一个足够庞大复杂的地下城地图，这是一切“地下城”游戏的基础。同时，地下城里也充满了各种神秘的怪物、可供探索的隐藏内容、突发事件。当然最重要的，要有一名强大的宝藏守护者，也就是整个地下城的终极BOSS，以及丰厚的宝藏奖励。
玩家扮演自己建立的角色，或和好友组队，或独自一人深入到神秘未知的地底世界中。一路过关斩将，不断成长，最终战胜地下城中的BOSS，获得勇者的奖励。这大致就是“地下城”类游戏的核心流程。
但《龙与地下城》之所以对后世影响如此深远，还是在于其玩法中存在的极高的自由度，以及充满未知的迷宫设计。通过投掷最多20面的骰子，以及在规则框架内超高的行动自由度，玩家可以在游戏中做出的选择、推进迷宫的方式，乃至最终战胜BOSS的过程，都充满了未知性。
这一点，也是诸多“龙与地下城”类游戏，一直以来想要实现的。
在欧美游戏行业里，不少游戏开发者都从小深受《龙与地下城》的影响，在他们的游戏中，也被加入了不少“龙与地下城”式的设计，比如地下迷宫的探索，自由度极高的过关方式等等。由此成就了诸多经典制作，诸如黑岛的《冰风谷》《异域镇魂曲》系列、BioWare的《博得之门》《无冬之夜》。
直至今日，不少我们耳熟能详的游戏，也都多多少少受到了《龙与地下城》的影响，像是《上古卷轴》系列、《暗黑破坏神》系列等等。
在影视行业，《龙与地下城》的影响也同样深远，除了同名的影视剧作品外——虽然他们品质堪忧，不少以中世纪奇幻世界为背景的影视作品，像是《权力的游戏》（原著《冰与火之歌》）《指环王》（原著《魔戒》），都曾受到些《龙与地下城》元素的影响。
但回归到我们最初的问题上来，这种“探索地下城、*死BOSS获取奖励”的简单粗暴的设计，对于如今的电子游戏来说，究竟是好是坏呢
对于这个问题，我们的答案并不明确。不可否认，不少优秀的游戏作品，都凭借“地下城”式的关卡设计，收获了玩家颇为满意的评价。但除了这些精品之外，同类型更多的作品，却也因为类似的设计，而陷入了“玩法重复、缺乏新意”的怪圈中，让玩家对于“地下城”类游戏的热情，逐渐暗淡下来。
比如下面这部以“沉浸式地下城体验”为卖点的游戏《地下世界：崛起》。虽然游戏竭尽所能去展现地下城的神秘、探索的高自由度，以及过关流程的多样化，但有着极高重复性的游戏流程，以及变扭的游玩方式，使得这部作品从外到内，都难以达到“地下城”类游戏爱好者们期待的品质。
与之相比，《提灯与地下城》这款最近的话题之作，倒是对“地下城”这一游戏类型，展现了非常还原，且同时极富创意的理解。
从名字就可以看出来，《提灯与地下城》的两大核心元素是“提灯”与“地下城”，由这两大核心元素，游戏融合了“地下城”以及“Roguelike”这两项，如今颇受欢迎的游戏玩法。既将以往“地下城”类游戏中探索的特性完美继承，同时也让整个游戏在“装备驱动”这一核心机制的影响下，有了更多重复游玩的价值。
《提灯与地下城》采用的“Roguelike”玩法，对于如今的玩家来说，自然是再熟悉不过了。不少当下知名的独立游戏，都选择以Roguelike作为作品的核心玩法，这样做完全取决于Roguelike所能为游戏带来的极高的重复可玩性。所谓的“Roguelike”，也就是在不断重复挑战关卡，获得更加高级道具装备的前提下，将游戏内容的重复可游玩性开发至机制的一种游戏模式。
在《提灯与地下城》中，玩家就需要不断挑战地下迷宫，通过一次次深入地探索，在地下城中寻找到更加强大的敌人，击*它们后获得强力道具和装备，来强化自己的战斗力，这些道具和装备，在游戏单次挑战结束后，可以跟随玩家一起离开地下世界，玩家可以在自己的仓库中对其进行升级强化，为下一次的挑战做好准备。
愈战愈强，愈强愈战，这是所有Roguelike游戏，在鼓励玩家重复游玩时的核心驱动力。玩家通过不断强化自身的装备，以及各项人物属性，来帮助自己在下一次挑战过程中能够坚持更长的时间。装备驱动带来每次挑战时不一样的体验，是所有优秀Roguelike游戏的设计精髓。
在此基础上，将Roguelike与地下城的设计相结合，就是《提灯与地下城》游戏的魅力所在。
玩家除了在每次进入地下城时所获得的装备会有所不同外，地下城内的地图和怪物分布，也会因为玩家每次重复发起的挑战，而随时发生变化。也就是说，你永远不知道，自己的下一次挑战会带来怎样的惊喜，是下一关刷出极品装备，还是偶遇实力数倍于己的敌人，这些都是驱动玩家一次次前往地下更深处探索的动力。
《提灯与地下城》中，地下城的机制设计，也同样为游戏增色不少。在玩家不断向下探索的过程中，也需要时刻关注到角色精力值，以及提灯亮度的变化，这是本作区别于其他Roguelike游戏的特殊之处。
角色精力是位于角色生命值和魔法值之下的灰色长条，随着地下城层数的不断深入，角色的精力值也会相应有所衰减，当精力值耗尽时玩家也就将无法继续探索地下城。
提灯的设计也是发挥了类似的作用。灯的亮度越足，玩家遭遇敌人的威胁就越低，而相反灯越暗，敌人的攻击频率、对玩家造成伤害也就越高，不过*敌后可获得的收益也就越多。
这样的机制，无疑为玩家探索地下城的过程，带来了更多的精神压力，和更丰富的策略性，如何才能在有限的精力内实现冒险收益的最大化，是玩家在游戏过程中需要思考的问题，换句话说，你不光要像在其他Roguelike游戏里那样，持续高强度的刷装备，同时也要考虑到游戏的实机收益率。
你当然也可以通过道具的方式让自己一直战斗下去，但相应地，对于收入与付出比例的思考，是以往Roguelike游戏所不曾呈现的。
除此之外，地下城式的设计也为游戏带来了更加多样的玩法。比如在某些关卡中，玩家会遇到随机刷新的关卡BUFF，通过消耗一定数量的幸运币，可以让玩家在下一层冒险时，获得不同的效果增益，可能是一件史诗装备，也可能是某项属性的强化效果。
又或者，玩家会在关卡中遇到售卖道具的商人，从它那里可以购买部分诸如红药、蓝药、复活币之类的道具，从而帮助玩家在地下城中撑过更长的时间。
除此之外，随机的挑战关卡、随机的高等级敌人，这些都会在地下城中随机出现，为玩家带来更多的挑战与惊喜。
为了照顾到非核心玩家的游戏体验，《提灯与地下城》采用了竖屏的游玩模式，操作起来尤为简单。你可以像正常刷手机那样，随时随地开始一局游戏，同时游戏的操作方式，也可以设置为屏幕点按和按钮操作两种模式，每种模式几乎都只需要玩家用到一只手，就可轻松完成，即使是释放技能，图标显示的位置以及操作的复杂程度，也都针对单手操作有了定制的优化，对于不怎么擅长玩游戏的新手来说，可以说是极为友好的。
《提灯与地下城》还有一样让人爱不释手的游戏元素，那就是本作独创的“契约兽”玩法。所谓的“契约兽”，定位上和《精灵宝可梦》游戏中的宝可梦有些外
表，但“契约兽”并不是代替玩家战斗的宠物，而是自始至终都在充当玩家“队友”的角色。
它会和你一起战斗，一起成长，你可以在地下城的冒险过程中，收获这些可爱的小怪兽，并在冒险之余，对其进行升级和强化，从而提升角色的战斗力，帮助你在下一次冒险中，能够走得更远。
这对于女性玩家来说，想必会是一个很好的入坑理由。地下城往往意味着阴森可怖的环境，以及层出不穷的敌人，这时候，有这样一只可爱的契约兽陪伴在玩家身边，一定也会为游戏的整体体验，增色不少。
最后，我们还是回到关于“地下城”的话题上来。可想而知，在如今游戏品类同质化严重的国内市场中，想要在“地下城”这样一个历史悠久的类别上做出成绩，必然需要开发团队投入大量的精力，去钻研独具创意的内容和玩法，如果只是一味地模仿经典，那么自然不易被玩家接受。
《提灯与地下城》结合Roguelike与地下城玩法所做出的大胆尝试，在目前看来是非常有机会被玩家认可的，不光是因为玩法本身被设计得足够优秀，更是在于这种创新意识，在如今国内的游戏环境中显得难能可贵。
最终，好的作品还是得靠品质才能证明自己存在的价值。
