暴风雨前需要短暂的宁静，才能突显暴风雨来临之时的声势浩大，黎明前就是要先有黑暗，才能感受到黎明降临时的炙热曙光。《蝙蝠侠：侠影之谜》是初出茅庐的微光，《蝙蝠侠：黑暗骑士》是直探深谷的黑暗，而承接前两部并注定迈向终结的《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》便是黑夜过后终将到来的黎明。不只是蝙蝠侠的一蹶不振到重拾信念的重生旅途，也是哥谭市民真正获得希望的天明时刻，更是布鲁斯韦恩卸下蝙蝠侠，让它幻化为实际潜藏于每个人内心象征的绝美总结。
三部下来，雕塑出一套彻底起承转合前后交织呼应的传奇故事，从《蝙蝠侠：侠影之谜》的恐惧，到《蝙蝠侠：黑暗骑士》的混乱，再到《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》回到了蝙蝠侠自己，专注于在最后一程的希望复苏之后，又见蝙蝠侠的奋力再起，并细细窥视布鲁斯韦恩一路上于心中的挣扎转折。从《蝙蝠侠：黑暗骑士》的逃亡身份隐居自身不再牵挂俗事，直到社会需要再次回归哥谭，却被打到谷底后历经刻骨的底层阴暗最终感受重生的曙光，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》铺叙了布鲁斯韦恩双重身份于他的一生，不仅仅带他重新审视了自己的缺憾，也给了他理解脆弱再度站起的契机，更奠定了蝙蝠侠精神的发扬光大，扎根在你我心中的那一个平凡英雄的故事，都将使我们成为更好，并且老泪纵横的好好送上蝙蝠侠最后一面。
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》除了无与伦比的震撼以及撼动人心的动人史诗之外，回到了最初的本质，让布鲁斯韦恩从隐居再度归来审视了蝙蝠侠身份的根本意义，叙事重心回到了布鲁斯韦恩身上，即使这一集多了不少角色，但新角色的登场辅以诺兰在编剧上的出彩，让这些新角色都有着与蝙蝠侠象征互文且填补绝望、希望以至于信念及毁灭的议题挥洒作用同时又不会缺了自己的迷人光芒，将焦点持续的导入布鲁斯韦恩心境转折上的铺排和阐释，三部曲的起承转合下完整了蝙蝠侠最精彩的一趟旅程，而这三部曲的场面亦是一部比一部浩大，而且是写实的很浩大，至今仍是其他超级英雄电影无法望其项背的。
《蝙蝠侠：黑暗骑士》的残酷社会实验，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》万人临演在大雪纷飞的冬季烘托出的封城、革命、迫害、对立和极权，恐惧的绝望丝丝穿透出了灵魂渲染，浩瀚了格局，也在格局规模之中，呈现了社会撕裂下最真实的面貌。然而《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》于此局势时间点之下，后半场处处都能看见预言后的当代情景写照，于贝恩欲从毁灭寻获重生的全城封锁高压统治里，哥谭警察奋不顾身与人民站在第一线抗争混乱及暴政的景象对比美国的情势，着实更贴切的表达了无奈的讽刺，尤其片中亦有着一幕贝恩以跪压颈部致死一名特种部队人员的安排，放在现在全美「佛洛伊德之死」的暴动处境，看起来是更加的怵目惊心，不止写实，更像是永不落幕的社会寓言。风暴来临前有着宁静，而黎明来临前也有着黑暗，希望会带来勇气，勇气让我们迎向曙光，诺兰的《黑暗骑士》三部曲之美，诠释了最深的黑暗，却也因而带来了最美的天明，并勉励着我们，天佑，还相信希望存在的每一个斗士，黎明永存。
克里斯托弗·诺兰在《蝙蝠侠：黑暗骑士》便说及反派是推动故事的核心，不变繁杂的剧本、流畅大气的叙事、震撼动人的运镜配乐和扎实有力的社会论证依然存在于诺兰的手笔之中，但谈到「黑暗骑士三部曲」，却根本不可能忽视那些与蝙蝠侠拉扯对立的反派，因为他们在英雄电影里的地位，被诺兰翻转、抬升至完全超越剧情工具的层次，他们被深深赋予的其实是现世各种现象的象征。纯粹理解的世界本质，让诺兰无须幻想过度夸张虚无的恶，这个有文明、有法治、有体制，也有各式各样之人性的国度，早已充满了所有的罪恶素材，向社会取一点点的黑暗，行得了「黑暗骑士三部曲」里最真实也令人不寒而栗的本恶开端，并从这一些反派的行事里头反复辨证了哥谭市与蝙蝠侠的所需所求。
在贝恩的恐怖高压统治之下，蝙蝠侠的需求再度升高，直至他回归的那一霎那，信仰降临，亢奋，带来了源源不绝的勇气，尽管要有伤亡才能在反动间获得成功的可能也在所不惜，因为这是蝙蝠侠为市民扩散的希望力量，属于人民、与人民站在一起的那无坚不摧的信念。当警察及人民抬头望向蝙蝠侠那时的澎湃，当蝙蝠侠缓缓消失于地平线那一头的感慨，他终于彻底的留在了市民心中，不再是血肉之躯，而是真的如布鲁斯所愿成为了一个带来希望的象征，卸任了蝙蝠侠，但蝙蝠侠会永远都在。克里斯托弗·诺兰温柔的手笔，在述诸黎明来临前的夜晚最黑暗的社会崩坏高压暴政深刻惊悚里头，用了最黑的起手式基底迎向了最灿烂的光，充满诗意而情境的留下了美丽又震撼的传奇尾声。
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》让新旧面孔回归，各自于精心创造的剧本中，变得落魄、变得睿智、变得沧桑，也变得成熟。克里斯蒂安·贝尔一开场蓄胡的老态，因蝙蝠侠的身份全身也有了不少的病痛，诠释了蝙蝠侠卸任八年不见天日的隐居人生。风暴来临哥谭所需，蝙蝠侠再度登场除了被警方围剿，还要面对八年过后能力不再的当头棒喝，加上这次真的遇到了历来什么都更胜于自己一筹的贝恩，蝙蝠侠殒落了，被贝恩击败并送入再生池监狱，直到再拥信念且与恐惧共生，方看到了蝙蝠侠的真正崛起。
克里斯蒂安·贝尔这次将布鲁斯韦恩奉献一生于哥谭的狼狈演出的丝丝入扣又扣人心弦，顺利归来之后才想起了阿福希望他获得平静人生的那一个梦，辅以最终的放下，既美的又令人欣喜落泪，蝙蝠侠值得的是一个好的结束，终于变成了象征，常驻在观众的心头里，就像布鲁斯总是说，面具底下是谁并不重要，重要的是你的所作所为。随处精细的意象隐喻到克里斯蒂安·贝尔浑厚、悲惨、奉献一切以至于片尾放下重担时与阿福四目交接的一抹微笑，完美的把蝙蝠侠一生的起承转合尽收眼底，着实丰沛满溢的使人完满欣慰。
当然，加里·奥德曼以及摩根·弗里曼还是很棒，不论怎么演，老戏精的他们都能完全的让人喜爱，只是就故事上也没太大的空间让他们伸展了。而几位新进的要角，皆是无话可说，除了把整体格局命题勾勒的丰富多彩之外，也为社会议题贡献良多。安妮·海瑟薇迷人的猫女不用说，美艳火辣又杰出，尽管电影中皆无以猫女自居(诺兰为求扎实的真实而出此决定)，但安妮·海瑟薇优雅的肢体同时强悍的力道，劫富济贫的成为了刻划出色的底层代表性人物，却在贝恩崛起打压有钱势力后意识到其中的谬误，亦敌亦友的形象建立完全引人陶醉，表现实在精彩，甚至前半部强悍却又故作可怜亦流露了塞琳娜·凯尔一角的心机聪颖面貌。
而至于以往总是苗条身形的猫女在此有无性感？毫无疑问当然有，尽管正式服装不走裸露性感风格，可紧身具写实纹理质感的服装设计依然突显了安妮·海瑟薇前凸后翘腰又细的漂亮身材，并以功能性的眼罩展现猫女的象征，既吻合诺兰需求的写实设计同时不脱安妮·海瑟薇精湛诠释下的迷人魅力，成功于最终章里以塞琳娜雕塑了底层悲歌与布鲁斯的情感寄托，还找来安妮·海瑟薇担纲，实际又不失力道的刻划，至始至终当然一直都是我最爱的猫女形象，当之无愧。
而大反派贝恩，可以说是汤姆·哈迪成名的代表角色，也许他没有像小丑来的令人印象深刻，可小丑是斗智打压了蝙蝠侠的信念，贝恩却是以体术的强大彻底击溃了八年销声匿迹、体力已大不如前的布鲁斯韦恩，让蝙蝠侠看见了自己的缺点，拉出了唯一一次如临大敌的压迫感。新旧角色都不少，可能有些角色的份量受到了挤压，但诺兰安排角色进退需要的能力依旧使各个角色均发了彼此的魅力。
大反派贝恩也不例外的在开头大型劫机动作场面里头一次令观众感到震慑恐惧，汤姆·哈迪戴着面具所依赖的口条诠释、肢体语言及眼神捕捉，实在都太棒了，无时无刻都是肃然起敬，即使有了玛丽昂·歌迪亚、约瑟夫·高登-莱维特等同样抢眼的新角色分饰篇幅依然不失气势，动作戏的快狠准张力到片尾转折下的些微感伤，汤姆·哈迪让人无话可说，有了他的黑暗压境促成了三部曲最终之下那最强烈的光芒绽放。
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》是一部称职漂亮的三部曲终曲，更也是承接诺兰精心雕琢的英雄史诗最完美的结论。走了七年的旅途，诺兰将三部电影分别打理出崛起、挫败及重生的英雄命题，摊开且认真谈论了英雄主义的价值构思，辅以社会供给出毁灭、混乱与抗争的思想议题，精彩创造了三部史无前例而再也绝无仅有的超级英雄作品，并揭示了超级英雄与反派其实均是现实社会的例外分子，亦是荒谬体制下的产物(《蝙蝠侠：黑暗骑士》用小丑与蝙蝠侠的双生向将此层关系处理的绝佳)，逐一的让《黑暗骑士》三部曲走向了社会影射和寓言的启示范畴。
如此迷人而不朽的重要价值存在，就在于克里斯托弗·诺兰塑造了以英雄类型片为糖衣，实为包裹着现实现象的偌大可能性。英雄与反派不再是凭空出现、不据理而力争的虚构角色，「超级英雄」有存在的必要及理由，所谓的「反派」生成也因此有了来自现实世界的成因，三部曲给了这些反派从人性与社会中提炼的「恶」，英雄徘徊挣扎的世俗不稳定性则成全了相互辨证的对话需求，英雄和反派，再无如此的写实过了。
三部曲当中，警察占的戏份举足轻重，贪婪的法律人士比比皆是，在善恶反覆对峙之中，赋予了英雄反派的诞生之初，为蝙蝠侠缔造了一个执法机关无能的失落世界。法治之外的正义便是蝙蝠侠的生存空间，终究不得不佩服诺兰，在诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》世界里，凡事都有因果，超级英雄与反派都有所契机予以崛起，希望和绝望的摆动，人民与法治共生，风生水起的罪恶仅待纾解，蝙蝠侠的象征油然而生，或许《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》未能达至《黑暗骑士》的无限高度，但诺兰的毁灭带来重生之主题发展，却绝对扎实美丽的为这三部曲划下了一个史诗唯美又诗意想象的终点。
无数感动的画面、值得探讨的话题、震撼精彩的手笔、迷人精湛的角色以及歌颂无限好的未来，「黑暗骑士三部曲」的完结，诺兰仍没有失手，只是选择了拉大格局后细细回归原点的优美手法。崛起到重生、获得及失去，绝望以后探到了微微的曙光，最终放下了一切也成就了所有，希望唤得，在那海平面上的黎明，黑暗过后的明天，光芒灼热，耀眼的真是刺人！
