今年5月份，掀起了一场轰轰烈烈的“妇联热”。往日被微商覆盖的朋友圈，一时之间被《复联三》给刷爆了屏。
同样在5月，有这样一部国产影片上映了：
《荒城纪》
与大多数影片不同的是，它悄无声息地上映，第一天豆瓣连评分都没，上映七天还不到100万票房。在几乎得不到排片的情况下，它又悄无声息的下架。
尽管票房不怎么样，我们想说的是，能把这个题材拍出来就算是很有勇气了。更何况他镜头下的这个中国农村实在让人惊艳，在这个农村里充满了黑色幽默，看似荒诞，而又处处见血，直接通过这个小山村把人性的残忍体现得淋漓尽致！
说起它的导演徐啸力也是个蛮神奇的人物，也许你以前根本就没听过他的名字，甚至在百度上搜索徐导，都没有太多评价。
我们能知道的是，他19岁踏入电影界，偶尔参演一下电视剧啥的，还组建过乐队……
如此兴趣广泛的导演，按道理来讲这部处女作应该不怎么样，但是看了它的正片以后，会感觉很惊艳。
导演徐啸力（左）
这部片没有小鲜肉没有小花旦，没有网红，没有任何可以炒作的话题，连题材都是些许敏感的。
影片中唯一的一个明星就是——斯琴高娃，在片中她饰演的还是一个配角。虽然戏份不多，但斯琴高娃老师犀利的演技，让整个故事更具有张力。
斯琴高娃（左），导演徐啸力（右）
故事发生在民国二十四年新生活文化运动背景之下， 山西的一个小山村。那个时候，吃不饱、穿不暖，大家都是勒紧了裤腰带过日子。
满口仁义道德却目不识丁的保长，将女儿嫁给了县长的傻儿子，村里有了救济粮，保长得到了大家的尊敬，他被奉为活菩萨。
女儿告诉他，村里要是响应政府号召，建立一个“礼义廉耻堂”，不但能有救济粮，还会有三十万大洋。
因为山西方言的独特对白，保长将“礼义廉耻堂”听成了“李忆莲祠堂”，而村里刚好就有一位外村寡妇叫“李忆莲”。
对造祠堂毫不知情的李忆莲，本身就是个苦命的女人，
三岁就给人当童养媳，六岁被拐卖到北方鸟不拉屎的大山里，不知道被转了多少男人的手。之前的丈夫意外去世，留给她一个儿子，为了嫁出去，她和儿子只能以姐弟相称。
给活人立祠堂，给寡妇立贞洁烈女牌坊，这么荒谬的事，就连一把年纪的老族长也是第一次听说。
族长为了进一步找到依据立祠堂，愣是将“蒋中正”的名字歪曲成了歌颂贞洁烈女的“讲忠贞”，而寡妇李忆莲随之变成了这样的“贞洁烈女”。
如此”合理“的解释，再加上三十万大洋的诱惑，这个问题再也没什么好怀疑的。
所以，表面上将李忆莲当成菩萨好吃好喝的供着，实则是把她当成了犯人一样看管。
李忆莲当时正在和村里的林硭热恋，已经到了谈婚论嫁的地步。既然被供成了菩萨，婚事就不可能了。更戏剧的是，建祠堂的那块地，还是林硭家的。
修建“李忆莲”祠堂时，村里每个人都赤裸裸地露出了自己的阴暗面：
保长为了骗取救济，怂恿老村长和他一起假公济私，打着祖宗宗旨第一的旗号，净干些欺师灭祖的丑事；
为了吃上饭，村民们不顾林家的死活，攻陷林硭的土地，侵占林硭家的财产；
而外村的那个李忆莲则是成为了他们封建礼教信仰的牺牲品，她被五花大绑以后，活活烧死了。
然后呢？祠堂建了，钱也有了。
这时候，故事又发生了转折。卖个小关子，至于后来的故事，水妹就不透露了。
在贫穷、饥寒面前，真金白银比虚无缥缈的“礼义廉耻”来的更加实在。这场闹剧里，保长是主谋，族长是傀儡，村民是他的帮凶。
乍一看，《荒城纪》为我们呈现了旧时农民的愚昧，万恶的人心，将人的贪婪、无知、毫无顾忌写在脸上。但是回过头来想一想，村里真的有坏人吗？
保长假公济私，但确实保全了一方安定；族长虽然色厉内荏，但也未必是个没良心的人；
村民们虽说是为了一己私利，但其实也是被生活所累，毕竟那时候填饱肚子真的不是一件容易事;
林硭虽然始终不被善待，但村民也没有对他实行残忍的肉体地虐待，他最后竟然出乎观众意料地恢复了自由身。
大家都没错，李忆莲为什么死了？
从她被当成菩萨供起来的时候，她就不再属于自己了。她属于大家，对村民来说她是一个希望
——一个能够获得金钱，能够吃饱的希望。
那个年代，族长的话决定一切，也从来没有给活人立祠堂的规矩。她的死一点也不让人意外，但会让人感到非常可怕。
李忆莲是千百年来中国女性的一个缩影，她声嘶力竭的怒吼，对封建礼教猛烈地控诉。
而她最终喊来的不是村民们的觉醒，而是一把熊熊烈火，燃尽了她鲜活好看的身体。
我们只能眼睁睁的看着电影里那些事情一步步的发生，却无力阻止。
一个人愚昧无知不可怕，可怕的是一群人都是如此。在那个年代，配角比主角更值得同情。
这则是《荒城纪》高明的地方，不是完全的恶，也没有绝对的善，将人的善恶两面都体现了出来。
这部影片里，一个“妖”字贯穿了全片，
寡妇李忆莲好看得“妖”， 村里的男人们都夸她貌美如花，女人们都嫉妒她的容貌，恨不得将她逼上死路。
立牌坊这件事古怪得“妖” ，荒城里金钱的力量蒙蔽了麻木的人心，
道士李铁算懂得蛊惑人心，见人说人话，见鬼说鬼话，懂得利用各种技巧来活命，他是游走在中国历史文化的无数冬春秋夏里，真正的“妖”。
李忆莲死前一夜之间下满了“妖雪”，面对黄白相间的苍茫山野，
穿着道士服的李铁算发出了这样的感叹：
“一夜之间白茫茫的，这雪下的太妖了。”
《荒城纪》整部影片在表现手法有些粗糙，既想走肾又想走心，但它没有子弹的飙，也没有村戏的稳，
风格混搭比较严重，剪辑不流畅，导演的掌控力比较差，让整部影片看起来刻意做作。
比如，林硭母亲这个角色在出走以后，就没有了下文，这个配角就以这样突兀又尴尬的方式退场了，
在刻画李忆莲“弟弟”这个人物性格上，他的“失责”行为带来的连锁反应比较老套，成长经历不够“惨”，控诉现实的语言不够辛辣，导致这个角色设定所带来的冲击力不够强大。
再比如李忆莲从逃跑、被抓，故事发展未能避免俗套，和前半部分因为方言而导致的阴差阳错的情节相比之下，表现得不够新颖，让人就像看连续剧一样，结果总能猜到个八九不离十。
虽有瑕疵，但不可否认的是这部作品无论从服装，色彩，构图，还是全片的画面来说都很美，摄像师功不可没，尤其是那黑白中的一抹鲜红色，耐人寻味。
从气质来讲，它有着一种独特的——摇滚的气质。
尤其是林硭的那一场独角戏，背景音乐既有摇滚符合故事背景的传统民乐，又有贝斯这样的现代乐器的混搭，
很大程度上缓解了观众们看完电影压抑的心情。
电影全程采用方言对白，营造出了一种独特的地域文化特色，镜头下的荒城，将山西的风情人情得恰到好处。
更令人意想不到的是，这位青年导演花了仅仅四天就写完了这个电影剧本，
不同于前年黑色幽默剧《驴得水》的话剧幽默，《荒城纪》更注重原汁原味，它将原生态文化背后的荒诞清晰而又深刻的展现了出来，
看似意外的巧合，害死了一条生命，拨开一条条复杂的复杂的框架，我们看见的是血淋淋的事实。
这部电影，斯琴高娃老师这样评价它：
“《荒城纪》这部电影作品可以说是在中国过去甚至在近10年的中国电影里不曾见到的！”
看这部《荒城纪》千万要做好心理准备，一开始导演就让你哭，但后来会让你哭笑不得。
它将黑色幽默的手法运用得恰到好处，荒诞的手法将“要礼义廉耻“却”不知礼义廉耻“的众人物刻画得入木三分。
不单单只是作为一部国产电影来讲，它很不错，作为一部处女作来说，它已经足够优秀了，连贾樟柯、彭发这两位名导也发声力挺过这部片子。
我们在大声赞美好莱坞大片地同时，不要忘了还有国产电影也同样值得关注，毕竟这类影片不多见。况且第一次就能拍出这样的片子，还是非常值得鼓励的。
