瓷器款识是瓷器鉴定中的一个重要品类，下面为大家整理了明各朝中瓷器款识的特点。
“永乐年制”—明成祖朱棣
真正意义上烧制帝王年号款的瓷器，始于永乐一朝，款识为“永乐年制”。也是景德镇最早的官窑款。“永乐年制”四字为篆书，四字双竖行，印、刻或书写于器里心和底面，以里心为多，也有个别刻于内壁。款识周围常圈以各种边饰。主要有单圈、龙凤、花边、轮形、云纹、椭圆双圈。边饰的形式多种多样，描绘精细，这也是永乐年号款的重要特征之一。
永乐年号款只有四字篆书一种形式。或用青料书写，或在胎骨上刻饰，再用透明釉罩盖，目前所见有暗款及青花款。
“大明宣德年制”—明宣宗朱瞻基
宣德在延续永乐四字篆书款的基础上，又创新了多种款识写法，宣德年号款的款式种类之多，为明代历代款式之最。在形式上，宣德款有楷书也有篆书，其中楷书占了绝大部分。且宣德落款没有固定的规范格式形成，常常出现在器身各个地方。古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结宣德款识，作有歌诀“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横坚花四双单园，晋唐小楷最出群”。
宣德官窑楷书年款书写一丝不苟，笔法工正、刚劲、自然，法度谨严，点画巧妙，转折分明，提按清楚，运笔便捷利落而沉实。这让我们联想到宣德皇帝文武兼备，在登基后整肃朝纲、惩治腐败，爱惜民力，与民生息，达到了“国强民富、赋入盈羡”的繁荣景象，被誉为“仁宣之治”。不禁也有思考，年号款所呈现的状态是否与其时的社会背景相关？
宣德之后，瓷器发展进入了“空白期”，即正统、景泰、天顺时期，没有署官款的习惯，加上局势动荡，御窑厂烧瓷也不甚稳定。
大明成化年制”—明宪宗朱见深
过空白期后，随之而来的是极负盛名的成化瓷，一改永宣时期瓷器的豪放风格，成化瓷以淡雅气质为主流，其肥厚的釉水与清新俊逸的风格将明瓷推向了一个美学高峰。
成化瓷的款识多以“大明成化年制”为主，其款识字体结构基本上似仿成化皇帝朱见深的字体，如出自一人之手，于成化四年起基本定型使用。
成化时大器的款识多写在器物口沿空白处自右向左署，为六字横款，极其少见。小器则多见“大明成化年制”青花楷书竖排双行外加青花双框款识，系成化朝首创。
成化年款字体一般不十分工整，六字年款排列也不甚规则，大小亦不匀称，但其色泽深沉，落笔有力，柔中见刚，看来既挺拔瘦劲又笔道圆润，字体肥厚，故有“成化款肥”的说法。也正是由于它所体现的这诸多“个性”，后世多有仿制，却历代仿写难及其神韵。
在成化瓷器中还有一种小型斗彩盖罐，因罐底书写青花“天”字而得名，故称“天字罐”。天字罐是这个时代独一无二的品种，为成化皇帝本人的御用之物。“天”字款仅限成化一朝，其无边无框，书写自然有力，仔细揣摩笔画，字形挺拔庄重，简洁、大气之余，还给人一种含蓄的内在美感。
“大明弘治年制”—明孝宗朱祐樘
弘治一朝时间较短，素有“成弘一碗水”之说，其款识风格大体延续成化时候的清秀、淡雅之感。
大明正德年制”—明武宗朱厚照
正德一朝处于明代中、晚期交替时期，此时期烧造的瓷器，上承成化、弘治旧制，下启嘉靖新貌，除全面继承前代传统外，还有许多创新之作，加之正德皇帝放荡不羁，一生喜欢标新立异，故而形成了本朝独特的艺术风格。
正德官窑款识与前代成化、弘治亦稍有不同，年号款以青花楷书六字双行“大明正德年制”和四字双行“正德年制”为主，两者比较，又以四字双行占多，这也是本朝款识特点之一。
此外，正德时期款识较为特殊的是曾用阿拉伯文或者回文等“外语”书写款识，这在其他时代极为少见。
正德帝一生“放荡不羁爱自由”，他曾给自己取名朱寿并封大将军，也曾多次出宫巡游，甚至在皇宫里开“皇店”做买卖，在宫外建“豹房”作为自己的享乐之地……由此观之，在瓷器上写个“外文”款便也不甚稀奇了。
“大明嘉靖年制”——明世宗朱厚熜
嘉靖与万历时期年款，字体都刚劲有力。嘉靖朝早期笔体与正德有相似处，晚期笔体则与万历朝有相似处。
“大明万历年制”——明神宗朱翊钧
万历朝的款识一般笔力很硬，捺笔较长。
“大明天启年制”——明熹宗朱由校
到明代晚期，天启、崇祯年间，大厦将倾的明王朝在内忧外患中风雨飘摇，御窑厂几近停废，传世瓷器已很少，现存世见到的大多是民窑器。
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