文/编剧小哥
hi，大家好，我是编剧小哥。
编剧入行近十年，做过一些项目，有了一些成长和收获，开始想分享剧作的知识。既是帮助他人，也是整理自己的知识体系。
这个讲剧作的系列更新会比较慢，因为还要忙着生计。
我不是科班出身，但也参加了很多编剧班看了不少编剧书，学了不少编剧知识，相对于其他的编剧书，我讲的更注重实战，毕竟我主要是通过实战来内化编剧知识，毕竟实战才是学习的目的。
故事的原理是共通的，写小说也能有所帮助。
一、编剧是什么？
法国新浪潮电影之父巴赞的代表作《电影是什么》，以一种开放性的词汇组合，来探讨电影的定义。所以书名叫《电影是什么》，而不是《什么是电影》。
这里我也东施效颦，借用巴赞的思路，想要探讨一下编剧是什么。这个题目有点大，我也只能以一家之言，简单描绘一个轮廓，说说编剧这一职业。
编剧，顾名思义，编嘞个剧。编剧就是电影电视剧的剧本创作者。
一开始的电影是没有编剧的，《火车进站》、《工厂大门》、《水浇园丁》、《婴儿的午餐》等短片只有导演、摄影、剪辑。随着电影业的发展，电影开始有了剧情，但也一般是导演兼职编剧，比如《火车大劫案》。
▲《火车大劫案》的这个镜头，是电影史上第一个朝镜头和观众开枪的镜头。
随着电影业的进一步发展，电影编剧作为专门的独立的职业产生了，并且成了电影产业不可或缺的工种。
有人说，编剧是建筑设计师，剧本就是建筑图纸，导演是总工程师，按照图纸施工，盖起大厦。
有人说，编剧是提供食材的，剧本就是食材，导演是厨师，用食材做出一道好菜。
还有人说，编剧是作曲家，剧本就是谱的曲，导演是指挥，负责让乐团将曲子演奏出来。
这三种说法，既对也不对。
把编剧比作建筑设计师和作曲家拔高了编剧的作用，弱化了导演等其他环节的作用。
而把编剧比作提供食材的，又抹*了编剧从事的是创造性工作这一事实。
曾经参加过一个科幻网剧的项目，当我们编剧组在白板上画出人物关系、剧情线索，把故事架构得明明白白，亮点突出的时候，一位编剧妹纸表示，编剧是神。
这话让一直被现实按在地上摩擦的自己，眼前一亮，精神一震。
中国的编剧多数话语权比较低，项目的掌控基本上都是在资方导演手中，我还要听编剧组长的，我从来没有感觉自己是神。刚入行的时候还觉得自己算个文化人，后来的遭遇让我感觉编剧就是民工，只不过是码字民工。这席话，让我至今都心有所感。无论处境如何，编剧身为创作者，对剧本的自豪感不能被卑微感代替，只要有心，方寸之间，都是天地。
故事的力量是巨大的。我认为，古往今来，写得最好的故事，就是《圣经》中的耶稣受难，被钉上十字架的桥段。这个桥段的力量，我没发现有超过它的。这里，编故事的人，某种意义上来说，真的成了神。
还有人说，编剧是山鲁佐德，山鲁佐德是阿拉伯民间故事集《一千零一夜》里，宰相的女儿。她用讲述故事的方法吸引国王，每夜讲到最精彩处，恰好天明，着迷的国王渴望听完故事，便不忍*她，允许她继续讲。只要她有一个故事无法吸引国王，就会立刻被*。没想到，她的故事无穷无尽，一个比一个精彩，一直讲到第一千零一夜，终于感动了国王，让国王放下*人屠刀。这就是《一千零一夜》这本书的由来。
现实中，我们编剧都面对一个拿着屠刀的国王，这个国王就是现实。如果无法写出好故事，我们就会被现实击败，编剧身份的前途也难以留存。带着如山鲁佐德一般的觉悟，我们必须把故事讲好。这样在激烈的竞争中，才有编剧前途的一丝生机。当然，这不仅限于编剧，也适用于为生存奋斗的各行各业的人们。
还有人说，编剧是说谎大师。编故事，其实就是考验人编谎的能力。生活的真相有时候往往令人难以直视，而需要包装成美好的谎言，去安慰世人。
而我想，编剧是求道者。
喝茶到了日本，成了茶道。
插花到了日本，成了花道。
剑术到了日本，成了剑道。
如日本剑术大师，宫本武藏所言，他以剑道通天人之道，宫本武藏「五轮书」的最后一卷便是「空之卷」，武藏认为空之剑便是最终的一剑，便是剑道之本。
宫本武藏五十岁时的自述 「我这几年来的苦闷，便是为此。深夜里，我曾想到自*，我的学画，研读汉文和各种书籍，也为的是想借旁的力量，打开这扇铁门。」
无论什么技艺，日本人都会将其仪式化，并且通过不断磨练技艺，以技艺为工具，来探究人生的道理和世界的意义。
同中国史学家司马迁所说“究天人之际，通古今之辨”，倒也有些异曲同工之妙。
编剧，又何尝不是。相对而言，以编剧求道的路的宽度和广度非常大。
编剧要成为杂家，又要成为专家。杂家是尽可能懂的多一点，专家是要有专精的方向。比如编剧刘和平是专门写历史剧的，比如韦家辉是专写悬疑的。没有任何一个编剧和擅长所有类型的剧本，甚至很多编剧一生也只擅长一个类型，但是在这个领域，他是专家。
在磨练好自己技艺的同时，探究自己存在的意义和价值，探究世界的真相。
而求道之路，注定艰难曲折。
《电车狂》失败后，黑泽明自*，用刀片割了21处，受伤最重的颈部刀口长15厘米，深5厘米，但因刀片斜入，没伤及动脉。黑泽明的做法固然极端不可取，但也可见，他对电影艺术的极致追求。
塔可夫斯基在他的书《雕刻时光》里说，一旦想着先赚钱之后再追求艺术，底线失守，是永远回不来的。
像我这种，就是被塔可夫斯基“毒害”的人，总是要跟现实较劲，生活得并不轻松。我羡慕王晶类编剧的富有，但仍然对真正的求道者钦佩和向往。
【完】
