那些年，古装女神们的服装怎能这么雷人？
曾几何时，作为儿时记忆中的"童年神剧"，是我们成长中的一道靓丽风景线。
然而当我们再次重温那些电视剧画面时，眼前怎一个“雷人”了得。
永恒的主题与青春画报般绚烂的色彩交织，构成了一部部独树一帜的经典。
只是主演们身着的那些古装，似乎与历史常识全然割裂，教人啼笑皆非。
究竟是时过境迁让我们丧失了审美，还是导演们当年就是铁了心要搞怪？
王艳:《还珠格格》美如画，《武林外史》惨不忍睹说到王艳，第一个映入脑海的就是那个清纯可人的“晴格格”。
一袭水袖长裙，盈盈跨凤，真可谓美则美矣。
然而几年后，她在《武林外史》中的造型简直惨不忍睹。
满头绿叶，配上夸张的火烈鸟装束，活像一个拙劣的cosplay。
这究竟是导演的恶趣味，还是对角色人设的误读？无论如何，王艳美貌的天然气质，已被阴影无情遮蔽。
其实很多人并不知道，王艳出道前曾是民航系统的一名空姐。
或许正是那种端庄温婉的气质，成就了她在《还珠格格》中“晴格格”这个角色的成功。
水袖长裙的 Classical 美感中透着一股贵气，与这个身份高贵的公主是般配的。
然而演艺之路向来波澜壮阔，几年后王艳在《武林外史》中饰演的“白飞飞”，却跌宕起伏，惊为天人。
满头绿叶加上火鸡般夸张的装束，活脱脱一副中二病患者的模样。
许多观众甚至怀疑这是否就是导演刻意为之的恶趣味。
事实上，这正反映了王艳在这几年的人生跌宕。
从一名受人追捧的民航空姐，到家喻户晓的荧幕“国妞”，最后沦落至难堪的造型与人设，她的命运令人唏嘘。
这一路高高低低仿似在预示着什么，一名演员的成功与跌落或许正像白驹过隙。
爱你的人会骄傲自满，讨厌你的人则幸灾乐祸，这就是演艺圈的残酷与现实。
然而仅仅从这一角色的失败不能否定一个演员，正如人生总会有起起落落。
相信只要心中还怀有梦想与坚持，光芒终会重新照耀她灿烂的笑靥。
从小垂涎三尺，心心念念的安宁公主，最终买来 DVD 一饱眼福，却发现岁月已抹去了少女心中的王子。
始终记忆中那个温婉动人的公主殿下，怎么就成了个近乎清凉的现代女？紧身衣式的网纱连衣裙，配上精致的水钻项链和大红色的长筒靴，简直就跟个艳后没什么两样。
鉴于史料记载的极度缺乏，不得而知这究竟是导演的创造，还是古代女性的真实写照。
无论如何，在眼瞅着安宁公主大开大合的打斗时，少女的心碎了一地。
我不再是童年的我，时光一去不复返。
其实这种超短裙打斗的画面，在当今的影视作品中已见怪不怪。
或许导演正是希望通过这种前卫的穿着，来突显一个现代化女性公主形象的力与美。
毕竟，传统意义上的公主好似只能是个温室里的娇花，即使遇到危难也只能眼巴巴地等待着王子的救援。
然而鲍蕾饰演的这个公主显然已蜕变为新世代的女性标杆:勇敢，机智，敢于掌握自己的命运。
这正是时代的进步所带给观众的震撼与反思。
当我们习以为常地接受了女性参政议政，站在舞台中心发光发热，便很难再回到那个封建思想的年代。
安宁公主或许正是导演对于女权主义的一种象征与寄托。
她那张娇艳的脸蛋后面，是无数普通女性通过奋力拼搏获得的心灵解放。
当古老的美德观念被摧毁，女性的魅力也在磨难中焕发光亮。
这就是时代的车轮不断前行，所带来的新思想新观念。
或许少女心中那个温婉娴静的公主模样终会褪色，但取而代之的，是一整代女性的进步与自信。
苏樱、小仙女、江玉燕:高冷女神为何频频露大长腿？《小鱼儿与花无缺》中，几位高冷女神苏樱、小仙女、江玉燕，造型出奇的相似，全都是超短裙搭配长筒靴，不断“晃瘫”观众的视线。
苏樱身为女中医生，急救小鱼儿病危之际也不例外。
小仙女一举一动充满优雅气息，穿着清凉却神圣不凡。
江玉燕玲珑剔透犹如冰山美人，内心的残忍却叫人心生畏惧。
似是导演有意突出女性形象的性感与力量，但与古装的契合度也颇值得商榷。
这几位女演员或娇俏，或高贵，或冷艳的美貌本就是让人神往的。
然而频频露出大长腿的造型，却也引发了不少观众的困惑与遐思。
这难道是在刻意渲染美人的魅力？亦或是导演对于性感的某种执念？
更有甚者猜测，这是否正反映了古代女性冰山姿态下的内心渴望，她们渴望被关注，渴望被理解，而激发出的一种近乎叛逆的张扬。
无论真相为何，这些令人神魂颠倒的美貌与大胆穿着，都在向观众证明:女性的魅力是这个世界上最让人费解又忍不住沉沦的力量。
就像那句老话:禁得起引诱的宝贝，就是土豆。
这些高岭之花般的女演员或许正是在刻意营造一种高不可攀的气场，那种明明无可挑剔却偏偏有着致命吸引力的美。
这也许就是此剧获得成功的点睛之笔，导演正是通过这些性感的造型在刺激观众的视觉体验。
只要你曾心神荡漾甚至为之神魂颠倒哪怕只是一秒，她们的演技与魅力就得到了证明。
这就是影视剧中美丽的女性和一个个难忘的角色给观众带来的魔力，一旦中招就很难割舍。
婠婠:魔女的装扮也太清凉？身披红衣，妖艳妩媚的婠婠，乍看之下真像一个天生的魔女。
可细看下来，那布料单薄到近乎透明的长裙，怎抵御得了风雨飘摇？头顶红色软帽，倒真有几分卡通人物的夸张。
这样的造型放在现代还算新潮，想来在古代怕也是撼动了不少人的眼球。
毕竟，传统意义上的女子何曾敢与“淑女”一词挂钩？时过境迁，我们已无法得知古人的真实写照，只能从残瓦断简中拼凑些许印象。
或许，正是因为雾里看花、种种臆测的乐趣，婠婠这个角色才烙印在了无数人的记忆里。
她似乎正是那个年代女性力量象征的缩影，叛逆、张扬，却也热烈而率真。
婠婠身披红衣的妖媚造型，或许正是导演想要突显“魔女”这一人设的绝佳诠释。
在这个以貌取人的世界里，美貌与性感往往就是女性最大的Original Sin。
婠婠这近乎清凉的着装是否也在警示观众:美貌掩盖下的反而是无边的恶与罪？
亦或是在讽刺人性之中善与恶的界限往往模糊难辨？无论如何，这红衣爆表的设计成功的展现并放大了魔女的魅惑。
任何一个铁汉子都很难在这等美貌面前无动于衷。
这种前所未有的视觉冲击也让人不禁生出遐想，心底的魔鬼正悄然蠢动。
当一个女人决心用美貌征服世界与命运时，又会激发出怎样的水花与惊涛骇浪？这种丰满多姿同时暗藏着无限变数的魅力构成，似乎正是魔性女演员成功的秘诀。
小玉:从娇俏少女到恐怖大妈
《宝莲灯》中那个软糯可人的小妖女，怎么就一下子变成了后期那个满脸横肉、喜怒无常的恶毒婆婆？始终记忆中小玉烂漫的笑靥，怎么就化作了令人作呕的丑恶？
纵观她坎坷的成长历程，我们何尝不是历经同样的蜕变？
从童真烂漫到世故枯燥，兴许每一个人都在不同阶段遭遇过痛苦和迷茫。
小玉这一瞬间的恶转，或许正是在警示我们，要时时警惕内心的善良被侵蚀。
每当我们产生妒忌，背叛，欺诈的想法时，小玉恶鬼般的容颜就会清晰地浮现。
因为那也是我们心中恶的一面，只有正视并战胜它，我们才能悬崖勒马，重新走上正轨。
小玉之所以得到无数观众的喜爱，或许正是她那娇憨可人，仿佛从古画里走出来的烂漫笑容。
哪知一转眼她就全然变了一个人，丑恶狰狞犹如地狱来客。
这究竟是通过精湛的演技完成的美丑反转，还是导演有意为之的戏剧冲击？无论真相为何，毫无疑问这转变震撼了无数观众，小玉仿佛成了那个时代的代名词。
因美驰骋，因丑遭唾弃。
这似乎也在告诫我们，每个女孩子都有美丽天使与恶魔的两面。
正所谓人心都是肉长的，善与恶的界限一旦被打破就会决堤。
也许每个女性内心深处都隐藏着一只小恶魔，只有时时警惕，饮水思源，方能保有那天真烂漫。
小玉的这番蜕变，也在向观众昭示一个悲哀的事实:演技的辉煌一旦褪去，便只剩外貌与包袱而被轻视。
娱乐圈的风云变幻实在太快，当你尚沉浸在昨日的辉煌时，众人的目光已转向新晋花朵。
我们是否也不应如此肤浅，因一时兴起选择偏爱，又因马虎草草舍弃。
这其中潜藏的残酷与现实也许才是本剧的制作者希望传达给观众的启示。
纵使我们都曾做错并继续犯错，但只要心中怀着善意并倾听内心的声音，怀抱希望前行，美好终会到来。
结语：综上，我们似乎可以得出一个结论:古装作品的魅力，并不在于它们对历史的精准描摹。
或者说，正因为那些稀奇古怪的设定，它们才在岁月里变得熠熠生辉。
无论是飘逸的长裙，清凉的妆容，还是夸张的造型，它们都在向我们昭示:有趣的东西，永远不会过时。
而只要我们心中永存一颗童真，眼里便会有光。
这也正是千帆过尽，它们依然能牵动我们心弦的奥妙之处吧。
