文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
《简爱》主要人物关系及影响
罗切斯特
桑菲尔德庄园的男主人，拥有巨额财富和很高的社会地位，因不愿面对疯妻，并且心中的孤独无处消解，而常年累月的在外游历，富有智慧与见识。
外表看似粗犷，内心却极其细致与温柔。他喜怒无常、个性阴郁、桀骜不驯，却心地善良、责任心强且非常痴情，具有非凡的男子气概。
虽然因为父亲的欺骗、舞女的背叛、疯病妻子的折磨，使罗彻斯特性格变得低沉，但实质罗切斯特对爱情充满着渴望与激情，对幸福生活也充满着追求与向往。当他遇到简爱时，他被简爱独特的人格魅力所吸引。
对于处在资产阶级顶端的他，能够抛开当时人们对女性所持有的固有观念，忽略身份地位、外貌等因素，而去猛烈的追求简爱，这一举动体现了罗彻斯特追求灵魂深处的相爱，具有以及愿意为爱冲破一切的勇气。就像简爱所说罗彻斯特具有独特、活跃、宽厚的心灵。
外形特征：罗彻斯特大约三十六七岁，身材魁梧高大，体态剑魄，眼神充满犀利与玩世不恭，声音粗旷而低沉，蓄着络腮胡与卷发，衣着华丽，充满桀骜不驯的气质。失火以后，着装简单，双目失明，行动不便。
圣约翰
一个虔诚的传教士，对上帝具有疯狂的执念与追求，认为信奉上帝才是一生最荣耀的事业，具有较高的社会地位与声望。
他表面看来温文尔雅，但实际非常固执、呆板、控制欲强。他向简爱求婚，是因为他认为简爱是传教的好帮手，与其结合的力量将是无穷的，从而可以将此奉献给上帝。
他否定爱情的重要性，他认为一切都应该服从更高的爱，这与简爱所坚持的爱情观相背离，他必然得不到简爱。
外形特征：他长相英俊，着装讲究庄重，具有温文尔雅的气质，表面谦和温顺，行动稳重庄严。
费尔菲克斯
桑菲尔德庄园忠诚的老管家，替罗彻斯特操持着庄园上的一切事物，引领着所有仆人，为人和善、热情、恪尽职守，为罗彻斯特保守着“秘密”，具有很强的社会地位分级观念。
外形特征：她是一个70岁左右的老太太，身高中等，体态圆润，头发微白并盘起，身着欧式管家服饰，行动缓慢，总是发出爽朗的笑声。
布兰奇
资产阶级家的贵族小姐，她骄横跋扈、盛气凌人、虚荣浮夸、傲慢无理。因为财富而疯狂追求罗彻斯特。
布兰奇代表着追求以社会地位、财富、相貌为基础的贵族式浪漫爱情的女性形象。外形特征：身材高挑，优雅美丽，衣着华丽，色彩鲜艳，配饰都尽显高贵，音调尖细。
梅森
梅森是罗彻斯特疯妻的弟弟，生意人，拥有很高的社会地位和大量的财富。为人谦和，但自私的维护着姐姐的“权益”，在婚礼上说出罗彻斯特有妻子的事实，破坏了罗彻斯特和简爱的婚礼。
外形特征：身材适中，衣着华丽，谈吐举止绅士，具有贵族气质。
贝莎·梅森(疯妻)
贝莎·梅森是罗彻斯特的合法妻子，患有疯病，性情暴躁、邪恶、暴力且淫荡。她是剧中一个较为特殊的人物，对于她的认识与了解，基本都是来源于罗彻斯特的描述。
我们基于导演构思下，并没有使其真正出现在舞台上，只闻其笑声，希望能够给观众多留一些对于这个人物的想象空间。
人物关系的分析要在对人物分析的基础上进行，人物关系是塑造人物形象过程中极其重要的创作任务之一。
从人物的相互关系的角度上分析人物，将会得出清晰的人物阵营，一部分人进行着贯穿行动，而另一部分人进行着反贯穿行动，各种人物都是在相互作用下行动着，都是为了完成全剧的最高任务而努力着。
简爱与罗彻斯特，追求平等、自由、以精神交流为基础的爱情，他们重视人格的独立。
而圣约翰和布兰奇甚至从未出场的疯女人，他们无视爱的力量，所有的利益都可以凌驾于爱情之上。
费尔菲克斯太太则代表着一种固化的思想，所以在她得知罗彻斯特与简爱要结婚时，她劝诫简爱不要同罗彻斯特结婚，因为他们的结合在费尔菲克斯看来是违反社会常理的。通过分析人物相互之间的关系与影响，能够使主题思想表达更加清晰。
简爱与罗彻斯特
起初两人为主仆关系，但实质上更像挚友一样，他们基本上是一见如故，罗彻斯特丝毫没有主人的架子，虽然他起初显得傲慢无礼，使简爱感到生气，但当罗彻斯特敞开心扉以后，简爱理解了他为什么如此暴躁，因而两人的关系也就更近了一步。
罗彻斯特为了试探简爱的感情，先是请来布兰奇接着又假扮吉普赛人，最终得到简爱的肯定。
简爱在他这里感受到前所未有的精神满足，她没有受到歧视，没有被排斥，并可以与罗彻斯特进行心灵上的交谈，并且他是唯一一个尊重并珍视简爱的男性。两人在精神上不断碰撞，最终冲破了地位、金钱、相貌等一切阻碍成为爱人。
他们都崇尚平等自由，是同样具有厚重灵魂的人，他们带给彼此以精神力量，他们使爱在自由平等中萌芽，在灵魂契合处开花。
简爱与圣约翰
小说中，圣约翰是简爱的表哥，但在剧本中我们将人物关系变得简单，他们素不相识，圣约翰是简爱的救命恩人。
他救助了出走的简，并收留了她，把她安排在教区教书。在相处的过程中，圣约翰被简爱的性格和学识所吸引，认为她能够使自己的传教事业走上巅峰，因此他对简爱展开了猛烈的追求，但却不是因为心里爱着简爱。
简爱无法接受没有爱情的结合，她拒绝了圣约翰，因此表面温和的圣约翰露出冷酷、偏执的态度，他指责简爱：“你舍弃的不是我，而是上帝！”因为圣约翰的求婚，使简爱认识到自己内心对于罗彻斯特的爱是来自灵魂深处的，这也成为推动简爱回到罗切斯特身边的重要原因。
简爱和费尔菲克斯
两人同为仆人，相互尊重。很多关于罗彻斯特的信息，简爱都是通过费尔菲克斯得知。费尔菲克斯认为主仆是无法结合的，她在简爱结婚前夜劝诫她不要和罗彻斯特结婚，他们之间的谈话激醒了沉溺在甜蜜爱情中的简爱。
因而简决定继续做家庭教师，以挣得自己的生活保障，她拒绝依靠罗彻斯特，也拒绝一切外在修饰，她只希望罗彻斯特永葆一颗尊重爱护她的心。
她更加坚定了女人要保持经济独立才能得到男人的尊重与爱的看法，同时加深了简爱的反抗精神。
罗彻斯特与布兰奇
罗彻斯特与布兰奇是相互利用的关系，布兰奇是罗彻斯特用来试探简爱对其感情的工具，罗彻斯特是布兰奇积累财富，获得更高地位的垫脚石，所以两人都只是逢场作戏。
布兰奇与罗彻斯特的表面关系，的确刺激到了简爱的神经，激起了简爱的嫉妒心，使她更加清楚自己对罗彻斯特的爱意，加速简爱表白罗彻斯特的事件发生。同时布兰奇的出现，使简爱的形象更加鲜明，形成强烈的对比，产生了强烈的戏剧效果。
简爱与罗彻斯特与疯妻、梅森
疯女人是罗彻斯特合法的妻子。他的父亲为了疯女人的财产，欺骗罗彻斯特娶了她，从此罗彻斯特的幸福与快乐被掩埋，直到他遇到简爱，他才重新的活回了自己。
因为罗彻斯特的善良，他并没有将疯女人送进疯人院，而是将其关在家中阁楼看护，这为简爱的出走埋下了种子。而梅森作为疯女人的弟弟，在罗彻斯特意识里他是危险的存在，因为他随时有可能暴露关于疯女人的秘密。
在婚礼上，梅森为了保护姐姐的“权益”，将真相揭开，简爱被疯女人的存在推到了不道德的境地，她与罗彻斯特的结合是不被法律认可的，使其面临着艰难的抉择——留下还是离开。
如果说疯女人是简爱与罗彻斯特之间的炸弹，而梅森则是引爆者。因此疯女人、梅森与罗彻斯特与简爱的关系，推动戏剧冲突走向高潮。
导演要先于演员深入每一个剧中人物的形象中去，像演员一样的去感受人物的思想、倾向、处境、行为、态度……并结合理性的分析，确立对人物思想和形象的基本认识。
同时我们还要注意到人物关系是处在变化之中，不要忽略人物关系的发展。要真切地体验和把握住这种变化，并将这种变化准确的体现出来，才能更好地完成表演创作。因此，人物分析的工作为导演与演员共同构建人物形象做出了充足的准备。
导演与演员要达成共识
在戏剧中第一个主要的创作条件就是演员和导演在深刻的原则上的一致。只有当演员和导演希望同一个东西，爱同一个东西和否定同一个东西的时候，那才会有戏剧。我们基于这种原则，在《简爱》的人物形象构建上，导演与演员在以下两个方面达成共识：
导演与演员在人物形象认识上要达到统一。
导演要尊重演员作为创造形象独立艺术家的角色，通过从导演构思的框架下引导演员对剧本《简爱》中的人物进行分析和塑造。
双方不断进行相互的碰撞与探讨，最终对角色的基本认识达成一致，这是人物构建的重要过程，要避免导演的专断独行，完全控制演员，剥夺演员对角色的创造性。因为对于有价值的导演创作来说，演员首先是创造的主体，是创造者。导演的创作材料是演员的创造。
因此演员要发挥自己的创造性，在剧作家创造出来的文学形象基础上，再创造出鲜活的人物形象，导演以此为基础使角色得以准确表达与升华。
导演与演员共同建构角色的过程，能够使双方加深对角色的认识与理解，走进人物的内心，将内心外化为行动，使角色形象不断得到完善和提升。
导演与演员在表演方式与风格达成一致。《简爱》作为一部浪漫主义与现实主义相结合的正剧，有着其特定的文化时代背景与宗教信仰，剧中人物情感的表达方式等都与我国观众有所不同。
因此演员的表演方式与风格就要基于本剧风格与体裁以及观众接受度的现实情况下，结合演员的自身素质与创作愿望，进行构想与设定。
