本文作者：靖之
《江山风雨情》是一部03年上映的历史剧。它以戏说的角度，讲述了明末风云变幻之际，明、顺、清三方主要人物的恩怨纠葛，以及乱世下不堪摧残的人性。
对，戏说——“本剧根据历史主要事件经艺术虚构创作而成。”陈家林导演很聪明，也很坦诚。他把这句话放在每一集片头，就给这部历史剧上了艺术保险。
“以往的历史剧容易掉进历史事件中，去抠历史真不真实，而忘记中间人性的挖掘。《江山风雨情》中一个王朝的没落，一个王朝的升起，人的忠奸善恶在动荡中全看清楚了，因此这个剧有可能彻底改变大家对历史戏的看法。”
这是陈导接这个剧本的初衷。电视剧不是史料，不是档案，它对历史的阐述更注重“写意”而非“写实”。对人物的性格塑造要重于其生平履历。从这一点来看，我认为《江山风雨情》是成功的。
陈道明的天启、李强的崇祯、王刚的王承恩、唐国强的皇太极、乃至刘威的李自成等等，一个个有血有肉的人物，牵动着你的喜怒哀乐。他们全部成为了观众心目中的经典。
1、山雨欲来
历经二百多年的风雨，大明朝早已千疮百孔。“木匠皇帝”天启，没有祖先的手腕和魄力，在怠政上却有过之而无不及。饥肠辘辘的农民得不到及时安抚，对肆虐辽东的建州女真又无力征缴。深宫中的天子荒废了大明，也糟蹋了自己。玩物丧志、耽于酒色、迷信丹药，他的时日不多了，而且绝嗣。
树要倒了，猢狲却不甘心散去。人称“九千岁”的魏阉倒是“子孙昌茂”，阉党门徒广布羽翼，四处钻营，竟然想出了偷梁换柱的法子——借*宫女产子，立为后嗣。
好在这一切都未得逞。幽默的老天爷用一个女婴跟魏公公开了一个天大的玩笑。阉党最终没能阻止信王朱由检继位。李丁老爷子饰演的魏忠贤，是最有味道的。他在太监堆里阴狠毒辣，站在百官面前却装的一本正经。*的*，贬的贬，贪的贪，还要把这一切表现的理所当然，说成是为国为公。在下面要体面，在主子面前还有点贱贱的，这大概就是真奴才吧。
可恨、可耻，当王承恩对魏忠贤说“无根之人也要斩草除根”时，我还觉得这位“九千岁”有点可怜。说到底，不过是一个残缺的怪物罢了。
污秽的阉党倒台了，可如今把持朝政的家伙们也不干净：道貌岸然的文官、贪得无厌的皇亲，养寇自重的边军。崇祯这时才猛然发现，哦，那些科甲出身的魁阁首辅、那些忝居高位的堂堂男儿，在精神上竟然并不比太监们健全多少。原来是大明朝被阉了，士子之气、将士之勇、百姓之心，全被割掉了。
2、大厦将倾
百足之虫，死而不僵。《江山风雨情》在中间部分，也给过大明朝一线生机。刚给一点点希望，又转瞬即逝，令人揪心。
唐国强饰演的皇太极是一代雄主。他胸怀大志，腹有良谋，文治武功都不让后世之君。眉眼之间、顾盼之色，随处都是霸气。可以说，《雍正王朝》和《江山风雨情》这两部戏，让唐国强老师彻底摆脱了早年“温文尔雅”的标签。当然，出于现实的考量，该剧赋予了皇太极更多的仁义色彩和更加博大的胸怀。作为戏说，我以为无可厚非。
已巳之变的收尾，对于双方都是一个机会。如剧中范仁宽所说，对于清廷，通过这次在京郊作战，更加认清了自己的军事优势，而应该补充的是自己的政治短板。对于明廷，也是一个喘息的机会，倘若及时收拾士气民心，大势尚有可为。
可惜崇祯不是皇太极，他多疑，他自负。他的一些意气决断，圆滑事故的王承恩也不能挽回。其实，不管那个“五年平辽”有多荒谬、不管*毛文龙对与否、不管袁崇焕有多少次举措不当，昨日之罪跟今日危局比起来，也是九牛一毛了。在亡国之际的紧要关头，*边关大将是极为严重的失误。袁崇焕的死，于官于军，士气伤害极大。甚至可以说，这件事某种程度上影响了洪承畴之流、触动了吴三桂之辈，至少在本剧中是。
该征的税不能征，不该征的反而重征。当安抚时没有安抚，当镇压时又分兵乏力。最终，在清兵内犯和农民起义军的夹击下，崇祯帝左支右绌，坐困愁城。
3、落日孤城
在众多明剧中，李强老师饰演的崇祯最具悲情气质。刚愎自用、刻薄寡恩、忠奸不明，这都是无可争辩的。但作为一个长于深宫，不明世事，17岁登基的懵懂少年，历史又能苛求他改变什么呢？
记得之前看天启驾崩的那出戏，就格外有感触：陈道明老师刚刚“领盒饭”，李强老师一回头，面对群臣的叩拜，那一脸的懵懂和无奈，真实到了极处。
这种无奈的表情一直贯穿全剧，到后来，还加上了一份神经质。在山河破碎的打击下，崇祯的执着已近乎于痴狂。1644年，农民起义军已经浩浩荡荡地扑向北京，独坐深宫的崇祯披头散发，面对王承恩的苦苦哀求，他依然拒绝南下，拒绝议和。
可悲、可叹。他独断专行，却不曾以此纵情声色。无论如何，崇祯毕竟为君简朴，一生勤勉。这个皇帝，他做的不好。但到生命最后，他也一直在尽自己的责任，从没想过放弃。我愿意相信，崇祯留给李自成的遗言是真心话——勿伤百姓一人。
崇祯徒有一颗中兴的心，却没有明君的命。三方争霸，两位都是英雄，只有他无力回天。或许，作为乱世君王，死对崇祯来说是最好的解脱。由此，我觉得韩磊唱的那首片头曲——《平安梦》就是崇祯最好的自白：
“苍天裂，玄铁熔
铸就乱世，英雄
西风纵，容颜动
壮士哪堪，心痛
放不下，一个笑容
野火春梦，剔透玲珑
惊扰了，我的瞳孔
停在半空，停在半空
朗朗长空，只剩下一万里白云还在翻涌
我张开，双手
想抹去天边朝阳东，血溅霓虹
若为了爱，能不能让我
让我做一个
平安梦，平安梦”
4、新朝旧主
刘威饰演的李自成，比许多港台剧都要客观。刘威老师对这个角色的理解不只是草莽出身的勇武，还多了一份其他义军首领不具备的大局观和睿智。
提起李自成，大家往往会想起那句家喻户晓的口号——“吃他娘，穿他娘，早早开门迎闯王，闯王来了不纳粮。”很多人都以此攻击闯军盲目开仓放粮、不事生产、没有固定税收的流寇意识。而这部剧却反应了李自成的另一面——他其实很早就有了建立根据地、恢复生产的思想和举措。对黄玉军师这个穷酸秀才的许多良策，李自成和刘宗敏都有截然不同的态度。
刘宗敏是个最好的兄弟，却绝不是个好臣子。在义军最低迷的时候，李自成身边只有七八个人，刘宗敏就是其中的核心。《江山风雨情》很好的诠释了义军的问题：刘宗敏和李自成是兄弟般的关系，而不是君臣。事实上，整个农民军都充斥着江湖义气和地域乡谊。
李自成不像一个君主，而像一个盟主。他在河南打了翻身仗，一呼百应，本身就是聚义和会盟性质。这让我想起了民国高僧虚云的一句话：在远处看，是他领着众人走。到近处看，原来是众人推着他走。
一支支义军汇到闯王大旗下，其实各家都有自己的首领。在忠诚度、尤其是在服从命令上，闯军比清八旗差了一大截。各路人马，暂时为了打倒明军这一共同目标走到一起。而当北京城破，这一共同目标便不复存在。李自成无力控制自己的全部军队。一片石的失败已成定局：在面临汉族地主阶级和满洲贵族的联合剿*时，他没有足够的空间和时间来践行自己的很多政策。所以大顺王朝的短命，可能是时代的一种必然吧。
但这个人物依然值得喜欢，他全剧最经典的一句台词是在一片石之战。囚车里的吴襄嘲讽他打完这一仗该回陕西老家种地了。李自成说：“自古以来，种地的人才是天地之间的真正主人。他们重归大地，但终有一天，他们还会翻天覆地的。”这是我听过的最带劲的一句台词了！
5、痴男怨女
“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。情哥哥，慢些走。妹妹等你，在楼外楼，在楼外楼。
汴水流，泗水流，瓜州有渡没有头哇。情妹妹，亲一口。哥哥喂你，哥哥喂你，盅交杯酒哇，盅交杯酒……”
这首片尾曲《汴水流》是化用了白居易的《长相思 汴水流》，并结合土味情歌创作出的。但是，如果了解全部剧情，你会听出很重的悲音。你可以认为，这首歌曲是在唱吴三桂和陈圆圆最终破碎的爱情。也可以认为它是在祭奠一切在乱世中被摧毁的、人性中的美好。
陈家林导演当初在宣传这部剧时说：“谁也没见过陈圆圆，与其展现她的美貌，不如展示她性格的一面。以往大家对陈圆圆的感觉是江南女子，温柔居多。其实陈圆圆也有她叛逆的一面，所以就找到有巴蜀率性一面的演员来扮演。”
片中的陈圆圆极有个性，热情、大胆。歌妓出身的圆圆对世情看的极透，却又对“英雄”缺乏抵抗力。一个“五十三骑破万敌”的传言就俘虏了久历情场的她，这到底是聪明还是愚蠢呢？身为阉人的王承恩都懂得色衰而爱驰的道理，警告她海誓山盟不可信。圆圆或许内心深处也明白，只不过她太珍惜眼前的美好了。
事实上，还没等到人老珠黄之时，吴三桂的本性就已经暴露。在八旗铁骑面前，一个女人实在是微不足道。多尔衮和豪格的命令一下就压垮了这份情缘。当吴三桂亲手将圆圆一手带大的三皇子交给清兵时，她才明白自己眼里那个顶天立地的男儿汉不过是个懦夫。怒发冲冠为的不是红颜，而是自己的荣华富贵。王公公预言的薄情寡义、*伐无情全都应验了。
当一切挑明了，二人的温馨也不复存在。吴三桂口中的圆圆也变成了“婊子”，他气急败坏地发泄着压抑已久的鄙视：“贱货，你个婊子，你跟崇祯睡过，你跟刘宗敏睡过，你不知道跟天下多少男人睡过！你还有脸说我，你害的我身败名裂。女人啊，就是祸水，亡国灭种的祸水，流到哪臭到哪，臭婊子！”
丁海峰饰演的吴三桂是个什么人？现实的人，讲生存主义的普通人。军户出身，大明在他就为大明卖命。李闯得了京城，他开始也跟许多人一样奉行“归汉不归夷”。而当他知道自己的家产被抄，女人被抢，他意识到农民军并不能维护官僚地主阶级的利益时，他就又选择了满洲贵族这个新主子。其实，吴可以做任何人的鹰犬，只要价格公道。
如果生在太平盛世，这二人的姻缘或许还能长久一些。但在末世之中，尤其在强大实力的包围下，纯真的情谊是奢侈的，任何人性都是经不起考验的。王朝兴替几十年的厮*与纵横，我们不身在其中，难以明了其中之苦。大江东去，涛尽辛酸。江山风雨，千古留情。
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