前有《精武风云》和《盗梦空间》的夹击，后有《狄仁杰之通天帝国》的围堵，2010年9月28日上映的《剑雨》显得很是被动，毕竟，要想从大片云集的档期能脱颖而出，是需要很大的实力的，不仅仅是故事，更重要的是如何能够给观众提供足够的吸引力？
为了能够有个很好的宣传效果，本应该属于苏照彬执导的电影，却在海报上硬生生的打上了吴宇森作品的字眼，刺眼也颇具讽刺。虽然，作为监制的吴宇森的确对于这部作品帮助很大，但明显具有欺诈性的宣传手段，依旧还是没有换来多少的成效。
很显然，这部电影的出品方把宣传的方向给弄错了，于是，在题材上与《狄仁杰之通天帝国》相近的情况下，《剑雨》失去了展示自己故事核心的机会。
说实话，《剑雨》是当下拍摄的武侠片中我看过最纯粹的一部。
我这里说的纯粹，是因为它的故事内容并不涉及政治阴谋和师门背叛，而只是简单的江湖恩怨。所以，即便后来又出现类似《绣春刀》这样的新派武侠电影，却因为政治色彩浓厚而失去了江湖本应拥有的肆意和随性。
自此，在2010年《剑雨》之后，武侠电影失去了它的小，同时也失去了它的大，小指的是温馨情感，大指的是快意恩仇。
《剑雨》并没有像一般武侠电影那样，在专注动作设计和阴谋伏笔的时候，将人物完全沦为陪衬而变得扁平化和刻板化，相反，整部电影里，每个人物都有立体化的形象和饱满的情感。当然，除了徐熙媛饰演的叶绽青从头到尾的动机不明和行为怪异之外，其他人物都是拥有各自的生活方式和双重的身份设定。
黑石组织成员里，雷彬一直有个开面馆的愿望且已经娶妻生子；彩戏师疾病缠身并以卖艺糊口；转轮王虽为黑石头目，却不得不委身宫内做一个小小的太监；而细雨则改头换面变成曾静以卖布为生，并和同样改头换面并改名为江阿生的张人凤生活在一起。
“黑石”作为一个神秘组织，并没有过多条框的约束，除了终身得为组织效力之外，没有任务的情况下，成员基本都有自己的生活要过。于是，武艺高强的刺客和柴米油盐的普通人的双重身份，为这部武侠电影增添了许多可以与观众产生共鸣的人情味。而借用罗摩遗体的争夺为出发点，串联起了江湖人的身不由己和逼不得已。
电影里，人物的情感是饱满的，而故事发展的动机也是明确的，虽然人物关系比较复杂，却总有清晰的脉络作为主干，不至于让整体的故事走向垮塌。尤其是对于每个人物内心世界的刻画，虽为江湖人却也有跳出江湖的憧憬，打打**的手也能卖布煮面条，这是以往武侠片所经常忽略的地方。
《剑雨》正好让动作和情感形成完美的配合，最终营造出了一个有血有肉的江湖世界。
影片其实可以分为两条线，一条就是曾静和江阿生，也就是之前的细雨和张人风之间的情感纠葛；一条就是转轮王千方百计想要得到完整的罗摩遗体，以便让自己成为完整的男人。
两条线是并行推进的，前者在呈现时，幽默中夹杂着柴米油盐的平淡生活，而后者在呈现时，肃穆中夹杂着大开*戒的江湖生活。最终，我们能够剥开江湖的皮看到它的里，而这个里恰恰指的就是江湖中的这些人。
江湖恩怨不断发生的时候，却也道尽了江湖人的无奈和辛酸，即便是电影里最大反派转轮王，也会在不经意间冒出想要隐退江湖的念头。
从整体意境上来说，《剑雨》其实和《卧虎藏龙》非常相似，身处江湖漩涡中的个体，多多少少都在流露着隐退之意，只是，一朝踏入江湖就终身都是江湖人。
所以，黑石组织中的每个成员，要么像细雨那样反抗，要么像彩戏师那样叛变，要么像雷彬那样忠诚。只不过，当你有了普通人的情感时，这个江湖就已经不再适合你，而等待你的恐怕也就只有死亡，这是江湖的规矩，毕竟，你手上沾染了太多人的血，洗不干净的。
《剑雨》在故事内容的设计上，很大程度地融合了吴宇森执导的好莱坞作品《变脸》，只是，即便从仇人到亲人的身份转变，却在张人风到江阿生的过渡中，前后性格的不一甚至的脱节，多少显得突兀了些。试想一下，即便因为复仇而改变了样貌，可人的某些气质却是难以抹去的，但江阿生和张人风却丝毫没有相同之处，这是我很难接受的一点。
江阿生的人物塑造是不如曾静的，不过，凭借紧凑的剧情以及强烈的戏剧冲突，倒是弥补了人物刻画上稍稍的不足，尤其是关于每个人物命运的走向，是能够紧紧吸引住观众目光的。
当然，《剑雨》的动作设计也是值得称赞的。它摒弃对于威亚的过分依赖，充分利用不同兵器的特点展开了几乎是近身肉搏的打斗。虽然，没有徐克在武器设计上的那般天马行空，但却能够让兵器和人物性格形成完美搭配。曾静的四十二路辟水剑法，轻盈却深不可测，尤其是剑身能够弯曲的设计，正好符合曾静细腻且隐晦的情感，而雷彬以针作为暗器，与他居家男人的形象正好贴切。
只可惜，《剑雨》的出现有点生不逢时，因为观众对于武侠片的印象，依旧还沉浸在东厂和锦衣卫的包围中无法自拔，且总是能够把江湖与朝廷联系在一起，似乎离开了朝廷的江湖就没有故事可以发展。
1992年《新龙门客栈》的出现，把新武侠电影推到了观众面前，2000年的《卧虎藏龙》，让江湖变得更加写意，并且把中国的江湖推向了世界，不服气的张艺谋和冯小刚，在2001年和2006年又先后弄出了声势浩大的《英雄》和《夜宴》。
如果2005年的《无极》也可以勉强归类到武侠片的行列，那陈凯歌算是把武侠卖给了奇幻，再也没有了现实的意义。
近几年里，徐浩峰算是依旧坚守武侠片的后起之秀，只是，他的武侠片更多地把目光放在了民国，写实大于写意，打斗更具有实战效果，威亚的出现微乎其微，江湖立起了规矩，就再也没有了快意恩仇，有的只是开宗立派和武学传承。
而面对特效泛滥的玄幻，武侠似乎已然失去了存在的意义，人们更爱看帅哥和美女，至于故事烂成什么样，就不是关心的了。
很多时候我就在想，武侠片的分水岭是不是应该从2010年算起呢？或许，这个时间可以更早一些。
不管是侠之大者为国为民，还是爱恨情仇个人恩怨，江湖已经慢慢的成为了传说，现在的人们眼里只剩下了婆婆妈妈和娘娘腔腔，悲叹！
