从泥沙俱下到大浪淘沙，网络电影在2018年正在迎来新变化。
单片投入加大，综合品质提升；审查政策趋紧，平台监管加强……有人血本无归，有人盆满钵溢，马太效应愈加明显，而当资本退潮，玩家隐退，产量回落，网络电影将以何种姿态度过“寒冬”，未来还将有哪些新的发展可能？
1月10日，由毒药、麻辣鱼领衔主办的第二届金鲛奖在京举行。在以“乘势而为，勇者无敌”为主题的新势力论坛环节，“悟道高手”刘朝晖、“网大新传奇”项水柳、“网大IP策动者”李思文和映美传媒联合创始人张余，与金鲛奖总策划、知名媒体人良叔面对面，畅聊网络电影的现状及未来，探索互联网 影视的更多可能。
寒冬下网大如何取暖？
对于2018年席卷全行业的寒冬潮，几位网络电影头部玩家的感受也不尽相同。
张余说，曾经资本大热的时候，一些并不成熟的项目在前期稀里糊涂就拿到了钱，长远看来这并不是一件好事。而在没有“秋裤”穿的情况下，大家怎么把每一个内容扎扎实实做好，储备粮草，这才是寒冬里取暖的正确方式。如果有这种自我温暖的能力，就不太受影响于资本市场的浮沉变化，“当创作者本身不具备自我取暖和对行业的清醒认知，资本的冷和热其实都不是好事”。
吾道南来创始人&CEO刘朝晖则表示，相比寒冬，如果行业处在温暖春天，肯定面临更多的发展机会。他也在现场分享了两个对于资本市场“一冷一热”的实境感知，他说：2018年，资本对于文娱行业尤其对网大把钱已经守得很死，能融到钱的公司屈指可数；与此同时，也有一些优质项目却异常走俏，融资份额一票难求。
▲刘朝晖 吾道南来创始人&CEO
他以自己正在做的网络电影项目《倩女幽魂》举例分析，这部经典的国民IP预计单片投资2500万左右，后续还将投入1500万的营销费用，在平均成本不到千万的网大领域，这其实是风险巨大的先河之举。
“难有难的价值，体量大也是优势。”刘朝晖自信说道，（做这个项目）一切都基于会玩以及它有这个价值。“如果是其他项目，我投到2500万，肯定是有病，但是这个项目它的IP、类型以及执行团队，都充满了高度的想象力，所以，我为什么不去做呢？”
项氏兄弟电影创始人&CEO项水柳在总结刚刚过去的这一年时表示，创作未停，步伐未变，数量比前年多做了几部，盈利情况还算理想。
▲项水柳 项氏兄弟电影创始人&CEO
在他看来，寒冬是一个挤泡沫的过程，资本都集中在优质团队手上，只要手上拥有好的项目，就是寒冬里给自己加的天然秋裤。作为内容创作者，“在这样的寒冬情况下提升作品质量，也算是提升自己抗寒的能力”。
网大造星能力真的很差？
除了不期而遇的寒冬，网大在近几年的发展中，并没有像网剧那样培育出几多明星，也是不争事实。
对此，张余认为，演员在网络电影中能不能红，首先依赖于电影本身的质量和势能，能不能赢得该赢得的观众。内容创作者还是要做好内容，至于“星”能不能出来自然有它的姿态。不管什么行业，对每一位从业者而言，“只有专注把自己的工作做好了，才能更好地谈未来”。
▲张余 映美传媒联合创始人
“网大没有造星能力，这个阶段确实没有。”刘朝晖似乎更加直接，至于原因，在他看来，最本质还在于网大综合商业价值欠缺，影响力有待提高，“如果影响力提升了，造星一切皆有可能”。
那么，该如何提高网大商业价值和影响力呢？刘朝晖表示，目前内容公司享受平台越来越多的红利，一部分人也有责任和使命把中国电影从网络端切入做到更大，做出更有影响力的价值，“甚至把价值反向输送给平台，为它贡献更多的会员量，一起获得更大的利润”。
“如果大家都有这样的心态和这样的眼光，并且有勇气去撬动市场，我觉得网络电影就一定能产生更大的影响力。”刘朝晖说。
网络电影的竞争也在加剧，更多传统电影人、精良网剧团队也在试图进场。奇树有鱼副总裁李思文对此表示，可以用开放融合的心态积极向这些优秀团队学习，“我们有些合作，不是单纯买一部IP进行开发，而是跟整个制片团队研发剧本，整个过程听取院线团队的专业意见，把我们在网络领域的特长，跟他们在制作上的优势一起结合。”
▲李思文 奇树有鱼副总裁
“更高级别的工业化水准和网生创造力结合，一定能更好提升网络电影的整体水平和影响力”。项水柳也表示赞同。
网大未来发展几何？
2018年，头部网大分账表现可谓惊喜，单片分账超千万，超3000万，超5000万逐步实现，破纪录的影片数量不断增多。除了分账所得，网络电影还可以在哪些方面拓荒发展？
刘朝晖分析称，从互联网基因方向，以流量和新的工具推动算法来把流量导入，更多把网络电影理解为一种流量变现的工具；从内容基因方向，网络电影无限接近院线电影本身，只不过在类型、传播渠道和传播方式上符合移动观影的属性。
他续称，网络电影经过三四年的发展，爱奇艺等三大平台本身的流量红利上升的势头在往平缓的阶段走，（这个产业）还有多少机会凭小资金和体量去把流量导入其中？基于会员制之外的单片付费能不能形成新的市场，是接下来一到两年里会出现的比较重要的可能性。
从内容基因来说，网络电影团队或者这一支新势力，他们的出路到底在哪儿？“通过高频次低成本的试错试对机会，不断丰富经验值，网络电影导演可以比院线导演成长的速度更快，至于进而取而代之，成为未来三五年后中国院线的一支新生力量，也是可以期待的方向。”刘朝晖说。
未来，网络电影是否会把进入院线当作脱离某种单一模式而获得更多盈利的途径呢？
李思文表示，网络电影的渠道不只是集中在视频网站平台，当它的内容品类质量达到传统渠道质量的时候，其实是可以在这些地方做尝试的。未来网络电影跟院线电影并不会区分那么明显，只不过针对的主发渠道不一样，不排除网络电影在院线渠道也获得比较大的收入。
单从网络渠道来说，李思文表示，要看互联网用户的时间停留在哪些渠道上，视频类媒体，比如短视频或者新形态的媒体出现，“用户的停留时间在哪里，我们做网络电影就会在新的渠道有一些尝试，这是互联网发行为主的公司每年都要关注的”。
现实中，人们常将“网络电影”称作“网大”，有人耿耿于怀，也有人不以为然。正如项水柳所言：“我们比较注重内容，只不过目前主要的传播渠道在互联网上而已。”
